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長大之前一定要看的1001本童書 版權信息
- ISBN：9787514616019
- 條形碼：9787514616019 ; 978-7-5146-1601-9
- 裝幀：精裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
長大之前一定要看的1001本童書 本書特色
一本書讓所有家長成為童書專家、一份可以陪伴孩子一生的閱讀禮物、全球發行15種版本、暢銷十國
雀巢童書獎評委會主席攜手
6位英國兒童文學桂冠作家
4位凱特·格林納威獎獲得者
6位惠特布萊德童書獎獲得者
及國際安徒生獎、紐伯瑞獎、卡內基獎、布克獎、卡夫卡獎等
30余位大獎獲得者和超級暢銷書作家甄選、解讀、推薦
世界47個國家2500年的童書經典
長大之前一定要看的1001本童書 內容簡介
《長大之前一定要看的1001本童書》由雀巢童書獎評委會主席，惠特布萊德童書獎、布蘭福·博斯獎評審，依列娜·法吉恩獎獲得者朱莉婭·埃克謝爾主持編選。她邀請世界各地三十余位杰出的作家與插畫家共襄盛舉，對人類歷*優秀的童書進行梳理，甄選了1001種被廣泛認可的童書，并加以解讀與評介。
本書的撰稿人團隊中有6位英國兒童文學桂冠作家，4位凱特·格林納威獎獲得者，6位惠特布萊德童書獎獲得者及國際安徒生獎、紐伯瑞獎、卡內基獎、布克獎、卡夫卡獎等獲獎者和眾多暢銷書作家，以及文學評論家和教師。
本書為父母和孩子展現一個豐富多彩的世界：從無字繪本，到識字數數的圖畫書，一直到或深刻或尖銳的青少年小說。這份書單包括各國經典和當代頗負盛名的成功作家的優秀作品，從適合0~3歲孩子的《好餓的毛毛蟲》《花格子大象艾瑪》，到5歲以后愛看的《長襪子皮皮》《夏洛的網》，再到8歲以上孩子迷戀的《哈利·波特》《小王子》，以及12歲以上直到成年人也欲罷不能的《指環王》《麥田里的守望者》……這些優秀的童書影響了一代又一代讀者。這份書單將帶領讀者踏上一段美妙的探索之旅，走進奇幻、冒險、歷史和現實交織的世界。
這是一部可以擺在所有家庭書架上的理想參考書。對于渴望將孩子領進精彩圖書世界的父母及所有能自己選擇讀物的孩子來說，《長大之前一定要看的1001本童書》都是極佳的選擇。這本書是可以陪伴孩子成長的貼心禮物，也將幫助家長迅速進入孩子的閱讀世界，與孩子一起分享閱讀的樂趣，甚至成為童書專家。
長大之前一定要看的1001本童書長大之前一定要看的1001本童書 前言
昆廷·布萊克
真是太巧了，現在距離我**次為兒童讀物創作插圖，剛好隔了五十年。我還能清晰地記得那時候的想法：雖然我當時的職業就是畫漫畫，但我畫畫絕不僅僅是為了娛樂和搞笑。在我眼里，插圖可以把你帶入另一番天地，在那里，你能盡情地和故事融為一體，你可以從頭到尾組織整本書的圖片排列順序及安放位置。事實上，我之前有過做英文教師的經歷，這讓我在五十年前就逐漸意識到，一堂精彩課程的成功要素與一本好書的引人之處，可能具有某些相通之處：它們都能利用文字和繪畫調動幼兒的互動積極性，激發他們的智商與情商潛能。
雖然我當年負責的只是繪制插圖，但并不是說單純地按照故事行文需要畫出人和物就完事了。隨著工作閱歷的增長，我不得不適應這樣一個情況：每當著手繪制一套插圖，或者創作一本故事繪本時，頭腦中總會涌現出數不勝數的思路和構想，這些念頭并行不悖，齊頭并進，一擁而上。這意味著我會設身處地地體會書中的角色，設想他們的模樣、表情和姿態：無論是嗚嗚哭泣著撲進保姆懷抱的小嬰兒，還是瘦骨嶙峋、穿著拖鞋、表演即興喜劇的老丑角。此外，我會用心感受非人角色的方方面面，無論是鱷魚組裝玩具，還是小狗、小老鼠、猴子、山羊、大象或小蟲子。與此同時，我也能站在讀者的角度上，細細品味他或她在面對圖畫中的特定情境時，內心會有何種感受：她看起來真的有些悲傷嗎？那些彩色的小鸚鵡哪里去了？當然，要考慮的內容還有很多：已經有多少幅圖了？時機是否恰到好處（文字作者設下的*佳情感點或情節高潮點是否與畫中的節拍相吻合）？這些圖片該安放在文中什么位置？書頁設計成何時翻頁才合情合理？使用哪些繪畫工具與材料更合心意（用來創作插圖的選擇可謂琳瑯滿目）？如果插圖是彩色的，那么哪些部分該著色？這些色彩對整本書的氛圍有多少提升？如此類推，不一而足。
繪制插畫的同時，我也創作了一些短小的故事。就是在這段寫作經歷中，我開始留意童書作者普遍關注的一些專業性問題：故事在想象力方面是否有新意，在道德倫理上面是否存在偏差，語氣怎么樣，情節又如何，架構妥帖與否，韻律美不美，節奏好不好——這一切常常比我經歷過的要復雜得多。正因如此，1999年，我在**次榮獲“英國兒童文學桂冠作家”稱號前后的那段日子里，就下定決心要在自己今后的兒童文學創作道路上，更多地著眼于這些重要的考量點。正因為有了這樣的想法，我在領獎時的簡短演講中，同時也考慮到當時在場的若干童書作者的感受。我這樣說道：“我相信……像我們這樣的人，都把創作童書這件事看得很莊重，因為我們是在真誠地寫作；同樣道理，我們這樣的人也是在認認真真地繪畫。”隨即我又補充道：“……這些童書，本本都如此精彩，它們是敲門磚，可以幫助兒童發展出更好的情感、道德觀與想象力。同時，它們也在頌揚人之為人的美好。這也是它們如此舉足輕重的原因。”
我仿佛還記得，在另一些場合，我曾覺察到自己跨入童書創作領域的這一舉動，如同邁進一座極富魅力的果園的一扇門——這種富有詩意的說法雖然稍顯夸張，但的確表達出了我的心聲。創作童書真的讓我感到快樂，當然，實際上遠不止快樂這么簡單。我還說過，對于讀者來說，閱讀童書的過程也像是邁進了一扇門，眼前躍然出現一大片豐饒又變幻多端的風景。這的確是一種多姿多彩的風景，會讓身在其中的人面對不勝枚舉的小徑，不知到底該選擇哪一條。這便是我從這本書中發現的可貴之處。這本書是一本指南，書中充滿了數目可觀的導引圖、溫馨提示、當地的風土人情信息，以及如何通往下一站的建議。在我眼里，這本書還有個顯著的優點，就是它絲毫不把自己局限于約定俗成的老路上。這本書見長于品質及趣味，所摘選的故事不僅來自多個國家，還收錄了不少早年間的民謠和神話。來自英國的“小豆芽”與來自德國的“戴黃心的狗”在同一頁面上（第672頁）；來自澳大利亞的“挖洞的小孩”（第907頁）與被欺凌的德國小孩尼克拉斯（第906頁）面面相覷。如果你對書中那位氣喘如牛的《小火車頭做到了》還不太了解的話，也可以對瑪格麗特·懷茲·布朗與克雷門·赫德說句《晚安，月亮》。你當然也不會錯過加布里埃爾·文森特為《艾特熊和賽娜鼠》繪制的漂亮插圖。時不時會有人宣布“童書的黃金時代業已到來”，確實在童書的歷史上閃現過很多優秀作品，朱莉婭·埃克謝爾主編的這本書就為我們遴選了1001部精品。
引言
朱莉婭·埃克謝爾
沒有什么比我們在孩童時期讀到的故事更具影響力了。那些故事中的寓意和語言帶給了我們豐富的情感體驗，而表達那些情感所使用的言語是用任何其他方式都無法輕易做到的。 故事充滿了魔力、秘密、驚喜和恐懼，*重要的是，它給予人慰藉。而這一切，都在兒童書籍中體現得*為淋漓盡致。細讀《長大之前一定要看的1001本童書》，讀者將找到全世界*令人難以忘懷的兒童故事。
不過，這本令人著迷的故事集可不僅僅是提醒讀者童書中永恒的樂趣。本書根據不同年齡段將童書分類，指引讀者了解不同童書的目標讀者群，對于任何一個成年人來說，如果想要解答孩子們經常提出的難題——比如，“我接下來應該讀什么？”——的話，這種分類是至關重要的。從無字繪本到成人和孩子都喜愛閱讀的小說，每一位讀者都能在本書中找到自己所愛。帶有國際化的視野和廣泛的選擇范圍，本書將喚起成年讀者兒時閱讀童書的美好記憶，也將帶領讀者了解當今世界*棒的作家和插圖畫家。
納入本書的童書展現了不同國家不同時期的歷史背景。通過閱讀這些書籍，讀者可以了解到童年有時候是多么令人向往，有時候卻又如何被“妖魔化”，以及兒童故事如何反映出對孩子影響巨大的社會變革。本書將童書按年代順序排列，這種排列方式讓讀者了解到一個有趣的結論，即社會對孩子們的期望以及孩子們所擁有的機遇，是如何隨著時間改變的，兒童故事如何成為教育、娛樂的載體，抑或僅僅是逃避現實的方式。
作為一種藝術形式，兒童文學的性質轉變是本書另一個亮點。讀者可以通過閱讀本書輕易地了解這一點。在使用源語言初版發行的童書中，經常用于解釋書籍主題的一些詞條體現出童書的巨大變化，無論是內容還是其吸引讀者的方式。有一些變化尤為明顯。一些圖片因為“政治不正確”而一直不被采用，這體現出一個時代普遍的態度。也有些童書中插畫的變化較為細微，但同樣意義重大。前數字時代的圖書中柔和而夢幻的色彩漸漸消失，取而代之的是明亮的色彩和輪廓鮮明的線條，這樣的圖書能與其他的兒童視覺讀物相媲美。童書中有一些插圖的變化源自技術創新，而另一些則是因為意識的轉變，因為從前圖書是兒童唯一的視覺讀物，而現在，圖書只是孩子們無數選擇中的一種。
在選書方面，有一些書籍是世界上*著名的當代作家的個人*愛。菲利普·普爾曼贊賞了杰弗里·威廉斯《打倒斯庫爾》的顛覆特質，并尤其欣賞羅納德·賽爾的插畫。瑪格麗特·阿特伍德則對加拿大經典少女故事《綠山墻的安妮》印象深刻；艾瑞·卡爾十分喜愛《蓬頭彼得》的故事，他意識到即使作為男孩，殘酷的事實也有夸張的成分，不能照字面去理解。朱迪·布魯姆珍愛路德維格·貝梅爾曼斯的作品《瑪德琳》，很明顯，該書的主角體現了布魯姆自身的某些個性特點。《苦兒流浪記》啟迪了幼年的瑪麗-奧德，而古斯塔沃·馬丁·加爾索則愛讀《風暴船長》。盡管人們可能會做出推測，認為對這些兒童作家影響*大的是源自其本國文化的作品，這種推測合乎邏輯，然而，有些作家*喜愛的作品卻來自與其完全不同的文化氛圍。無論如何，所有的選書都能為讀者提供一個機會，以洞悉這些作家兒童時期讀的書，與他們*終成為作家之間的聯系。
正如將童書分類能解決許多問題一樣，任何一種童書分類也都會引起許多問題。書對孩子而言究竟意味著什么？簡單地說，童書是能讓孩子們喜愛閱讀的故事，并且故事的主要角色總是小孩，或者如孩子般天真的角色，如小動物。不那么嚴格地看，這種定義適合一定年齡的讀者，但也有一些孩子們愛讀的成人書籍和成人愛讀的童書。也許對童書更好的定義，來自于詩人、英國兒童文學桂冠作家——邁克爾·羅森。他說道：“我認為童書并不完全是為孩子創作的書，而是介于兒童世界與成人世界之間的中間地帶。無論如何，所有的童書都要涉及這一中間地帶。”
這是一個有用的定義，尤其是因為該定義認可了成人與兒童兩個世界之間確切的界限，這種界限有時會模糊不清，此外，由于人們對“什么是適合孩子的”這一想法的改變，這種界限可能被重新劃分。在一個年代被視作過分直白的內容，幾十年后或許能完全被人們接受。這樣，一些成人書籍就會被重新劃分成青少年書籍。而更令人擔憂的是，一些兒童小說，盡管有一定的自由度，卻可能會在不同時期、不同地點受到限制或審查。羅森也解釋了另一個問題，即兒童書籍為何仍如此受成人喜愛：兒童世界與成人世界的“中間地帶”是成人喜歡一再回味的，原因有很多，不僅僅是因為“中間地帶”提供了一個通道，讓人們重新回到兒童時期那永恒不變的事物中。本書對國際上各類童書做出遴選，強調了童書的獨特性與普遍性。這揭示出童書從其所處的時代誕生并經久不衰的原因。童書不僅反映出孩子們生活的真實世界，也展示了不同人千差萬別的童年。童書有著兩個功能，一是帶去歡樂，二是教育兒童，提高其文化素養。由于不同時代社會對兒童的態度不一，這兩者之間有時互補，有時卻又相互矛盾，但兩者共存的事實卻是毋庸置疑的。有些故事簡單易懂，能穿越文化差異與時代背景，為所有人所接受。那些流傳幾世紀的口傳故事便是*佳例證，過去十年中J.K.羅琳無比成功的作品“哈利·波特”系列亦是如此。兒童故事能成為絕佳的橋梁，世界各地的孩子們在現實生活中可能無法分享任何事物，但閱讀相同故事的不同版本則能給孩子們系上一條跨越文化的紐帶，讓其擁有無比珍貴的共享體驗。
學會在童年享受閱讀帶來的樂趣為長大后的閱讀奠定了基礎。盡管父母們“讓孩子讀書”的初衷往往是想讓他們受到教育，但閱讀能很快發展成一個人一生的樂趣。當孩子們愉快地接觸到專門為之創作的文字和圖片后，他們會如饑似渴地陷入其中。通常，故事的主人公將帶領孩子們走進各種各樣的世界。孩子們豐富的想象力讓他們輕松地識別動物、玩偶、火車、汽車等。童書直截了當的特點往往令成人們大吃一驚，但這正是孩子們所熱愛的。如果能在一個虛構的故事里體驗害怕和恐懼的感受，也是一次不錯的經歷。閱讀是讓孩子們踏上現實中不可能實現的冒險旅程，以及體驗其他人的生活和經歷的*佳選擇。在兒童文學中，經常有孩子們成功地生活在一個成人的世界，完全沒有大人的幫助，這種例子比比皆是。確實，離開大人，開始獨立的生活是所有偉大的童書的必要情節，因為只有這樣孩子們才能扮演起大人的角色，有時候他們成功地做到了，有時候則失敗了（大人總是會在關鍵時刻出來救場）。
成人小說關注形式和結構，而童書則被定義為“故事之鄉”。因為兒童喜愛驚喜和刺激，他們希望小說的敘述能充滿魅力、引人入勝。在其他娛樂型的媒介誕生之前，許多成功的童書就已經將冒險作為主題。
篩選出1001本童書是一件愉快的事情。回味過去的各國以及國際經典著作能讓我們更好地了解歷史和文化變遷。同時，這也是一次文學探索的歷程，社會對兒童的態度、孩子們的期望，以及關于“什么適合小孩”的想法都包含在這些故事之中。本書也向讀者們展示了那些*初，也是影響孩子們*深的書籍，正是通過這些書，孩子們了解到其他的國家以及不同的生活方式。
在回味這些書籍時，許多書比它在人們記憶中的印象更加出色。兒童時期那些吸引我們的插畫往往能喚醒*強烈、*溫暖的回憶。那些與插畫一起出現的故事和圖片，甚至能讓年邁的讀者迅速走進他們的孩童時期，這一點是其他讀物很難做到的。然而，在選書過程中*令人感到愉快的，是將這些書介紹給新一代的讀者。本書不僅包含著經久不衰的經典著作，也有全世界*優秀的當代插畫和文學創作，將這些杰出作品展現在讀者面前是一件樂趣無窮的事情。以前，兒童書籍要花一定時間才能傳播各地，而現在，其出版發行幾乎已經達到全球同步了。
對編著者而言，比較自己以前和*近的*愛書籍也未嘗不是一種樂趣（甚至是孩子般天真的喜悅之情）。他們抓住了機會，再一次回味那些如老朋友般的書籍，并對其許多的優點進行贊揚。因此，一個獨一無二的閱讀指導便由此形成。本書將帶領你踏上偉大、富有創造力的旅途，走進那奇幻、神秘、冒險、歷史與現實交織的世界。無論童書的形式是文字、圖片，還是兩者兼有，這些童書都是孩子們的*佳選擇，可以帶領他們擁抱一個充滿想象力、充滿故事的童年。
長大之前一定要看的1001本童書 目錄
序
引言
書名索引
0至3歲
3歲以上
5歲以上
8歲以上
12歲以上
作者索引
特約撰稿人
撰稿人
圖片來源
致謝
引言
書名索引
0至3歲
3歲以上
5歲以上
8歲以上
12歲以上
作者索引
特約撰稿人
撰稿人
圖片來源
致謝
展開全部
長大之前一定要看的1001本童書 節選
三個強盜 Die Drei Räuber, 1961
文/圖 湯米·溫格爾（Tomi Ungerer）
葛黑瓜爾·索羅塔賀夫撰寫評論
基本資料
英譯 | The Three Robbers
作者 | 法國，生于1931年
版本 | Diogenes Verlag（瑞士）
主題 | 冒險
1968年，《三個強盜》在法國由魯瓦其爾出版社出版。那年我十五歲，此前我沒讀過圖畫書。那時的我正疲于應付退學風波，因為我所在的學校認為我太調皮了，想把我趕出校門。直到1984年，我才知道湯米·溫格爾，當時我正埋首尋找對我有所啟發的童話作品。在此前的幾年間，我曾偶然發現安德烈·弗朗索瓦的作品。在我看來，他的作品中蘊含的自由氣息在冷靜嚴肅的時代背景下被襯托得光彩奪目。更早些，我在父母的書架上看到了索爾·斯坦貝克的童話——這兩位作者是對我產生重大影響的人。
當我找到《三個強盜》這本書時，我震驚了：由衷的喜悅和止不住的忌妒同時油然而生。我手不釋卷地反復翻閱：畫面的繪畫風格多么自由酣暢，多么灑脫自如，多么活力四射啊！毫無冗余，目之所及全都是不可或缺的。我對自己說，“這就是真正的大師” 。這也是我對自己的要求，而且必須這樣做——寫給孩子們看的童話必須給人以深刻印象，還要有趣且輕松。其實我有自己的繪畫風格——與湯米的畫風完全是兩個路數，不過但愿我創作的童話書也能像湯米的一樣使人輕松愉快，而不像他作品的那樣黑暗深沉，只求和他的畫作一樣深入人心。假如我將湯米作品中的黑色調取而代之為鮮艷的色彩，那就不算我抄襲了！我愛強烈鮮明的色彩，愛生機勃勃的顏色。我的有些作品有點羞澀膽怯、蒼白暗淡，有時我都為它們能被出版而感到吃驚。
在我很小的時候，我曾有一只狼形玩偶，我很喜歡它。湯米·溫格爾沒有創作過有關狼的童話！而這就是我的靈感源泉所在。我寫了《盧盧》，并且只用了一個晚上就繪制完成了。
長大之前一定要看的1001本童書 相關資料
全書充滿了漂亮的圖片和平易近人的評論文字。這么好的參考書我還是*次看見。
——羅杰·伊伯特，著名影評人，普利策獎獲得者
這本960頁的全彩精裝書是父母、老師與圖書管理員的絕佳資源，也是孩子們的閱讀天堂。
——《今日美國》
這里有中國成語、俄國寓言、日本民間故事、歐洲繪本、英語童謠……提供大量原版插畫，每一本被推薦的書都有精練的解讀與版本信息。這是一部適合全世界兒童的讀物指南。
——《糖果日報》
成年讀者將會欣喜地發現那些熟悉的故事與畫面，回到那些躲在記憶深處的美好時光。
——《紐約時報》
互聯網和電子屏幕誘惑孩子離開書本。現在，令人高興的是，這本書將幫助父母輕而易舉地搶回孩子們的注意力，因為再也不用為找好書發愁了。
——《華爾街日報》
芝加哥公共圖書館、新西蘭國家圖書館推薦閱讀。
長大之前一定要看的1001本童書 作者簡介
朱莉婭·埃克謝爾，雀巢童書獎評委會主席，惠特布萊德童書獎、布蘭福·博斯獎評審，依列娜·法吉恩獎獲得者，《長大之前一定要看的1001本童書》主編。 昆廷·布萊克，第一位英國兒童文學桂冠作家，大英帝國勛章獲得者，法國藝術與文學騎士勛章獲得者，國際安徒生獎、凱特·格林納威獎、惠特布萊德童書獎、依列娜·法吉恩獎、博洛尼亞國際童書展最佳童書獎獲得者，本書序言與封面圖片作者。 安妮·范恩：英國兒童文學桂冠作家，兩次卡內基獎、兩次惠特布萊德童書獎、兩次英國圖書獎年度童書作者、衛報兒童小說獎、雀巢童書獎獲得者，《面粉娃娃》《窈窕奶爸》的作者。 瑪格麗特·阿特伍德，加拿大小說家、詩人、文學評論家，布克獎、卡夫卡獎、星云獎獲得者，《使女的故事》《盲刺客》《在樹上》的作者。 邁克爾·羅森，英國兒童文學桂冠作家，法國藝術與文學騎士勛章獲得者。 艾瑞·卡爾，美國視覺藝術協會獎獲得者，《好餓的毛毛蟲》的作者。 大衛·阿爾蒙德，卡內基獎和惠特布萊德童書獎獲得者，《當天使墜落人間》的作者。 菲利普·普爾曼，卡內基獎、衛報童書獎、惠特布萊德年度圖書獎獲得者。 古斯塔沃·馬丁·加爾索，西班牙作家，2004年西班牙兒童文學獎獲得者。 海倫·奧克森伯里，兩次凱特·格林納威獎和兩次科特·馬希拉獎獲得者。 加文·畢夏普，新西蘭作家、插畫家，日本野間插圖獎最高獎、瑪格麗特·梅喜獎獲得者。 珍·克雷赫德·喬治，美國作家，紐伯瑞金獎、紐伯瑞銀獎獲得者。 杰奎琳·威爾遜，英國兒童文學桂冠作家，《帥妞崔西》《非常媽媽》的作者。 羅倫·喬爾德，英國兒童文學桂冠作家，凱特·格林納威獎、雀巢童書獎獲得者。 洛伊絲·勞里，兩次紐伯瑞金獎獲得者，《數星星》《記憶傳授人》的作者。 邁克爾·莫波格，英國兒童文學桂冠作家，雀巢童書獎獲得者，《戰馬》《島王》的作者。 梅格·羅索夫，邁克爾·普林茲獎、卡內基獎獲得者，《我的生存之道》的作者。 伊莎貝爾·阿連德，智利作家，《幽靈之家》《怪獸之城》的作者。 約翰·伯寧罕，兩次凱特·格林納威獎獲得者，《和甘伯伯去游河》《鱷梨寶寶》的作者。 朱迪·布魯姆，美國作家，美國國家圖書基金會獎、瑪格麗特·愛德華終身成就獎獲得者。 阿黛爾·格拉絲，美國猶太圖書獎、悉尼·泰勒圖書獎獲得者，《特洛伊》的作者。 貝利·多爾蒂，兩次卡內基獎和一次火鳳凰獎獲得者，《親愛的無名氏》的作者。 葛黑瓜爾·索羅塔賀夫，博洛尼亞國際童書展最佳童書獎、女巫獎獲得者，《狼狼》的作者。 賈米拉·加文，英國皇家文學學會會員，惠特布萊德童書獎獲得者，《科拉姆男孩》的作者。 瑪麗-奧德·米拉伊，法國作家，德國青少年文學獎獲得者。 向達倫，愛爾蘭超級暢銷書作家，國際閱讀協會最佳童書獎獲得者。 瑪麗·霍夫曼，暢銷書作家，入圍凱特·格林納威獎和阿斯特麗德·林格倫兒童文學獎。 特莎·杜德爾，大英帝國勛章獲得者，瑪格麗特·梅喜獎獲得者。 蒂莫泰·德·豐拜勒，法國國家文學獎獲得者。 珍妮·尼莫，雀巢童書獎、卡內基獎獲得者。 尼克·巴特沃斯，雀巢童書獎獲得者。 弗朗索瓦·普拉斯，法國插畫大師、作家。
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