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創意.創作.創新-宋鴻榮影視美術創作理論與實踐 版權信息
- ISBN：9787106048761
- 條形碼：9787106048761 ; 978-7-106-04876-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
創意.創作.創新-宋鴻榮影視美術創作理論與實踐 本書特色
★這是一部極具指導價值的好書。獨具匠心的幾百幅設計圖完全是手繪，50余年的勞作盡收眼底。其詳細與精神，至今少見，標志著學兄的大工匠精神。 ——丁蔭楠著名電影導演 ★此書理論研究系統，條理分明：案例分析透徹，深入淺出；實用性極強，是一部從事電影美術教學和實踐的不可多得的好書。 ——王鴻海北京電影學院副校長 ★該書是先生近60年從事美術設計教、研、創的成果結晶。以精彩的文章配以珍貴的創作手稿，圖文并茂，相得益彰。不僅對中國影視美術創作、創新的研究方法有很重要的啟迪，同時也是一本令讀者觀感愉悅，普及大眾的好書。 ——敖日力格北京電影學院美術學院院長
創意.創作.創新-宋鴻榮影視美術創作理論與實踐 內容簡介
《創意·創作·創新：宋鴻榮影視美術創作理論與實踐》是著名電影美術師、北京電影學院教授、原副院長宋鴻榮一生電影美術創作和電影美術教學研究豐碩成果的結晶之作。分為理論部分和實踐部分。理論部分集作者電影美術教學研究之大成，詳述電影美術創作之各向面，是其創作實踐之基礎。實踐部分，精選出作者創作的10部影視劇，包括《火燒圓明園》《垂簾聽政》《成吉思汗》《笑傲江湖》《激情燃燒的歲月》《天龍八部》《鹿鼎記》等，其中多部影視劇獲得各項大獎。書稿結合實例，詳解其創作過程，全面展現其影視美術創作的思想、方法及*終成果。書稿附幾百幅作者創作過程中的手繪原稿，十分珍貴。
創意.創作.創新-宋鴻榮影視美術創作理論與實踐 目錄
**部分 影視美術創作理論
**章 影視美術造型的特點與要求
**節 影視作品是聲畫結合的畫面藝術
一、藝術與技術相結合的產物
二、影視美術與舞臺美術
三、電影美術與電視美術
第二節 影視美術是影視藝術的造型者
一、為影視作品拍攝提供造型基礎
二、逼真的老術化的影視美術
三、繪畫派與紀實派對美術造型的影響
第三節 影視美術造型的前提與要求
一、總體造型的構思與定型
二、總體造型的六個要索
三、置家工藝的五個特點
第二章 影視美術造型程序與內容
**節 美術構思與案頭設計
一、耐刷本、分析人物和場景
二、場乘類業及特點
三、道具類影及制作
四、通過圖紙表達創作意圖
第二節 導演、攝影師、美術師三位一體的創作
一、導演、攝影師、美術師共同創作
二、導演的總體構思與美術創作
三、美術造理的再創作與實施
第三書場景加工與監制
一、選外*制訂加工原則
三、搭建內量與道具制作
三、表面效果制作與營造場氣氛
第四節 影視美術造型的藝術要求
一、場期通型是影視作品展開情節刻畫人物的依托
二、場假是影視造型的基礎
三、美術造速應體現歷史感、地城特點和民族特色
四、美術造業是形成轉視作品風格的重要元素
五、美術造型應賦字影視作品文化品位
第三章 影視美術造型基本功與前景展望
**節 影視美術師**的文藝修養及造型能力
一、文學修養
一、綜合藝術修養
三、繪畫技巧和造型能力
四、影視創作基礎知識/江
五、掌握數字造型技術
第二節 影視美術師的組織才能
一、藝術、技術、管理三結合的創作模式
二、全局觀念，統籌管理
三、發揮集體智慧完成“再創作”
第三節 影視美術師的創新能力
一、視作品貴在創新
二、做好傳承，發展自我
三、審視作品，去偽存真
第四節 影視美術造型之前景展望印
一、汲取營養，傳承發展
二、強化造型，提高表現力
三、運用效字技術，打開想象空間
第二部分 影視美術創作實踐
再現清末歷史環境的實踐
——關于影片《火燒圓明園》《垂簾聽政》的布景、實景、道具
一、西洋樓“大水法”的再現
二、關于歷史影片的實景
三、充分發擇道具的作用
影片造型與歷史感的創造一-影片《成吉思汗》的美術創作
一、熟讀劇本，研究史料，尋找創造歷史感的依據
二、從邏輯思維到形象思維，用研究歷史-跳出歷史-藝術再現歷史的方法設計景物
三、在創作中貫穿歷史感，完成購片的整體造型
再現隋代歷史畫卷一歷史影片《隔湯帝》美術創意及構想
一、關于置級
二、關于化裝
三、關于服裝
四、關于道具
五、關于電腦畫面
當代題材與時代感一影片《黃連·厚樸》創作體會
一、創作當代題材影片更難
二、充分發揮道真的作用
三、符合導演總體要求，使環境切入主題
讓娛樂與藝術完美地結合——電視劇《笑做江湖》美術創作
一、整體把握
三、場景構成
三、色彩處理
歲月在激情中創造一電視劇《激情燃燒的歲月》美術構想與實踐
一、真實感不是自然生活的寫照，是創造出來的
二、歲月感的創造是造型的主線
三、強化內景造型，表現生活氣氛
發揮創造性，完成場景造型一電視《走過進目金山》美術創作與實踐
一、在上海拍攝舊金山場景
三、用人物造型充實環境
三、搭建警察局和監獄內景
影視基地設計與電視劇拍攝一電視劇《天龍八部》美術創作
一、《天龍八部》創作背錄
二、實景加工是電視劇拍攝的首選
三、影視文化與旅游文化的結合
四、“大理天龍八部影視城”的設計與實踐
一部娛樂性電視劇的美術設計——電視劇《鹿黑記》的美術創作
一、統籌場景，科學管理
二、提高制作水平，強化藝術感
三、處理好人物造型，提高文化品位
附錄
**章 影視美術造型的特點與要求
**節 影視作品是聲畫結合的畫面藝術
一、藝術與技術相結合的產物
二、影視美術與舞臺美術
三、電影美術與電視美術
第二節 影視美術是影視藝術的造型者
一、為影視作品拍攝提供造型基礎
二、逼真的老術化的影視美術
三、繪畫派與紀實派對美術造型的影響
第三節 影視美術造型的前提與要求
一、總體造型的構思與定型
二、總體造型的六個要索
三、置家工藝的五個特點
第二章 影視美術造型程序與內容
**節 美術構思與案頭設計
一、耐刷本、分析人物和場景
二、場乘類業及特點
三、道具類影及制作
四、通過圖紙表達創作意圖
第二節 導演、攝影師、美術師三位一體的創作
一、導演、攝影師、美術師共同創作
二、導演的總體構思與美術創作
三、美術造理的再創作與實施
第三書場景加工與監制
一、選外*制訂加工原則
三、搭建內量與道具制作
三、表面效果制作與營造場氣氛
第四節 影視美術造型的藝術要求
一、場期通型是影視作品展開情節刻畫人物的依托
二、場假是影視造型的基礎
三、美術造速應體現歷史感、地城特點和民族特色
四、美術造業是形成轉視作品風格的重要元素
五、美術造型應賦字影視作品文化品位
第三章 影視美術造型基本功與前景展望
**節 影視美術師**的文藝修養及造型能力
一、文學修養
一、綜合藝術修養
三、繪畫技巧和造型能力
四、影視創作基礎知識/江
五、掌握數字造型技術
第二節 影視美術師的組織才能
一、藝術、技術、管理三結合的創作模式
二、全局觀念，統籌管理
三、發揮集體智慧完成“再創作”
第三節 影視美術師的創新能力
一、視作品貴在創新
二、做好傳承，發展自我
三、審視作品，去偽存真
第四節 影視美術造型之前景展望印
一、汲取營養，傳承發展
二、強化造型，提高表現力
三、運用效字技術，打開想象空間
第二部分 影視美術創作實踐
再現清末歷史環境的實踐
——關于影片《火燒圓明園》《垂簾聽政》的布景、實景、道具
一、西洋樓“大水法”的再現
二、關于歷史影片的實景
三、充分發擇道具的作用
影片造型與歷史感的創造一-影片《成吉思汗》的美術創作
一、熟讀劇本，研究史料，尋找創造歷史感的依據
二、從邏輯思維到形象思維，用研究歷史-跳出歷史-藝術再現歷史的方法設計景物
三、在創作中貫穿歷史感，完成購片的整體造型
再現隋代歷史畫卷一歷史影片《隔湯帝》美術創意及構想
一、關于置級
二、關于化裝
三、關于服裝
四、關于道具
五、關于電腦畫面
當代題材與時代感一影片《黃連·厚樸》創作體會
一、創作當代題材影片更難
二、充分發揮道真的作用
三、符合導演總體要求，使環境切入主題
讓娛樂與藝術完美地結合——電視劇《笑做江湖》美術創作
一、整體把握
三、場景構成
三、色彩處理
歲月在激情中創造一電視劇《激情燃燒的歲月》美術構想與實踐
一、真實感不是自然生活的寫照，是創造出來的
二、歲月感的創造是造型的主線
三、強化內景造型，表現生活氣氛
發揮創造性，完成場景造型一電視《走過進目金山》美術創作與實踐
一、在上海拍攝舊金山場景
三、用人物造型充實環境
三、搭建警察局和監獄內景
影視基地設計與電視劇拍攝一電視劇《天龍八部》美術創作
一、《天龍八部》創作背錄
二、實景加工是電視劇拍攝的首選
三、影視文化與旅游文化的結合
四、“大理天龍八部影視城”的設計與實踐
一部娛樂性電視劇的美術設計——電視劇《鹿黑記》的美術創作
一、統籌場景，科學管理
二、提高制作水平，強化藝術感
三、處理好人物造型，提高文化品位
附錄
展開全部
創意.創作.創新-宋鴻榮影視美術創作理論與實踐 節選
《創意·創作·創新：宋鴻榮影視美術創作理論與實踐》： 觀眾在銀幕上或熒屏上看到的完整場景是由不完整布景構成。影視布景無論是棚內景還是外景加工都要確保鏡頭拍攝。因此，要求布景的平面布局和立面結構要符合劇情，符合場面調度和鏡頭調度要求，影視布景大多以局部和分切形式出現。根據場面調度的需要也可以由若干空間組合成一個完整的場景。 內景的不完整性為攝影、照明、錄音部門提供了造型基礎。影視置景是影視藝術總體造型的有機組成部分。美術師不僅根據劇本設計出相應的布景，而且還要為相關部門提供拍攝條件。首先是為攝影和照明部門工作提供方便。由于布景的組合是不完整的多層次的空間，不僅可以為攝影提供拍攝角度完成畫面，而且為攝影機移動拍攝提供了空間和路線。攝影棚內景很少搭置屋頂，盡量用墻體或部件組合環境，為照明布光提供條件。在平面布局上，可以根據主要拍攝角度和構圖要求搭建布景，形成必要的層次。為滿足鏡頭拍攝可運用“活片”為移動鏡頭提供條件。總之，在場景構成上都是以不完整性達到完整。通過蒙太奇剪輯組合達到銀幕上的完整性。在外景加工或搭建中，對規模較大場景要采取開放式設計。大型場景指加工量大，拍攝時群眾演員多，如果沒有適當的出入通道不便于管理的場景，多采用開放式設計，從而使場景便于施工，拍攝時便于運送器材和方便演員進出。 由于電影及電視劇場景的不完整性，為美術師納入影視觀念提供了前提。由于觀念不同，畫家或建筑師要從事影視美術設計必須有一個質的飛躍，也就是在創作觀念上有一個大的轉變。主要表現為由獨立創作到集體完成；由靜止的繪畫創作到運動畫面創作；用不完整的場景構思完成完整的場景設計。影視創作的不完整性使美術師在設計場景時從拍攝要求出發，不能照搬生活。要從戲出發，認真研究場面調度從而設計出高于生活的場景。電影電視劇均是影像藝術，因此在進行場景設計時，要從畫面構圖入手結構場景的平面，組織出理想的布景局部和立面效果。美術師要認真研究資料，打破建筑模式的框框，富有創造性地結構場景，從而創造出富有表現力而又適合拍攝的電影空間。 3.影視置景的局限性 影視場景在設計上的局限性是廣義來講的，與舞臺美術設計相比有很大創作上的自由度。不僅在場地上不受大的限制，在模擬建筑結構上也有很多方便之處。但是影視場景是在一定的技術條件下進行拍攝，場景設計也是在一定的空間內搭建，特別是棚內景受到空間場地限制，因此影視場景創作都是在有限空間內創造出無限空間。 布景在設計中受到劇本和場景氣氛的制約。影視布景設計與一般建筑設計不同，是為劇本中主題和人物提供場景，并為攝影機運動拍攝提供平面布局。不同于繪畫，完全由個人創意進行創作。就場景結構樣式、平面構成、立面效果、色彩基調和氣氛效果而言均要符合劇中的規定情景。美術師在閱讀完劇本并了解導演對場景的構思后，即開始深入生活收集創作資料，設計出初步方案。這些方案要在導演分鏡頭會上反復討論后才可確定。 布景在設計中受到技術條件的限制。電影布景和電視劇場景不僅受到場景調度和氣氛的限制，而且還要滿足影視拍攝技術的要求。例如場面調度必須滿足攝影機運動拍攝，必須為照明燈板留有一定的距離和空間，錄音車移動路線也要保證。為了滿足上述拍攝技術要求，布景的平面和立面結構就無法追求完整性，必須把一個完整的生活環境根據拍攝要求分切開并有機地通過攝影機拍攝組合成一個完整的環境。這樣經過整合的空間就是適宜影視拍攝的場景。由此可見，一個影視場景的構成首要的是滿足演員調度與鏡頭調度。“鏡頭調度則指導演運用攝影機方位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等各種運動方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠、全、中、近、特等各種不同景別的變換，獲得不同視點、角度和視距的鏡頭畫面，展示人物關系和環境氣氛的變化，演員調度與鏡頭調度的結合構成了電影的場面調度。”…電視劇場景調度基本上與電影調度類同。美術師在進行影視創作時，美術師熟悉導演構思和了解場景調度要求是場景設計和置景的前提。在攝影棚搭置內景時，除了合理利用攝影棚，還要在平面圖上留有燈板位置，確保照明燈光效果。在布景立面高度及屋頂部位預留一定空間，在平面構成上用景片形成層次，為燈光藏燈提供方便。在內景拍攝時，還要保證錄音質量，不僅要考慮錄音車或錄音桿的移動，還要保證同期錄音效果。對于同期錄音的布景不僅要求布景表面效果達到質感要求，而且在音質和清晰度上同樣要有藝術感和真實感。例如同期錄音時，對布景地板要求比較嚴格，對墻面要進行裝飾，盡量提供比較真實的音質效果。 ……
創意.創作.創新-宋鴻榮影視美術創作理論與實踐 作者簡介
宋鴻榮，北京電影學院教授、碩士研究生導師，中國電影美術學會會長，中國電影家協會第四、五屆理事。曾任北京電影學院教務處長、副院長。擔任多部影視作品的美術設計師。享受國務院政府特殊津貼。 擔任美術師的主要電影代表作品有：《李四光》《馬可波羅》《火燒圓明園》《垂簾聽政》《成吉思汗》；電視連續劇作品有：《笑傲江湖》《激情燃燒的歲月》《走過舊金山》《天龍八部》《鹿鼎記》等。1984年8月因《火燒圓明園》《垂簾聽政》榮獲第3屆香港電影金像獎美術指導獎。2002年12月因《激情燃燒的歲月》榮獲第20屆中國電視金鷹獎美術獎。2003年8月因《走過舊金山》榮獲第23屆全國電視劇飛天獎優秀美術獎。2004年8月因《天龍八部》榮獲第24屆全國電視劇飛天獎優秀美術提名。2011年12月被中國電視藝術家協會授予“中國電視劇產業二十年突出貢獻美術師”榮譽。 出版專著《電影美術造型》（1993年）、《電影畫面透視學》（2011年）、《影視置景工藝》（與祖紹先合著）（2012年）。在《北京電影學院學報》《北京晚報》《旅游》《電影畫報》《中外電影信息》等報刊發表論文和文章50多篇。
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