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時鐘突然撥快-生于70年代 版權信息
- ISBN：9787550315143
- 條形碼：9787550315143 ; 978-7-5503-1514-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
時鐘突然撥快-生于70年代 本書特色
誰能說出這一切呢?每一個人都身處不同的語境之中，每個人都有自己的口音與腔調。這本書的作者，是詩人、畫家、作家、評論家、導演。他們是*執迷不悟的觀察者與記錄者，他們追問人與這個世界的關系，用“創作”這個孤注一擲的方式——研磨情感，錘煉思想，熱情與冷酷都在一念之間。關于過往的這些陳述，是可能性的消失與個人歷史的定格，青年時代結束了。蘇七七、王犁主編的《時鐘突然撥快--生于70年代》里，留下的是那些或明亮或幽暗的童年，是讀過的書，去過的地方，愛過的人。 我常常想不清楚，從20世紀80年代末到90年代中的那些年。于我究竟是寶藏還是傷口。 ——毛尖 怎么辦？如果找不到歷史的契入點，你將無法找到存在的理由和價值感，如果無法感受到問題和矛盾之源，你就如進入無物之陣，陷入四面空虛的困境。難道因為我們生活在歷史的瑣屑之中，就不配擁有進入歷史并尋找自我的機會和權利？ ——梁鴻 在現實的塵土飛揚與喧囂之中，你遲早會有一瞬，感到自己心中的音樂。與這座城市輕輕共振，如此悠揚，如此明亮。誰的生命曾被如此擦拭，必將終生懷念這段旋律。 ——綠妖 我落下來，成為新的灰塵，我知道這是宿命，關鍵這是要求的宿命。因此詩歌寫作就是一種要求，一種隱隱約約有聲響的要求，像一個黑衣人一瞬間路過了黑暗。 ——孫磊 離開那座山的后幾天，我回憶更多的倒是那條站滿松樹的路。我想塞尚在許多的日子里也曾走在類似的路上，背著一個框子和畫具，如同一個定時去耕作的農夫。我能想象的也只有這些，和他后來顯赫的結果比較起來，當初在工作的那個塞尚也許才是幸福的。 ——尹朝陽 誰能說出這一切呢？每一個人都身處不同的語境之中，每個人都有自己的口音與腔調。這本書的作者，是詩人、畫家、作家、評論家、導演。他們是*執迷不悟的觀察者與記錄者，他們追問人與這個世界的關系，用“創作”這個孤注一擲的方式——研磨情感，錘煉思想，熱情與冷酷都在一念之間。關于過往的這些陳述，是可能性的消失與個人歷史的定格，青年時代結束了。這本書里，留下的是那些或明亮或幽暗的童年，是讀過的書，去過的地方，愛過的人。 ——蘇七七
時鐘突然撥快-生于70年代 內容簡介
怎么辦？如果找不到歷史的契入點，你將無法找到存在的理由和價值感，如果無法感受到問題和矛盾之源，你就如進入無物之陣，陷入四面空虛的困境。難道因為我們生活在歷史的瑣屑之中，就不配擁有進入歷史并尋找自我的機會和權利？ 在現實的塵土飛揚與喧囂之中，你遲早會有一瞬，感到自己心中的音樂，與這座城市輕輕共振，如此悠揚，如此明亮。誰的生命曾被如此擦拭，必將終生懷念這段旋律。我落下來，成為新的灰塵，我知道這是宿命，關鍵這是要求的宿命，因此詩歌寫作就是一種要求，一種隱隱約約有聲響的要求，像一個黑衣人一瞬間路過了黑暗。 離開那座山的后幾天，我回憶更多的倒是那條站滿松樹的路。我想塞尚在許多的日子里也曾走在類似的路上，背著一個框子和畫具，如同一個定時去耕作的農夫。我能想象的也只有這些，和他后來顯赫的結果比較起來，當初在工作的那個塞尚也許才是幸福的。 誰能說出這一切呢？每一個人都身處不同的語境之中，每個人都有自己的口音與腔調。這《時鐘突然撥快：生于70年代》的作者，是詩人、畫家、作家、評論家、導演，他們是*執迷不悟的觀察者與記錄者，他們追問人與這個世界的關系，用“創作”這個孤注一擲的方式——研磨情感，錘煉思想，熱情與冷酷都在一念之間。關于過往的這些陳述，是可能性的消失與個人歷史的定格，青年時代結束了。 《時鐘突然撥快：生于70年代》里，留下的是那些或明亮或幽暗的童年，是讀過的書，去過的地方，愛過的人。
時鐘突然撥快-生于70年代 目錄
序／在這個動蕩的盛世里蘇七七
梁鴻：歷史與“我”的幾個瞬間
韓松落：蘭州離別書
蔣志：沅江文學青年的回憶錄
毛尖：沒有人看見草生長
任曉雯：寫作是怎樣開始的
徐則臣：新世紀．com
廖偉棠：個70后詩人的雜食史
王一淳：不美好影集
綠妖：我曾遇到這城市的青春
黨震：灰色寓言
維舟：朝向開闊的彼岸
于艾君：外公的劇院
李云波：筋疲力盡，呼吸正常
張楚：野草在歌唱
柳營：他的佛
潘汶汛：落于萬物間
泉子：不存在的村莊
王曉漁：“一個人要多少次回頭”
桑格格：成都，成都
孫磊：灰塵從要求中落下來
王敖：一個70后的90年代
衛西諦：像我這一代觀眾
楊超：憤怒理想與自由理性
尹朝陽：遷徙者
杜小同：活著才是偶然
趙力：沒有流逝的記憶
祝錚鳴：杭州往事
金江波：不確定的記憶
張定浩：一份第三人稱的讀書自述
張莉：梨花又開放
譚韶遠：在路上
臧杰：從文青到文青
張見：如流記憶
夏烈：自我精神成長的考古記
王犁：排嶺的天空
展開全部
時鐘突然撥快-生于70年代 節選
《時鐘突然撥快：生于70年代》： 落戶蘭州之后，我被單位派回我家所在的小城，在那里的公路道班擔任養路工，我的職業生涯就此開始。 如果是運沙子或者石頭，每天的定量是12車拖拉機；如果是清理邊溝，每天的任務是120米；如果是油漆樹干，每天得刷完3公里路兩邊的所有樹干。休息的時候，我和工友們坐在路邊，觀看癡呆傻人。國道省道上，總是有那么多的癡呆傻人。有個終年不穿衣服的女人，還有個耷拉著舌頭、挺著大肚子在街上疾走的男人，還有個女人，總是在頭發上扎滿各種彩色的繩子和紙條。工友們笑嘻嘻地叫他們過來，給他們一塊糖，向他們問些奇怪的問題，聽他們胡言亂語。 那時開始，我決心讓我寫下的文字被人看到。不再像以前多少年來一樣，只是寫好，收起。 1996年，我的養路工生涯中，唯一能看到的一份報紙，離我*近的一份報紙，是《蘭州晚報》。它是蘭州唯一的一家小報，更重要的是，它有副刊版面。 我寫了信，給那時還在《蘭州晚報》副刊部工作的顏峻。那時，我對他了解不多，只知道他是詩人，是著名的樂評人，和我差不多年紀。但我能夠看出來的，是他的版面與眾不同，輪到他編的那期副刊，總是充滿了激越的、靈動的、新鮮的文字。我這樣想，他能夠欣賞那些文字，也許就能夠欣賞我。我寫了信給他，告訴他，我喜歡寫作，我也喜歡他寫下的那些文字。那些文字，讓我覺得不孤獨，事實上，也是如此。我寄去了我寫的文章。那篇文章，叫《阿克塞爾·彼得森的木雕》，在1997年3月5日的《蘭州晚報》上，第7版，右上角。 顏峻給我回了信，大大的字，寫在《蘭州晚報》社的綠色格子的稿紙上，他說：“我們都是被命運驅趕……”他說，這是《一千零一夜》里面的話。他寫給我的信，是我從字紙簍中找到的。是的，我的同事們，始終懷著一種對戴罪立功人員進行監管的態度和我相處，他們始終認為，我沒能留在蘭州，一定是得罪了什么人。他們毫不猶豫地拆看我的信件，看完之后，就丟進字紙簍中，并且在事后，故意閃閃躲躲地提及信件中的字句，看看我有什么反應。 從那之后，我開始使用我父親的地址，作為通信地址。 我的文章定期出現在《蘭州晚報》的第7版上。《蕭紅》《東山魁夷》《塞林格的（九故事）》《忘不了的書》《史蒂文斯》《火柴照亮的天堂》《焰火》《遙想（武林舊事）》《拾遺記》《懷斯三代》，我是如此珍愛這些文章，在許久之后也不能忘記，只是因為，它們，它們讓我忘記了自己，我仿佛已經能夠和我所寫的人比肩而立，仿佛已經可以平和地談及他們。我忘了自己，忘了12車沙子，120米邊溝，我知道我不在那里。而這一切，全都經過顏峻之手，他讓我忘了自己，忘了12車沙子，120米邊溝。 他總是給我回信，從不間斷，他給我說起那些我熟悉但又不可能認識的人，說起別人對我文章的印象。每封信，剪開封口，看完，我都把它立在書架上，直到下一封信代替它的位置。 他的信，總是寫在《蘭州晚報》社16開的綠格子稿紙上。那種紙，微微有些發黃，可以看見紙質的纖維；那種綠，是介于墨綠和草綠之間。他用藍黑色的墨水。還有，他的字，圓碩，沒有邊角，每個字都像是隨意畫出，卻清晰可辨，寫著寫著，那些字就離開了格子，像是快要向著信紙的邊緣傾倒而出。 ……
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