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古典音樂說明書 版權(quán)信息
- ISBN：9787559601728
- 條形碼：9787559601728 ; 978-7-5596-0172-8
- 裝幀：80g書紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
古典音樂說明書 本書特色
這是一本輕松易讀的入門讀物，為希望認識古典音樂的人打開一扇窗。 全書分為七個部分，包括去聽古典音樂會的準備、需要注意的細節(jié)、入門者常有的問題、管弦樂團與指揮、欣賞歌劇、音樂史、經(jīng)典名曲介紹等方面。前六章通過提出并回答一系列問題，解答了有興趣聆聽而又茫然無措者常有的疑問。第七章選擇了25首極受歡迎的名曲詳細介紹，融入了作者個人的理解，并附有在線欣賞地址。
古典音樂說明書 內(nèi)容簡介
本書是一本輕松易讀的古典音樂入門讀物, 為希望認識古典音樂的人打開一扇窗。全書分為七個部分, 包括去聽古典音樂會的準備、需要注意的細節(jié)、入門者常有的問題、管弦樂團與指揮、欣賞歌劇、音樂史、經(jīng)典名曲介紹等方面。
古典音樂說明書 目錄
前言
**章首先鼓起勇氣去古典音樂會 為什么要去音樂會？ 音樂會的票價是多少？ S 席是什么？票價高的席位就是好席位嗎？ 與管弦樂隊越近越好嗎？ 各地的管弦樂隊和音樂廳 如若常去音樂會，如何進行選擇 跟誰一起去音樂會？一個人去也沒關(guān)系嗎？ 去音樂會之前需要預(yù)習嗎？ 第二章為了能夠心情舒暢地享受音樂會
有著裝要求嗎？ 音樂會遲到是絕對NG 嗎？ 在音樂會上的鼓掌時機 手機、智能手機和糖紙是煩惱的根源 睡眠不足是大敵 謝幕是什么？ 有返場嗎？ 鼓掌以外的稱贊 工作日晚上的公演，晚餐怎么辦？ 第三章開始時誰都會有的質(zhì)樸的問題
有太多的曲子，不知道該從什么開始聽起 適合入門的作曲家是誰？ 為什么有些古典樂沒有名字？ 什么是交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲？ 為什么古典樂的曲子很長？ 可以在網(wǎng)絡(luò)上欣賞古典樂嗎？ 錄音是現(xiàn)場演奏的代替物嗎？ 第四章管弦樂團與指揮
管弦樂團由多少人組成？ 什么是首席？什么是樂團首席？ 在管弦樂隊中演奏的是怎樣的人？ 不要通過“等級”去判斷管弦樂隊 指揮的作用 演奏會變化是怎么一回事？ 有年輕的指揮嗎？ 以前是由作曲家指揮？ 第五章享受歌劇 音樂會與歌劇的區(qū)別 歌劇的主角是誰？歌手、指揮、導(dǎo)演？ 首先觀賞的歌劇曲目 用外語演唱的話，豈不是聽不懂嗎？ 角色與歌手 在電影院看歌劇 第六章了解一點音樂歷史
知道哪位作曲家是哪個年代的人 古樂——從中世紀、文藝復(fù)興時期到巴洛克時期的音樂 巴洛克音樂——從蒙特威爾第到巴赫 古典派音樂——莫扎特和貝多芬的黃金時期 浪漫派音樂——感情表達的幅度愈加擴大，喜愛使用文學(xué)表達的時代 國民樂派——民族主義音樂 20 世紀音樂——現(xiàn)代主義的抬頭 從知名曲目時代轉(zhuǎn)向著名演奏時代？ 第七章聽了不會有損失，首先從經(jīng)典名曲開始聽吧
斯特拉文斯基芭蕾音樂《春之祭》 引發(fā)巨大騷亂、打破常規(guī)的芭蕾舞曲 肖邦《小狗圓舞曲》 如輕快的圓舞曲般旋轉(zhuǎn)，小狗的心情是怎樣的呢？ 奧爾夫《布蘭詩歌》被莊嚴的旋律包裹著的現(xiàn)實欲望 舒伯特第七交響曲《未完成》 B 面王者的光輝，如今再次復(fù)活 柴可夫斯基芭蕾《胡桃夾子》 大師帶來的圣誕節(jié)禮物 拉威爾《D 大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》 讓委托人和作曲家意見相左的“杰作” 拉威爾《波萊羅舞曲》人生如波萊羅的旋律一般 倫納德·伯恩斯坦《老實人》序曲 影響未來，新古典樂 肖邦《幻想即興曲》被作者扼殺掉的代表性名曲 肖邦《降D 大調(diào)唐璜主題變奏曲》 令舒曼興奮不已，肖邦17 歲時的才華 舒曼《小提琴協(xié)奏曲》 降臨在苦惱的藝術(shù)家處的天使的旋律 約翰·施特勞斯二世華爾茲《藍色多瑙河》 即使多瑙河不會長青，名曲確是美妙如初 貝多芬第九交響曲《合唱》日本特有的年末“盛宴” 埃爾加《威風堂堂進行曲》**號 在足球賽場經(jīng)常能夠聽到的名曲 瓦格納《婚禮進行曲》從兩首進行曲來看“結(jié)婚” 帕赫貝爾《卡農(nóng)》 過了三個世紀以上才得以成名的*強古典樂 薩蒂《裸體歌舞》**首 從特立獨行的麻煩制造者手中誕生的治愈樂曲 巴赫《哥德堡變奏曲》為了失眠之夜而作的不眠旋律 普羅科菲耶夫從芭蕾《灰姑娘》到《戰(zhàn)爭與和平華爾茲》 裝飾了“借來的東西”的熱情華爾茲 德彪西《兒童樂園》攻陷了多情之人的*后一位愛人 巴達捷夫斯卡《少女的祈禱》 從謎一般少女而來的少女的名曲 奧涅格交響樂《太平洋231》 音符中傾注了對軌道的迷戀 哈恰圖良《馬刀舞曲》 快節(jié)奏名曲背后隱藏的瀕臨絕境的迫切感 比才《卡門》高漲的悲劇情緒中隱藏的味道 馬勒**交響曲《巨人》 從龐大的文字世界中誕生的龐大音樂 后記
出版后記
**章首先鼓起勇氣去古典音樂會 為什么要去音樂會？ 音樂會的票價是多少？ S 席是什么？票價高的席位就是好席位嗎？ 與管弦樂隊越近越好嗎？ 各地的管弦樂隊和音樂廳 如若常去音樂會，如何進行選擇 跟誰一起去音樂會？一個人去也沒關(guān)系嗎？ 去音樂會之前需要預(yù)習嗎？ 第二章為了能夠心情舒暢地享受音樂會
有著裝要求嗎？ 音樂會遲到是絕對NG 嗎？ 在音樂會上的鼓掌時機 手機、智能手機和糖紙是煩惱的根源 睡眠不足是大敵 謝幕是什么？ 有返場嗎？ 鼓掌以外的稱贊 工作日晚上的公演，晚餐怎么辦？ 第三章開始時誰都會有的質(zhì)樸的問題
有太多的曲子，不知道該從什么開始聽起 適合入門的作曲家是誰？ 為什么有些古典樂沒有名字？ 什么是交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲？ 為什么古典樂的曲子很長？ 可以在網(wǎng)絡(luò)上欣賞古典樂嗎？ 錄音是現(xiàn)場演奏的代替物嗎？ 第四章管弦樂團與指揮
管弦樂團由多少人組成？ 什么是首席？什么是樂團首席？ 在管弦樂隊中演奏的是怎樣的人？ 不要通過“等級”去判斷管弦樂隊 指揮的作用 演奏會變化是怎么一回事？ 有年輕的指揮嗎？ 以前是由作曲家指揮？ 第五章享受歌劇 音樂會與歌劇的區(qū)別 歌劇的主角是誰？歌手、指揮、導(dǎo)演？ 首先觀賞的歌劇曲目 用外語演唱的話，豈不是聽不懂嗎？ 角色與歌手 在電影院看歌劇 第六章了解一點音樂歷史
知道哪位作曲家是哪個年代的人 古樂——從中世紀、文藝復(fù)興時期到巴洛克時期的音樂 巴洛克音樂——從蒙特威爾第到巴赫 古典派音樂——莫扎特和貝多芬的黃金時期 浪漫派音樂——感情表達的幅度愈加擴大，喜愛使用文學(xué)表達的時代 國民樂派——民族主義音樂 20 世紀音樂——現(xiàn)代主義的抬頭 從知名曲目時代轉(zhuǎn)向著名演奏時代？ 第七章聽了不會有損失，首先從經(jīng)典名曲開始聽吧
斯特拉文斯基芭蕾音樂《春之祭》 引發(fā)巨大騷亂、打破常規(guī)的芭蕾舞曲 肖邦《小狗圓舞曲》 如輕快的圓舞曲般旋轉(zhuǎn)，小狗的心情是怎樣的呢？ 奧爾夫《布蘭詩歌》被莊嚴的旋律包裹著的現(xiàn)實欲望 舒伯特第七交響曲《未完成》 B 面王者的光輝，如今再次復(fù)活 柴可夫斯基芭蕾《胡桃夾子》 大師帶來的圣誕節(jié)禮物 拉威爾《D 大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》 讓委托人和作曲家意見相左的“杰作” 拉威爾《波萊羅舞曲》人生如波萊羅的旋律一般 倫納德·伯恩斯坦《老實人》序曲 影響未來，新古典樂 肖邦《幻想即興曲》被作者扼殺掉的代表性名曲 肖邦《降D 大調(diào)唐璜主題變奏曲》 令舒曼興奮不已，肖邦17 歲時的才華 舒曼《小提琴協(xié)奏曲》 降臨在苦惱的藝術(shù)家處的天使的旋律 約翰·施特勞斯二世華爾茲《藍色多瑙河》 即使多瑙河不會長青，名曲確是美妙如初 貝多芬第九交響曲《合唱》日本特有的年末“盛宴” 埃爾加《威風堂堂進行曲》**號 在足球賽場經(jīng)常能夠聽到的名曲 瓦格納《婚禮進行曲》從兩首進行曲來看“結(jié)婚” 帕赫貝爾《卡農(nóng)》 過了三個世紀以上才得以成名的*強古典樂 薩蒂《裸體歌舞》**首 從特立獨行的麻煩制造者手中誕生的治愈樂曲 巴赫《哥德堡變奏曲》為了失眠之夜而作的不眠旋律 普羅科菲耶夫從芭蕾《灰姑娘》到《戰(zhàn)爭與和平華爾茲》 裝飾了“借來的東西”的熱情華爾茲 德彪西《兒童樂園》攻陷了多情之人的*后一位愛人 巴達捷夫斯卡《少女的祈禱》 從謎一般少女而來的少女的名曲 奧涅格交響樂《太平洋231》 音符中傾注了對軌道的迷戀 哈恰圖良《馬刀舞曲》 快節(jié)奏名曲背后隱藏的瀕臨絕境的迫切感 比才《卡門》高漲的悲劇情緒中隱藏的味道 馬勒**交響曲《巨人》 從龐大的文字世界中誕生的龐大音樂 后記
出版后記
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古典音樂說明書 作者簡介
飯尾洋一，1965年生于日本金澤市。音樂編輯。名古屋大學(xué)理學(xué)部物理學(xué)科畢業(yè)后，在音樂之友的月刊雜志《唱片藝術(shù)》《音樂之友》及書籍擔任編輯。自2005年，作為自由撰稿人活躍于古典樂領(lǐng)域的雜志、廣播、音樂會節(jié)目單撰寫等方面。編寫書籍有《古典樂BOOK 僅這一冊既讀又聽便能10倍享受！》（三笠書房·王樣文庫）、《R40的古典樂作曲家在中年時如何生活，留下了怎樣的名曲》（廣濟堂新書）等。 主持古典音樂網(wǎng)站CLASSICA。 譯者簡介 劉雨軒，1988年生于北京，2013年畢業(yè)于日本敬愛大學(xué)國際學(xué)部，畢業(yè)后從事日語口譯工作，業(yè)余兼職書籍翻譯工作。大學(xué)期間因?qū)W院祭與古典樂結(jié)緣，學(xué)業(yè)之余曾參與學(xué)校古典樂部學(xué)習音樂知識，足跡遍布東京各大音樂廳，在欣賞現(xiàn)場演奏古典樂魅力的同時，更是樂此不疲地比較各個音樂廳之間的微妙差別。
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