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黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 版權(quán)信息
- ISBN：9787020125326
- 條形碼：9787020125326 ; 978-7-02-012532-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 本書(shū)特色
A.伊各尼·巴雷特著的《黑腚（21世紀(jì)年度*佳外國(guó)小說(shuō)2016）》從各方面看來(lái)都是一部無(wú)可挑剔的杰作。A.伊各尼·巴雷特在作品中輕松自如地使用各種實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的寫(xiě)作手法，比如變形、身份轉(zhuǎn)換和推特的語(yǔ)言風(fēng)格等，讓整部作品充滿了文本的快樂(lè)。而在所有的花哨技巧下，現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷才是真正的核心所在。
黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《黑腚》是部雄心勃勃的讬寓性小說(shuō)。小說(shuō)主人公弗洛從黑人變成了白人，他的生活也隨之發(fā)生了不可思議的變化：一方面他輕而易舉地找到了工作，美麗的女人爭(zhēng)著投懷送抱，輕松進(jìn)入了上流貴婦的社交圈，在工作事業(yè)方面有無(wú)限的上升空間；另一方面他又要想盡辦法掩飾自己的真實(shí)身份，不惜拋棄家人，摒棄救他于危難、已懷身孕的情人。在所身處環(huán)境的推動(dòng)下，弗洛一步步變成了一個(gè)數(shù)典忘祖的白人。小說(shuō)用大量逼真的細(xì)節(jié)切片描繪了尼日利亞社會(huì)的各個(gè)層面，對(duì)于全面了解這個(gè)國(guó)家，認(rèn)識(shí)這個(gè)國(guó)家的民族性格，本書(shū)無(wú)疑是一部不可多得的佳作。
黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō)黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 前言
接下《黑腚》的翻譯任務(wù)，是一件偶然的事。這部作品被人民文學(xué)出版社評(píng)為二〇一六年度*佳外國(guó)小說(shuō)之一，《世界文學(xué)》的主編高興先生對(duì)這篇小說(shuō)表現(xiàn)出異常的興趣，他幾次神色詭異地跟我說(shuō)起有部尼日利亞小說(shuō)有多出色，并且鼓動(dòng)我把它翻譯出來(lái)。“是什么作品呀？”我給他說(shuō)得有些心動(dòng)。他扶了一下鏡框，不過(guò)我還是看到了他眼神中的一絲狡黠。“Blackass，《黑腚》。”重口味的書(shū)名，我終于明白他說(shuō)起這本書(shū)時(shí)為什么要閃爍其詞了。“黑腚”有什么大驚小怪，我們可是在十多年前就見(jiàn)識(shí)過(guò)《豐乳肥臀》了。關(guān)鍵是我要非常喜愛(ài)這部作品才行。因?yàn)榉g一部作品，至少在幾個(gè)月的時(shí)間里，我得和她在一起軟磨硬泡。我要去逐字逐句去體會(huì)她的味道，領(lǐng)悟她的言外之意，*后才能進(jìn)入她的心里。于是我答應(yīng)先讀完作品再說(shuō)。等讀完作品之后，我發(fā)現(xiàn)從形式、技巧、身份主題的展現(xiàn)、社會(huì)生活的刻畫(huà)來(lái)看，這部?jī)砂賮?lái)頁(yè)的小長(zhǎng)篇都是一部無(wú)可挑剔的作品。我迷上了這部小說(shuō)。
小說(shuō)的作者是尼日利亞新銳作家A.伊各尼·巴雷特。他出生于一九七九年，二〇〇五年出版的**個(gè)短篇小說(shuō)集《爛牙窟》就為他贏得了該年度BBC全球服務(wù)短篇小說(shuō)競(jìng)賽獎(jiǎng)。二〇一三年第二個(gè)短篇小說(shuō)集《愛(ài)就是力量》問(wèn)世，被美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)評(píng)為該年度*佳小說(shuō)。二〇一五年發(fā)表的《黑腚》，是作者的**部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品通過(guò)人物變形（黑人一覺(jué)醒來(lái)后變成了白人）后的種種際遇反映了真實(shí)的社會(huì)生活，頗具喜劇性的諷刺效果，評(píng)論界對(duì)這部小說(shuō)好評(píng)如潮。
《黑腚》是部雄心勃勃的讬寓性小說(shuō)，它在技巧上采用了變形手法，這樣巴雷特的名字自然而然就與古羅馬的奧維德和奧地利現(xiàn)代作家卡夫卡掛上了關(guān)系，因?yàn)樗麄兌紝?xiě)過(guò)《變形記》。還有一位美國(guó)著名作家菲利普·羅斯也寫(xiě)過(guò)變形小說(shuō)《乳房》。這里特意提到羅斯，是因?yàn)椤逗陔搿分饕P(guān)涉身份問(wèn)題，這確實(shí)容易讓人聯(lián)想到一直在探討?yīng)q太人身份流變問(wèn)題的羅斯。《黑腚》的主人公弗洛從黑人變成了白人，他的生活也隨之發(fā)生了不可思議的變化。他一方面輕而易舉地找到了工作，美麗的女人爭(zhēng)著投懷送抱，他輕松進(jìn)入了上流貴婦的社交圈，他在工作事業(yè)方面有無(wú)限的上升空間，而另一方面他又要想盡辦法掩飾自己的真實(shí)身份，不惜拋棄家人，摒棄救他于危難、已懷身孕的情人。小說(shuō)中，弗洛變成白人后，他經(jīng)歷的所有生活場(chǎng)景都有極為寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)，他在所身處環(huán)境的推動(dòng)下，一步步變成了一個(gè)數(shù)典忘祖的白人。有趣的是，小說(shuō)還設(shè)計(jì)了另一個(gè)變形，即小說(shuō)的敘述者之一伊各尼由男人變成了女人。他的變化非常離奇，他接受了一個(gè)強(qiáng)勢(shì)女人的保護(hù)，成了旁人眼中的弱者，于是他就變成了嬌弱的女人。弗洛和伊各尼的身份認(rèn)同似乎說(shuō)明了這樣一個(gè)道理：身份是流變的，所謂身份就是人在不同環(huán)境下作出的選擇而已。人可以自己選擇身份，也可以由別人來(lái)決定身份。這是羅斯式的身份理論，說(shuō)明現(xiàn)代生活的荒誕，令人無(wú)所適從。但是，巴雷特對(duì)身份的探討顯然別有所指。弗洛雖然變成了白人，但他仍然長(zhǎng)了個(gè)黑屁股；伊各尼變成了女人，但他還保留著陽(yáng)根。伊各尼對(duì)弗洛知根知底，*后是他將弗洛拽回了黑人世界。在巴雷特看來(lái)，人還是有本質(zhì)意義上的“黑腚”或“陽(yáng)根”，想抹除自己的黑腚終歸只能是徒勞。所以，歸根到底，小說(shuō)是對(duì)黑人自卑情結(jié)的一種喜劇性諷刺。
小說(shuō)在技巧上還有另一種嘗試，有一個(gè)章節(jié)使用了推特文體。巴雷特對(duì)網(wǎng)絡(luò)文體情有獨(dú)鐘，他在短篇集《愛(ài)就是力量》中已經(jīng)寫(xiě)過(guò)用虛構(gòu)身份進(jìn)行網(wǎng)戀的故事。他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文體中藏有無(wú)限的可能性。在《黑腚》中，推特文體在刻畫(huà)弗洛的妹妹特吉娜以及伊各尼的性格方面，起到了出人意料的效果。弗洛變成白人后，拋棄了家人，他失蹤了，一家人傷心欲絕。特吉娜為了找哥哥，發(fā)了很多推文。她的推文里，有哥哥失蹤的消息，也說(shuō)到她有多么絕望，但是她的推文中更多的是各種嬉笑怒罵的內(nèi)容：黃色笑話、停尸間的描述、推特用戶間的吹捧和辱罵，不亦樂(lè)乎。伊各尼為了挖掘弗洛的故事，想方設(shè)法接近弗洛的家人。他從推特上找到了特吉娜，他通過(guò)大量閱讀特吉娜的推文，認(rèn)清了她的性格：一個(gè)伶牙俐齒以自我為中心的女孩，一個(gè)不可靠的敘述者，表面上她為哥哥的失蹤悲痛萬(wàn)分，實(shí)際上卻在利用家庭的不幸給自己獲取網(wǎng)絡(luò)人氣。但是伊各尼也不是一個(gè)可靠的敘述者，他別有用心，明明知道真相，卻不告訴弗洛家人，因?yàn)樗麕е谒夭膶?xiě)小說(shuō)的目的，接近特吉娜。在小說(shuō)的后面章節(jié)里，我們看到他完全低估了特吉娜的強(qiáng)勢(shì)，他本來(lái)以為自己在憐愛(ài)一個(gè)可愛(ài)的女子，沒(méi)想到遇到困難時(shí)，他竟然要尋求她的保護(hù)，并且心悅誠(chéng)服地變成了女人。推特的特殊文體給小說(shuō)增添了游戲性，讀起來(lái)興味盎然，而人物的性格卻又躍然紙上，實(shí)在是一次偉大的嘗試。
從上面說(shuō)到的形式、技巧以及主題來(lái)看，《黑腚》是一部頗有魔幻色彩的作品，但是小說(shuō)描寫(xiě)弗洛在拉各斯的具體生活內(nèi)容時(shí)，卻極為真實(shí)，真實(shí)到了能聞到這座城市的味道，能聽(tīng)到這座城市的聲音：
弗洛邁著倉(cāng)促的腳步趕到路邊的一塊被集體記憶認(rèn)定為埃貝達(dá)公共汽車(chē)站的地方——金屬站牌上的字早就銹掉了。時(shí)至六月中旬，孕育著洪水的雨季已經(jīng)到來(lái)，市政機(jī)關(guān)正在疏闊被市場(chǎng)垃圾堵塞的道路排水系統(tǒng)。半邊人行道都被挖開(kāi)了，另外的半邊人行道上堆滿了挖出來(lái)的土。這些堆成丘的紅泥土已被人占作商業(yè)用場(chǎng)，成了小攤、小賣(mài)部、展柜、即興表演的舞臺(tái)。路邊的市場(chǎng)上應(yīng)有盡有：有賣(mài)食品的人，他們身邊的巨鍋里盛著熱氣騰騰的食物；有賣(mài)魚(yú)的人，他們旁邊的敞口大盆里裝滿了活鯰魚(yú)和死龍蝦；有吆喝的小販，他們的木盤(pán)子里跟工廠生產(chǎn)線似的擺放著各種零食，冰柜里裝著礦泉蘇打水，還有一摞摞的盜版音樂(lè)CD、瑙萊塢VCD和電視劇DVD。那個(gè)嘈雜啊，在轟隆隆的車(chē)輛聲中，數(shù)錢(qián)聲、討價(jià)還價(jià)聲、甜言相勸聲、大喊大叫聲，聲聲入耳，一聲高過(guò)一聲。公交車(chē)站擠成一團(tuán)，腿腳、人頭攢動(dòng)；生銹的手推車(chē)、糖果色的輕便摩托車(chē)、大如恐龍的運(yùn)貨卡車(chē)等各色車(chē)輛在機(jī)動(dòng)車(chē)道上擠搶空間，并且和行人爭(zhēng)搶路權(quán)。
這是一座亂哄哄的城市，它的排水系統(tǒng)和交通狀況簡(jiǎn)直亂成一團(tuán)，而它*有特點(diǎn)是地方是，嘈雜的聲響和各種氣味。以氣味為例，小說(shuō)中對(duì)氣味的描寫(xiě)比比皆是：食物的香味、咖啡味，香煙味、香水味、垃圾的腐臭味，屎臭味。這種被氣味包裹的感覺(jué)，很生動(dòng)地營(yíng)造出一種身臨其境的效果，讀者似乎真的來(lái)到了既是天堂又是地獄的拉各斯。《黑腚》真實(shí)地展現(xiàn)了尼日利亞（主要是拉各斯）的各個(gè)社會(huì)層面：街邊的小販、路邊的小餐館老板娘，破產(chǎn)的農(nóng)場(chǎng)主、拜金的女人、受賄成風(fēng)的政府公職人員、艱苦創(chuàng)業(yè)的小公司老板、頤指氣使的大公司總裁等等。巴雷特對(duì)每個(gè)人物的刻畫(huà)都細(xì)致入微，極為傳神。他寫(xiě)短篇小說(shuō)起家，對(duì)于細(xì)節(jié)有超強(qiáng)的把控力。小說(shuō)雖然有比較動(dòng)人的情節(jié)，而且在形式技巧上也不乏噱頭，但作者的筆力主要傾斜在細(xì)節(jié)上。書(shū)中的每個(gè)人物，書(shū)中描述的每一個(gè)場(chǎng)景，細(xì)細(xì)咀嚼起來(lái)，都回味無(wú)窮。然而拉各斯歸根到底還是一個(gè)字：亂。不但市面亂，人們的心理更亂。黑人普遍有自卑情結(jié)，女人為了生活舒適甘愿被包養(yǎng)，人們?yōu)榱俗非笏嚼梢远鲗⒊饒?bào)爾虞我詐，上層社會(huì)的空虛無(wú)聊等等。巴雷特用寫(xiě)實(shí)的筆觸將生活的陰暗面毫無(wú)遮攔地展現(xiàn)了出來(lái)，這部形式荒誕的小說(shuō)，在歡快的文本游戲中，完成了喜劇性的諷刺。
據(jù)巴雷特自己說(shuō)，他寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)，希望能寫(xiě)成一部雅俗共賞的作品。他的前兩個(gè)短篇小說(shuō)集是小眾的純文學(xué)作品，他這次想贏得更多的讀者。讓所有讀者都能讀懂的書(shū)，必須有動(dòng)人的故事和完整的情節(jié)。這一點(diǎn)，巴雷特在這部形式新穎的小說(shuō)里，顯然是做到了。還有一個(gè)吸引讀者的辦法，就是水到渠成地添一點(diǎn)激情文字，這一點(diǎn)他做得不露聲色：
瑟麗塔在他的脖子上和肩膀上又是壓又是捶，他已經(jīng)數(shù)不清自己氣喘噓噓地呻吟了多少次。那手指的捏抓，陰部恥骨的摩擦，緊緊夾住他胸腔的雙膝，每一種感覺(jué)都強(qiáng)烈地刺激著他的神經(jīng)。當(dāng)她壓在他身上時(shí)——那皮膚柔嫩的乳房在他的背上擠壓著，油滑的雙腿和他的腿糾纏在一起，她的呼吸一次次擦著他的頸背——快感如此強(qiáng)烈，連眼眶都架不住它的擠壓。他使勁把頭埋在枕頭里，盡量屏住呼吸，但還是忍不住猛烈地抽噎起來(lái)，每一次抽噎連帶著肩膀都抽動(dòng)起來(lái)。
需要強(qiáng)調(diào)一下，這不是色情文字，這段文字講的是弗洛的情人瑟麗塔在給他做按摩。但是，在巴雷特的筆下，竟能寫(xiě)出令人怦然心動(dòng)類似于性愛(ài)的快感。這到底讓人想起既要表現(xiàn)嚴(yán)肅主題，又要吸引讀者的帕慕克了。
巴雷特在幾乎與外界隔絕的情況下，花了八個(gè)月，完成了《黑腚》這部佳作。而譯者翻譯這部小說(shuō)，也在近三個(gè)月的時(shí)間里，幾乎足不出戶，挑燈夜戰(zhàn)成了習(xí)慣，每天都要工作到凌晨二三點(diǎn)鐘。小說(shuō)的語(yǔ)言極為考究，有非常獨(dú)特的美感，在翻譯過(guò)程中譯者即便搜腸刮肚也有筆力不逮之憾，經(jīng)常枯坐一兩個(gè)小時(shí)，無(wú)法下筆。而書(shū)中不時(shí)冒出一些詞典上根本查不到的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，逼得我只能耐住性子，在互聯(lián)網(wǎng)上展開(kāi)窮搜苦查。我在翻譯過(guò)程中，遭遇了幾乎無(wú)法逾越的困難。一是推特文體，一是文中出現(xiàn)大量的洋涇浜英語(yǔ)和尼日利亞語(yǔ)。我對(duì)小說(shuō)中的推文經(jīng)過(guò)反復(fù)研讀后，總算找到了規(guī)律。大部分的洋涇浜英語(yǔ)和尼日利亞語(yǔ)經(jīng)過(guò)多方求證，也都翻譯出來(lái)了。*幸運(yùn)的是，在人民文學(xué)出版社陳旻編輯的努力下，我有很多疑難的問(wèn)題得到了作者伊各尼·巴雷特本人的熱心解答。在此一并鄭重致謝！
現(xiàn)在，翻譯的工作總算結(jié)束了，但譯者反而變得惴惴不安，畢竟原作近乎完美，翻譯的難度可想而知。好在對(duì)于一個(gè)已經(jīng)盡力的譯者而言，他總還是可以說(shuō)：翻譯，總是遺憾的藝術(shù)。
楊衛(wèi)東
黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 目錄
頒獎(jiǎng)詞
致中國(guó)讀者
譯者前言
獻(xiàn)辭
正文
致中國(guó)讀者
譯者前言
獻(xiàn)辭
正文
展開(kāi)全部
黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 節(jié)選
弗洛支起腰背，目光凝視著白色天花板上零零碎碎殘留有舊蛛網(wǎng)的小方格。他試著將自己的思緒規(guī)整到邏輯的軌道上來(lái)，但是他那慌亂的心跳掃除了他的一切努力。透過(guò)窗戶．他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)到波瀾不驚的車(chē)輛轟鳴聲，大拖車(chē)鯨吼般的喇叭聲，一輛考斯特公共汽車(chē)倒車(chē)時(shí)發(fā)出的緊急嗶嗶聲——每個(gè)工作日，這輛校車(chē)大概都會(huì)在這個(gè)時(shí)候開(kāi)到這里。都是星期一早上常有的聲音。對(duì)其他所有的人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非常普通的早晨，但這個(gè)念頭對(duì)弗洛毫無(wú)幫助，它只不過(guò)確認(rèn)了一個(gè)他已經(jīng)明白的事實(shí)：只有他一個(gè)人逗留在這揮之不去的夢(mèng)境里。他所明白的事實(shí)無(wú)法解釋事情怎么會(huì)這樣，為什么會(huì)這樣，或者說(shuō)為什么會(huì)在今天發(fā)生這些事。我不該熬夜熬得太晚了，他告訴自己，怪不得會(huì)做這樣的噩夢(mèng)——我，可是從不做夢(mèng)的！他努力回想他夢(mèng)到了什么，但是他只記得自己懷著恐懼爬到床上去睡覺(jué)，自從他收到電子郵件通知他參加求職面試以來(lái)，每個(gè)晚上他都懷著同樣的恐怖入睡。
手機(jī)鬧鈴響了，他在一驚之下恢復(fù)了清醒。他身子往前一探，關(guān)了鬧鈴，然后把腿伸出床外，身子坐在了床沿上。他的腳踏在地毯上，白皙的雙腳和深紅色的地毯形成了鮮明的對(duì)比。他的皮膚是白的，完全是個(gè)白人，這毫無(wú)疑問(wèn)——他晃著膝蓋，大腿上的肉蕩出鏗鏘的音韻，他心思迷惘地看了一會(huì)兒骨與肉的聯(lián)動(dòng)姿態(tài)，將注意力轉(zhuǎn)到他生理結(jié)構(gòu)的其他部位，這時(shí)他才明白過(guò)來(lái)自己的身體變化達(dá)到了怎樣的程度。他的膝蓋停止了晃動(dòng)，他深吸了一口氣讓自己平靜下來(lái)，然后抬手去摸酸麻的脖子。他揉著脖子，嘴巴張開(kāi)著，一陣陣胃氣涌上舌頭，輕輕的打嗝聲接連不斷。
然后，沒(méi)聽(tīng)到任何預(yù)警性的腳步聲，浴室的門(mén)上就響起了三下敲門(mén)聲。弗洛屏住呼吸，瞪大了眼睛，一邊在想，我鎖了門(mén)的，是吧？我希望我鎖上門(mén)了！“弗洛，”他母親又敲了一下門(mén)叫道，“你醒了嗎？”門(mén)把手轉(zhuǎn)動(dòng)了一下。門(mén)是鎖上的。
“我醒了！”弗洛大聲說(shuō)，聲音很放松，他自己的耳朵聽(tīng)著都覺(jué)得陌生，但那就是他的聲音，這點(diǎn)變不了。“早上好，媽媽。”
“早上好，親愛(ài)的，”他母親說(shuō)著又將門(mén)把手弄得咔噠咔噠響，“過(guò)來(lái)把門(mén)打開(kāi)。”
“我沒(méi)穿好衣服呢，我在做準(zhǔn)備了。”弗洛匆忙說(shuō)，他的聲音有些顫抖，他趕緊閉上了嘴巴。但是他母親好像沒(méi)有注意到有什么不正常的地方。“我要去上班了，”她說(shuō)，“記住，今天是星期一，交通會(huì)很糟糕。你應(yīng)該趕快動(dòng)身。”
“知道了，媽媽。”
“你父親醒了。我跟他說(shuō)了叫他開(kāi)車(chē)送你。”
“好的，媽媽。”
“我叫特吉娜給你準(zhǔn)備早餐，但是你知道你妹妹這個(gè)人，你要不拽她的話，她是起不了床的。你進(jìn)洗手間之前要問(wèn)一聲她是不是在里面。” “讓她睡吧。我會(huì)照顧好自己。”
在接下來(lái)的寂靜中，弗洛的脖子后面感到一陣疼痛，手臂上的毛發(fā)給了他針刺一樣的感覺(jué)，他的雙手移到胯下，擋住了陰部。她母親又說(shuō)話了，從那聲調(diào)聽(tīng)起來(lái)，她好像很擔(dān)憂。
“別太擔(dān)心，好吧？面試只要盡力就好了。如果那份工作是你的，我相信你會(huì)得到它。一切都會(huì)沒(méi)問(wèn)題的。”
“謝謝你，媽媽，”弗洛說(shuō)，“再見(jiàn)。”
P4-5
黑腚-21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō) 作者簡(jiǎn)介
作者:(尼日利亞)A.伊各尼·巴雷特 譯者:楊衛(wèi)東
尼日利亞新銳作家A.伊各尼·巴雷特出生于一九七九年，二〇〇五年出版的第一部短篇小說(shuō)集《爛牙窟》為他贏得了該年度BBC全球服務(wù)短篇小說(shuō)競(jìng)賽獎(jiǎng)。二〇一三年第二部短篇小說(shuō)集《愛(ài)就是力量》問(wèn)世，被美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)評(píng)為該年度Z佳小說(shuō)。二〇一五年發(fā)表的《黑腚》，是作者的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品通過(guò)人物變形（黑人一覺(jué)醒來(lái)后變成了白人）后的種種際遇反映真實(shí)的社會(huì)生活，頗具喜劇性的諷刺效果。
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