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中國美術8000年
篆刻 本書特色
楊曉編著的這本《篆刻》以圖文并茂的形式，全面系統地闡釋了篆刻的相關文化。本書在“歷史——文化”的綜合視野下，又對各時代人們的生活情趣和心理境界作了具體探討。它既是一部記錄中華國粹經典、普及中華文明的讀物，又是一部兼具嚴肅性和權威性的中華文化典藏之作，可以說是學術性與普及性結合。 本書是一本面向青少年的讀物，希望廣大青少年能夠在閱讀中了解中華國粹，從而獲得更多的知識。
篆刻 內容簡介
篆刻是書法和雕刻相結合的工藝美術，不但具有很強的實用價值，而且還可以用于藝術欣賞。篆刻在許多領域都發揮著獨特的作用，而且已經成為國際性的藝術形式。 《篆刻/閱讀中華國粹》共分四章，內容包括：中國古代的印章藝術，篆刻藝術的興起及發展，篆刻藝術的技法，篆刻藝術的欣賞。
篆刻 目錄
**章 中國古代的印章藝術
**節 商代的三璽
第二節 西周璽印
第三節 春秋、戰國時代璽印
第四節 秦印
第五節 漢印（含魏晉南北朝印章）
一、漢印的發展變化
二、漢印的藝術風格
三、漢印的制作工藝
四、漢代印章藝術興盛的主要原因
第六節 唐、宋、元的印章
一、官印的變化
二、私印的變化
第七節 印章 的用途
第二章 篆刻藝術的興起及發展
**節 明代文人篆刻藝術的興起、發展
一、印材以石代銅，為解決"篆"與"刻"時的分離提供了條件
二、印譜、印論的繁榮，促進了篆刻藝術的發展
三、名家倍出，形成了許多流派
第二節 清代到現代篆刻藝術的發展
第三章 篆刻藝術的技法
**節 篆法
一、識篆
二、寫篆
第二節 章法
一、印章字序
二、章法的基本規律
三、章法常見弊病
第三節 刀法
一、執刀
二、運刀法
三、用刀的技巧
四、中鋒、側鋒
第四節 印款技法
一、刻邊款
二、拓邊款
第五節 鈐印
第六節 臨摹與創作
一、臨摹
二、創作
第七節 篆刻家的修養
一、文字學的修養
二、書法藝術的修養
三、繪畫藝術
四、其他文學藝術的修養
第八節 工具、材料、參考書
一、工具
二、材料
三、工具書
第四章 篆刻藝術的欣賞
**節 篆印的品類
一、官印
二、私印
三、花押
四、鳥蟲書印
五、吉語印
六、閑章
七、齋館印
八、收藏印
九、肖形印
十、肖像印
第二節 篆刻的文字美
一、線條美
二、結構美
第三節 章法、字法、篆法和刀法的藝術效果
一、章法
二、字法
三、篆法
四、刀法
第四節 面目與風格
第五節 篆刻藝術的境界
第六節 邊款藝術的欣賞
第七節 日本現代篆刻欣賞
后記
**節 商代的三璽
第二節 西周璽印
第三節 春秋、戰國時代璽印
第四節 秦印
第五節 漢印（含魏晉南北朝印章）
一、漢印的發展變化
二、漢印的藝術風格
三、漢印的制作工藝
四、漢代印章藝術興盛的主要原因
第六節 唐、宋、元的印章
一、官印的變化
二、私印的變化
第七節 印章 的用途
第二章 篆刻藝術的興起及發展
**節 明代文人篆刻藝術的興起、發展
一、印材以石代銅，為解決"篆"與"刻"時的分離提供了條件
二、印譜、印論的繁榮，促進了篆刻藝術的發展
三、名家倍出，形成了許多流派
第二節 清代到現代篆刻藝術的發展
第三章 篆刻藝術的技法
**節 篆法
一、識篆
二、寫篆
第二節 章法
一、印章字序
二、章法的基本規律
三、章法常見弊病
第三節 刀法
一、執刀
二、運刀法
三、用刀的技巧
四、中鋒、側鋒
第四節 印款技法
一、刻邊款
二、拓邊款
第五節 鈐印
第六節 臨摹與創作
一、臨摹
二、創作
第七節 篆刻家的修養
一、文字學的修養
二、書法藝術的修養
三、繪畫藝術
四、其他文學藝術的修養
第八節 工具、材料、參考書
一、工具
二、材料
三、工具書
第四章 篆刻藝術的欣賞
**節 篆印的品類
一、官印
二、私印
三、花押
四、鳥蟲書印
五、吉語印
六、閑章
七、齋館印
八、收藏印
九、肖形印
十、肖像印
第二節 篆刻的文字美
一、線條美
二、結構美
第三節 章法、字法、篆法和刀法的藝術效果
一、章法
二、字法
三、篆法
四、刀法
第四節 面目與風格
第五節 篆刻藝術的境界
第六節 邊款藝術的欣賞
第七節 日本現代篆刻欣賞
后記
展開全部
篆刻 節選
《篆刻/閱讀中華國粹》： 第三節春秋戰國璽印春秋戰國時期，我國社會發生著劇烈的變革，王室衰微，大國爭霸，小國林立，外交活動頻繁，奴隸制瓦解，封建生產關系的建立，土地私有制導致宗法制度和宗族關系的崩潰，社會經濟日益發展。社會的深刻變化需要一種代表權力、昭示信用的印信出現。 因此，印章在商周徽識的基礎上衍生出具有權力、昭信的功能。由于經濟的發展，手工業漸趨發達，璽印的用途也逐漸擴大，制作出很多璽印。這些璽印大多和戰國銅器上的銘文結合，其中也許有春秋時代的，很難分辨。在戰國時，除秦國用的籀文外，其他六國的文字各不相同，好多璽印中的文字難以解讀。但從這些璽印的印形、文字的安排中，表現出強烈的藝術性，反映了戰國時代思想活躍的生動局面。 戰國時代五光十色的璽印，真是美不勝收。下面粗略地歸納一下其特征：（一）印形：方形、長方形、圓形、矩形、不規則形、三角形等。 （二）邊框：有“口”字形、“日”字格、“田”字格、圓框加方框、方框加圓框、“亞”字形等等。 （三）印文：有白文、朱文、朱白相間文。 （四）印文布局：字有長有短、有高有低、有疏有密、有大有小，有挪讓、有呼應，配合極為自然；有的圖文結合，有的富有裝飾。 （五）圖畫印：依印寫形，線條簡練，神態栩栩，圖案流動，惟妙惟肖。 這些璽印，在藝術上表現出爭奇斗艷的手法和風格，可以想見古代勞動人民的藝術智慧和樸素的審美觀。 第四節秦印秦印即秦統一中國后的官私璽印。“六王畢，四海一”。秦始皇統一了中國以后，在政治等各方面進行了改革。戰國時，由于各國的文字不統一，因此要統一政令就極不方便。秦始皇命令丞相李斯等整理文字，力求簡潔、易認；制定了“小篆”，作為全國統一的文字。這種文字，外形基本上是方的，筆劃是圓轉的。它**次把漢字在結構上定型，固定了部首、偏旁。由于璽印基本上是方的，為了制造璽印的方便，又定出一種專門用字叫“摹印篆”，以便以圓適方。秦以前無統一印制，“人臣皆以璽玉為印，龍虎為鈕”（唐·宋佑《通典》），比較自由。當時官印除印面上刻有官職外，印體上沒有級別高低的標志。秦滅六國后，印章作為權力象征的作用突出了，對璽印的名稱也作了規定，天子用的叫“璽”，其材用玉；臣民用的叫“印”，用銅材。從此開始以印式、印材、稱謂作為區分官職高低的標志。這種璽印的改革是在文字改革的軌道上進行的，具有劃時代的意義。但秦始皇在位時間不長（公元前221—前207年），所以這時的印章藝術尚不成熟，它只是在戰圍璽印與漢印之間架起了一座過渡的橋梁。 ……
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