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巴厘島音樂 本書特色
由美國作者莉薩·戈爾德所*、于曉晶和鄭雋逸 共同翻譯的《巴厘島音樂（附光盤）（精）／世界音 樂系列》一書介紹了巴厘音樂合奏的傳統，反映出巴 厘島社會組織合作的情況。作者出于多年來對在美國 的巴厘音樂家和巴厘島音樂的大量田野調查，在文化 和歷史語境中呈現當代巴厘島的演出，將巴厘豐富的 過去與它當前在現代全球化社會中的作用相聯系。作 者描繪出新的作品如何從傳統中汲取養分，并允許在 當代充滿活力的文化中表達個人觀點和進行改革，描 述各種表演巴厘島音樂傳統中音樂、舞蹈、戲劇和宗 教儀式是如何交織在一起的。本書附贈一盤70分鐘的 CD。
巴厘島音樂 內容簡介
由美國作者莉薩·戈爾德所著、于曉晶和鄭雋逸共同翻譯的《巴厘島音樂（附光盤）（精）／世界音樂系列》一書介紹了巴厘音樂合奏的傳統，反映出巴厘島社會組織合作的情況。作者出于多年來對在美國的巴厘音樂家和巴厘島音樂的大量田野調查，在文化和歷史語境中呈現當代巴厘島的演出，將巴厘豐富的過去與它當前在現代全球化社會中的作用相聯系。作者描繪出新的作品如何從傳統中汲取養分，并允許在當代充滿活力的文化中表達個人觀點和進行改革，描述各種表演巴厘島音樂傳統中音樂、舞蹈、戲劇和宗教儀式是如何交織在一起的。本書附贈一盤70分鐘的CD。
巴厘島音樂 目錄
中文版主編序
英文版主編序
前言
Ⅰ 巴厘島儀式的聲音景觀：聲音的同時性地點、時間與環境供奉的表演歐達蘭（Odalan：寺廟儀典）與雷姆（Ramé：完整而熱鬧的活動）空間定位時間的循環宏大的時光歲月：故事與歷史文化旅游業三個思考：歷史時期，神圣性的程度與表演藝術的空間定位包羅萬象的阿達特（Adat：傳統）在庭院內部的神圣空間——杰羅安（Jeroan）：古老時期“供奉”表演的風格庭院中部的儀式空間爪巴登加（Jaba Tengah）——中期的風格庭院外更為世俗的空間爪巴（Jaba）——新的創造和娛樂結語
Ⅱ 樂器：材料，調音與音色銅鑼的強大力量調音與音色成對調音的聲波：甘美蘭生活的氣息調音體系，音階與記譜甘美蘭銅鑼克比亞：具有爆發音的20世紀的風格甘美蘭音樂中的樂器家族銅鑼音樂中的時間循環：標志分支節拍的銅鑼鍵式樂器（金屬排琴）性別的金屬排琴類型低音金屬排琴岡瑟家族排鑼雷永特羅姆朋其他旋律的層次鼓：樂隊的聲音指揮者銅鈸（鈸）結語
Ⅲ 交互連鎖性與層次性：合奏中的音樂角色甘美蘭瑟卡哈（Sekaha）的音樂社會團體甘美蘭的多層織體：同時性的旋律博格克（Pokok：基本旋律）公眾的精細演奏：用交互連鎖性部分填充f所有聲音的休止處（克特堪，kotekan）岡瑟克特堪：泊羅斯（Polos）和桑斯赫（Sangsih）單音克特堪切分類型的克特堪克特堪類型的擴展與縮減雷永線條輪廓：旋律的交互連鎖性與敲擊的重音雷永與特羅姆朋（Trompong）的對比領奏者，演奏信號與合奏的互動嘎雅（gaya，魅力姿態）結語：應用多層旋律的結合
Ⅳ 故事的世界：傳統巴厘島劇場中音樂、舞蹈與戲劇的整合在當下表演過去古老時期的類型：宗教樂隊中期歷史的類型：爪哇印度教的遺產新時期的類型：源于中期與古老時期的自由分化完整性的理念：重回雷姆巴厘島傳統戲劇中的預設與習俗一個“故事”的概念：表演的口頭性與默記口創能力潘基（Panji）系列抽象性與親和度中介者的角色戲劇風格畦揚庫立（wayang kulit，皮影戲）達朗（Dalang）表演的過程塔克蘇（Taksu）：神圣的靈感和“焦點的轉換”結語
Ⅴ 巴厘戲劇表演中富有特色的人物角色、動作和銅鑼（Gong）結構美學和特色類型：精致（Haius）和粗獷（Keras）舞蹈中的男性、女性和雌雄同體風格面具舞蹈戲劇托朋（Topeng）角色面具舞托朋（Topeng）戲劇的表演自由的編舞女性面具舞雷貢（Legong）自由與固定相對照的編舞面具舞托朋（TOPENG）和雷貢（LEGONG）中的舞蹈和音樂元素動作語匯阿格姆（Agem）昂塞勒（Angsel）：舞蹈和音樂的結合分支節拍描繪戲劇性的場面和情味巴特爾（Batel）歐曼（Omang）巴旁（Bapang）嘉寶長格爾（Gabor Longgor）貢拉克（Gilak）甘美蘭巴拉干珠爾（balaganjur）聽兩首面具舞作品克格（Kecak）結語
Ⅵ 銅鑼克比亞（Gong Kebyar）大型形式和它的前身“古典的”三維形式三個對比的樂章基尼曼（Gineman）：自由節拍前奏曲聽一個完整的片段：斯諾歐曼拉丁讓（Sinom Ladrang）的三位一體形式銅鑼克比亞的克里斯巴人（Kebyar Kreasi Baru）結構和銅鑼克比亞形式的革新（新的創造）銅鑼克比亞的形式：循環性和線性新的織體銅鑼克比亞（kebyar）經過句：嘎雅（Gava）的一種展示銅鑼克比亞（Kebyar）風格，基尼曼（Gineman）：葛根的然（Gegenderan）“爪亞瑟瑪拉（Jaya Semara）”（“勝利的神圣的愛暖之神”）形式的變形和其他革新巴厘島藝術節錒鑼克比亞（GongKebyar）的競賽21世紀初的克里斯巴人（Kreasi Baru）的發展趨勢孔特姆坡熱容（Kontemporer）結語：在快速變化世界中的傳統藝術藝術工作室集體工作室——桑嘎日（Sanggar）
Ⅶ 結語：在火葬儀式上重訪三個主題專用術語表
參考文獻
資料來源
附贈CD目錄
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巴厘島音樂 作者簡介
莉薩·戈爾德是科羅拉多大學音樂人類學和巴厘音樂的訪問教授，加州大學伯克利分校和密西根大學的音樂人類學和甘美蘭音樂講師。從1970年至今，她已經從許多風格不同的甘美蘭表演者那里研究了大量甘美蘭形式，并在巴厘島開展了大量的田野調查。她是甘美蘭謝卡加亞(Sekar' Jaya)、紗麗月光（Sari Raras）和影子舞戲劇公司的一位表演家。 于曉晶，女，音樂教育學博士，南京曉莊學院音樂學院副教授，中國音樂家協會會員，中國世界民族音樂學會會員。研究方向：音樂教育哲學、音樂人類學與多元文化音樂教育。 鄭雋逸，女，南京藝術學院東方音樂方向博士生，江蘇常州工學院音樂系講師。研究方向：東方音樂、音樂教育、音樂文獻翻譯。
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