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蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 版權信息
- ISBN：9787539190358
- 條形碼：9787539190358 ; 978-7-5391-9035-8
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 本書特色
威利喜歡幻想，他幻想自己成為一個演員，一個畫家，一個舞蹈家……他幻想變成猛獸或是英雄……威利的幻想世界就是一座美術館，魔幻般的畫作令人震驚。歡迎參觀。
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 內容簡介
國際安徒生獎得主安東尼·布朗超現實主義杰作！ 入圍英國凱特·格林納威大獎 任何讀者都會被它吸引和感染
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 相關資料
“一場震撼的視覺體驗……滿載著藝術氣息的作品，任何讀者都會被它吸引和感染。”—《好書指南》 “卓絕、超現實的圖畫……天馬行空的想象。一本動人的書。”—《星期日鏡報》 無人不是夢想家 姬炤華（圖畫書作者、藝術推廣人、漫畫家） “威利”是一只少年猩猩，是安東尼·布朗筆下一系列圖畫書中的主角，《幻想家威利》便是這一系列圖畫書中的一本。 我們的童年都曾有過天馬行空的幻想，而每個小孩的幻想都非常獨特，它只屬于我們自己，是我們每個人心靈深處的秘密，它“活”在我們的記憶里，陪伴我們走完平凡或者傳奇的一生，也許，它將隨著我們生命的結束而離去，也許，在我們兩鬢斑白時，會把它講述給坐在膝上的孫兒，讓它在他們的幻想里繼續。可能，后一種選擇是多數人的期望，作為兒童文學作家，他們就有著這樣一種便利：哪怕是自己沒有兒女，也可以通過自己的作品把幻想分享給更多的孩子，使之成為人類共有的記憶。 安東尼·布朗就是這樣一位和孩子們分享幻想的作家，“幻想家威利”何嘗不是安東尼·布朗自己的影子呢？而這樣一位“幻想家威利”，也正是千千萬萬個小男孩的影子。書中的種種幻想，讓我這個年近四十的老男孩，回想起了只在我腦中存在過的，種種美妙的童年記憶，那一幕幕場景，似乎猶在眼前。比如，和威利一樣，我幻想過自己能飛，能潛水，能變成超人……我還幻想過自己是歌唱家，是探險家，是巨人，是國王……對于不愿長大的我來說，有些幻想還一直延續到了今天呢！ 這樣一部幻想之旅，對于成年人來講，都是非常親切的，對于兒童，那就更能引起他們的共鳴了。兒童需要在兒童文學中，找到自己的“代言人”——書中的故事和場景，最好與自己生活中真實的經歷、經驗，以及感受、情緒等等相似或有著某種聯系——他們希望在書中看到自己的“影子”。但兒童不會滿足于重現自己的生活，他們希望書中那些和自己生活相似的一切都亂了套才好；自己書中的“影子”能夠做到自己在現實中做不到、但又想做到的事才好；自己能沒完沒了地在書中看到新奇的故事才好——就像我們成年人渴望不斷有驚奇的熱鬧可以圍觀，不斷有新鮮的八卦可以窺探一樣。有這樣的童書可看，孩子們怎能不為之癲狂，不為之傾倒？ 《幻想家威利》恰恰就是這樣一本童書，里面藏著孩子們想看到的一切，盡管這一切在大人看來是有些艱深的，因為那些內容來自于“超現實主義”藝術和“弗洛伊德”學說。弗洛伊德認為，人的行為總是要受到潛意識的支配或制約，潛意識是人的一切行為的內驅力，這“一切行為”自然包括人的藝術活動——創作和欣賞藝術。“超現實主義”相信他的說法，于是他們通過作品來表達人的潛意識心理——或者說人的夢境。安東尼·布朗正是將“超現實主義”藝術融入了童書之中而天下聞名的。 這乍看起來有些不可思議：“超現實主義”藝術，“弗洛伊德”學說，這是多么深奧的東西啊！這似乎和兒童離得很遠，孩子們能理解嗎？事實上，孩子們不僅理解，而且喜歡。這是怎么回事呢？細細思量一下便可明了，“超現實主義”藝術表現的就是些夢境嘛！誰不做夢呢？做得離奇而又出彩的夢，講出來誰不愛聽？畫出來誰又不愛看呢？更何況是天性酷愛幻想的孩童呢？ 不過，此書還是讓讀者感覺到不同于一般童書的深度。為了增添閱讀的趣味，作者在書中的每幅圖畫里都羼進了來自童話、電影或繪畫藝術的“典故”。 比如，在“有時候，威利幻想著他是一個電影演員”這一頁里，出現了《人猿泰山》、《科學怪人》、《金剛》、《綠野仙蹤》、《吸血鬼》、《白雪公主》和卓別林等20世紀30年代老電影里的人物；在“或是一個歌唱家” 這一頁里，則出現了50年代的著名歌星“貓王”；除此之外，我們還可以看到《小錫兵》和《愛麗絲夢游奇境》里面的人物。當然，所有這些人物都是以威利本人，或與威利同類的大猩猩的形象出現的。 作為一個插畫家，尤其是相信“弗洛伊德”學說的“超現實主義”插畫家，安東尼·布朗在書中“埋伏”下許多以表現幻想和潛意識出名的名畫，就是再自然不過的事了。 在“威利幻想著他是一個畫家” 這頁里，威利畫室的墻上擺放的都是畫家梵高的作品。梵高恐怕是歷史上最大名鼎鼎的畫家之一了，他的出名既緣于他偉大的作品與執著追求藝術的精神，也與他不幸的命運，特別是他精神病患的身份不無關系，他是最強烈、最直接的表現幻想和潛意識的最早的畫家之一。不過，在威利的幻想里，梵高的作品都是經過改造的，因為，那些都是“威利”的作品嘛，您可以拿梵高的原作和書中的作品一一對照，看看有什么有趣的變化。 在“或是一個探險家”這頁里，威利出現在了法國畫家亨利·盧梭的繪畫里。盧梭的畫質樸天真、漫溢著奇思妙想，他畫了許多充滿原始、神秘色彩的叢林景色，這些畫是他游覽公園、植物園和動物園時獲得的靈感，畫中許多植物并不是真實存在的，而是來自他的幻想。在書中“盧梭”的叢林里，“探險家”威利與“弗洛伊德”不期而遇，威利向這位打開人類精神世界大門的智者伸出了右手。與盧梭的原作對比，書中這片叢林也被改造過了，請仔細觀察，你能發現哪里被改造了嗎？ 在“威利幻想著他跑不了了”這頁里，威利又來到了“超現實主義”先驅基利柯的作品《街上的神秘和憂郁》里。在威利系列圖畫書中，有一位大塊頭叫“鬧事大鼻頭”，常常欺負矮小的威利，他也出現在了這一頁，遠遠的向威利走來，威利想趕緊逃走，但腳下卻突然生了根，想跑也跑不了。類似的情景是不是經常出現在你的夢里呢？《街上的神秘和憂郁》畫的是傍晚的情景，而威利遭遇“鬧事大鼻頭”的情景卻是在夜里，這顯得更加“神秘和憂郁”了。 作為“超現實主義”圖畫書，“超現實主義”代表畫家達利和馬格利特的作品怎能不出鏡呢？本書封面上，威利坐在沙發里漂浮在半空中的畫面，就脫胎于達利的作品《利加港的圣母》，安東尼·布朗或在借此向達利表達敬意，就像有些電影導演運用許多相同的橋段和手法來表達他們對李小龍的敬意一樣。同樣表達敬意的還有“他身陷詭異之地”這頁，它脫胎于達利最著名的作品之一《永恒的記憶》。當然，它們也都經安東尼·布朗改造過，成了威利的世界和威利的記憶。 除了達利，馬格利特的作品必不可少。馬格利特的名作《不能被復制》在安東尼·布朗的處女作《穿越魔鏡》中扮演著舉足輕重的作用，是理解該書的重要線索，并且是全書的“書眼”，《穿越魔鏡》是安東尼·布朗“超現實主義”的起點，這樣的“書眼”怎能不露個面呢？于是“威利幻想著變成兇猛的怪獸”這頁，《不能被復制》便再次被化用，并與《穿越魔鏡》一書的內容緊密契合，算是一種特別的紀念吧（理解這頁內容及了解安東尼·布朗圖畫書有趣的結構和創作特色，請參看我為《穿越魔鏡》所寫導讀）。 為什么安東尼·布朗要將《穿越魔鏡》一書的“書眼”安排到《幻想家威利》里面呢？這可絕非閑筆，因為本書的“書眼”也將化用馬格利特的大作《清晰的思路》。 馬格利特并不是要畫真正的夢，而是把類似夢境的幻像逼真的表現出來。比如把一個逼真的物件放在一個逼真的環境里，但現實中那個環境是不可能出現那個物件的，借此獲得強烈的視覺沖擊力，隨之而來的，還有神秘甚至詭異的詩意。像《清晰的思路》，大海和白云之間漂浮著一塊大石頭，這怎么可能是真實發生的呢？但馬格利特把它畫得逼真無比。他還畫過許多相似的畫，各種各樣的大石頭漂浮在各種各樣的白云和大海之間，或者干脆一塊碩大無朋的石頭擠進狹小的房間里來，而房間的窗外則是一望無垠的大海和藍天。 安東尼·布朗在《幻想家威利》一書的開篇，就把類似的一幅畫掛在了威利身后的墻上，只是那大石頭象初生的朝陽般埋在海平面之下，沒有漂浮起來，到了全書的結尾，當一切幻想塵埃落定了之后，那塊大石頭像《清晰的思路》里的石頭一樣漂浮在海天之間，這時讀者才會看到，那不是一塊普通的石頭，而是威利的頭像。當“大石頭威利”冉冉升起時，開篇真真實實坐在沙發中的威利，也隱隱消失，幻化成畫在沙發上的幻象了。這到底是真實的威利幻想出了畫中的“大石頭威利”，還是畫中的“大石頭威利”“幻想”出了真實的威利呢？馬格利特作品的名字“清晰的思路”給了我們一個“清晰”的暗示，馬格利特曾鄭重其事的勸告人們不要用簡單的夢境來理解自己的畫。您看，那些畫面并非虛幻的夢境，它們可能含有世界最真實的一面，而我們生活其中的真實世界，其種種善惡優劣、榮辱得失，卻往往都是虛無縹緲的海市蜃樓。這是一個類似莊周夢蝶還是蝶夢莊周的結尾，使得《幻想家威利》這本表現男孩幻想世界的書，不僅有“弗洛伊德”式的神秘，還蒙上了一層有趣的哲學面紗。 最后，對于書中那些“典故”，讀者可以抱著輕松娛樂的態度去一一尋找；較難看懂的部分，本文已經提供給您按圖索驥的線索，希望對您有所幫助；書中深刻的涵義，和孩子閱讀《莊子》一類哲理經典時遇到的情況相似，家長和老師不妨與孩子做一場關于真實與虛幻，哲思與現實的討論，而不是給出一個“正確”的答案。當然，“超現實主義”繪畫當中還散布著各種奇特、矛盾、不合常理的有趣圖像，這些是所有大人和孩子都能發現也不難看懂的，它們就留給讀者朋友們自己去尋覓和探究吧。
蒲蒲蘭繪本館:夢想家威利(精裝繪本) 作者簡介
安東尼布朗（Anthony Browne） 藝術學校畢業后，他在偶然的機會下對醫學插畫產生興趣，并在曼徹斯特的醫院工作了兩年。不知是否受醫學插畫經驗影響，讀者不難發現，安東尼布朗喜歡精細描繪，例如常被他拿來當主角的大猩猩，身上毛發幾乎每一根都清晰可辨。在創作繪本前，安東尼布朗也曾設計過賀卡。1976年安東尼布朗在英國出版了第一本書《Through the Magic Mirror》。閱讀安東尼的作品，時常會驚訝作家心思的縝密、幽默風趣的表現，而其書中所帶給孩子們的希望與愉悅，是兒童文學作品最難能可貴的珍寶。安東尼布朗不僅有天份、有才能、有無可比擬的想象力，還將繪本帶往前所未有的新領域，他以超現實的筆觸創作出只有他才能呈現的繪本世界，吸引大小讀者一讀再讀。 超現實派畫家安東尼布朗已成為全球繪本的“票房保證”。其作品屢見于各項童書大獎，而且本本膾炙人口。安東尼布朗特有的超現實風格，穿梭于現實與想象之間，每個小地方都藏著意涵豐富的幽默趣味，每次閱讀都有新發現。
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