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編劇的核心技巧-(修訂版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787550263116
- 條形碼：9787550263116 ; 978-7-5502-6311-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
編劇的核心技巧-(修訂版) 本書特色
本書作者為資深編劇、美國(guó)多所學(xué)校編劇課程教師，他以自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，提出審視故事構(gòu)想、理順銀幕故事脈絡(luò)的十要素，教讀者循序漸進(jìn)，實(shí)現(xiàn)敘事上的合理與完整；他主張從編劇角度、以編劇的思維方式來(lái)思考，討論故事的類型，使創(chuàng)作者自劇本寫作之初就能夠?qū)”痉较蛴星逦乃伎寂c把握；他探討故事的角色和動(dòng)機(jī)，致力于保證劇本從故事的原始驅(qū)動(dòng)力到文本呈現(xiàn)均保持合理、周詳又獨(dú)特。本書語(yǔ)言幽默，充滿智慧，是影視劇本寫作入門必讀之書。
編劇的核心技巧-(修訂版) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
★ 好萊塢老牌編劇，以超過(guò)二十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出審視故事構(gòu)想的技巧，教你學(xué)習(xí)如何以“編劇”的身份來(lái)思考。 ★ 由參與《紅番區(qū)》《警察故事之簡(jiǎn)單任務(wù)》等類型片創(chuàng)作所得經(jīng)驗(yàn)，討論故事類型，注重從創(chuàng)作之初把握劇本方向。 ★ 從基本寫作談起，循序漸進(jìn)地分析如何建立劇本敘事上的合理性與完整度。 ★ 引用多部劇本扎實(shí)的獲獎(jiǎng)影片作范例，分析實(shí)用創(chuàng)作技法，總結(jié)核心技巧，迅速把握編劇之道。
編劇的核心技巧-(修訂版) 目錄
簡(jiǎn)目 推薦語(yǔ) 序言 **章 戲劇就是沖突 第二章 讓觀眾滿足 第三章 銀幕故事的要素 第四章 故事角色 第五章 銀幕故事脈絡(luò) 第六章 銀幕故事類型 第七章 劇本寫作方式 第八章 靜下心來(lái)：寫你的劇本 第九章 編劇這一行 出版后記 細(xì)目 推薦語(yǔ) 序言 **章 戲劇就是沖突 1.1 戲劇要合情合理 1.2 劇本的前提 第二章 讓觀眾滿足 2.1 吸引力 2.2 預(yù)期心理 2.3 滿意 第三章 銀幕故事的要素 背景故事 內(nèi)心需求 刺激誘因 外部目標(biāo) 準(zhǔn)備 敵對(duì)力量 自我啟示 沉迷困擾 爭(zhēng)斗 問(wèn)題解決 第四章 故事角色 4.1 誰(shuí)是你的主角？ 4.2 角色的*少量行動(dòng) 4.3 認(rèn)知失調(diào)的理論 4.4 沖突的焦點(diǎn) 個(gè)人自身的沖突焦點(diǎn) 人與人之間的沖突焦點(diǎn) 意外情況的沖突焦點(diǎn) 社會(huì)上的沖突焦點(diǎn) 利益相關(guān)的沖突焦點(diǎn) 4.5 主角要什么？ 外部目標(biāo)必須得到觀眾的認(rèn)同 在觀眾認(rèn)同角色的情況下，外部目標(biāo)必須和觀眾有所關(guān)聯(lián) 4.6 基本需求層次理論 生理上的需求 安全上的需求 社交上的需求 尊重上的需求 自我實(shí)現(xiàn)的需求 4.7 什么力量阻止主角達(dá)成目標(biāo)？ 4.8 探索角色的實(shí)用技巧 要使用現(xiàn)在式 要使用主動(dòng)語(yǔ)態(tài) 第五章 銀幕故事脈絡(luò) 5.1 可信賴的體系 5.2 研究與調(diào)查 5.3 你要做什么？ 5.4 構(gòu)成故事脈絡(luò)的要素 戲劇化的強(qiáng)調(diào) 物質(zhì)世界 時(shí)間 角色的社會(huì)思潮 第六章 銀幕故事類型 6.1 形式上的可能性 個(gè)人的痛苦煩惱類型 人與人之間的沖突類型 喜劇類型 美好的故事 個(gè)人的探索 偵探類型 恐怖類型 驚悚類型 動(dòng)作、冒險(xiǎn)類型 抽象的痛苦煩惱類型 第七章 劇本寫作方式 7.1 實(shí)際目的——導(dǎo)引閱讀者的目光 7.2 美感形式——導(dǎo)引閱讀者的感受 7.3 場(chǎng)景敘述——少反而是多 給閱讀者新的信息，從而帶出情節(jié)發(fā)展 揭露更多有關(guān)主角的事件 7.4 對(duì)白——來(lái)自內(nèi)心深處的情緒 7.5 潛臺(tái)詞 7.6 能量 7.7 預(yù)期 第八章 靜下心來(lái)：寫你的劇本 8.1 寫作生涯 第九章 編劇這一行 9.1 沒(méi)有任何行業(yè)會(huì)像演藝事業(yè)這一行 9.2 劇本市場(chǎng) 制片 導(dǎo)演 明星 大眾 9.3 大企業(yè)，小生意 9.4 美國(guó)編劇同業(yè)公會(huì) 9.5 他們偷了我的創(chuàng)意！ 9.6 真實(shí)人生的回憶錄 9.7 美國(guó)的著作權(quán) 9.8 你的工作團(tuán)隊(duì) 9.9 擁有自己的經(jīng)紀(jì)人 9.10 娛樂(lè)業(yè)的律師 9.11 個(gè)人事務(wù)經(jīng)營(yíng)者 9.12 宣傳推銷 9.13 評(píng)估報(bào)告 9.14 簽訂買賣交易 9.15 買賣合約——簽訂備忘錄 9.16 募集財(cái)源 9.17 電影工作人員名單 9.18 創(chuàng)作上的權(quán)利 9.19 可以賺多少錢？ 9.20 進(jìn)到這一行吧！
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編劇的核心技巧-(修訂版) 相關(guān)資料
直言到底應(yīng)該如何開(kāi)始劇本寫作，充滿寫作需要了解的常識(shí)，本書風(fēng)趣、超級(jí)具有幽默感。尼爾對(duì)劇本寫作格式邏輯細(xì)化到點(diǎn)的討論特別有幫助。 ——拜沃利·格雷，ucla編劇推廣教育劇作課程講師， 羅杰·科爾曼創(chuàng)辦的協(xié)和—新地平線影業(yè)的劇本故事編輯 一本正處于編劇位置的前輩編寫的，敏感的、充滿靈感的劇本寫作入門書。本書呈現(xiàn)出一種輕松愉快、清楚明晰的風(fēng)格，尼爾注重對(duì)編劇技巧的發(fā)展并強(qiáng)調(diào)編劇講述一個(gè)銀幕故事時(shí)掌握駕馭敘述的重要性。 ——丹尼斯·帕倫博，作家和精神科醫(yī)師， 《金色年代》的編劇，《歡迎歸來(lái)，科特先生》的作者 尼爾的劇作課程在ucla極其流行最受歡迎，只要你曾聽(tīng)過(guò)一堂就會(huì)知道為什么。他的這本書點(diǎn)點(diǎn)滴滴都透出整本書內(nèi)容全面、信息豐富、充滿娛樂(lè)性的有趣風(fēng)貌，正如他的劇作課程一般。 ——羅比·倫頓，dic娛樂(lè)公司編劇，執(zhí)行副總裁兼創(chuàng)意策劃 尼爾的書很了不起，他試圖將好的劇作的根本特質(zhì)歸納總結(jié)在幾個(gè)簡(jiǎn)明扼要的章節(jié)里。不只是編劇，每個(gè)想在好萊塢安身立命的人，都應(yīng)該看看這本書，把這些要訣牢牢記在心里。 ——羅伯塔·周，《紅番區(qū)》聯(lián)合制片人 有志于電影劇本創(chuàng)作的人們的必讀書，在你打開(kāi)電腦開(kāi)始寫作之前一定要買這本書！ ——本·摩西，《早安，越南》制片人 尼爾為編劇新手在“想要知道什么”和“需要知道什么”之間提供了完美的平衡。如果你沒(méi)有機(jī)會(huì)參加他的編劇課程，就閱讀本書吧！ ——?jiǎng)谌馉枴さ绿铮瑢?dǎo)演，加拿大影視學(xué)院劇作系講師 劇作課程的學(xué)生終于得到了一份實(shí)用的、平易親切的、易于理解的、信息豐富毫無(wú)保留的編劇解析。這是一本編劇書的權(quán)威向?qū)А！毒巹〉暮诵募记伞窂膩?lái)沒(méi)有辜負(fù)過(guò)學(xué)生們，也從來(lái)沒(méi)有讓編劇這門藝術(shù)丟臉。買這本書吧，折起它的書角，盡情地使用，將它分割撕成碎片吧！ ——帕馬拉·卡羅爾，洛約拉瑪利曼大學(xué)編劇課程講師 終于，尼爾將他非凡的洞察力和解析力，提供給了那些意識(shí)到編劇這門藝術(shù)就像太極那樣，永不停止地自我提升且有志于編劇職業(yè)的新手和老練的電影制作人們。 ——布賴恩·特倫查德—史密斯，包括《笑面殺手》在內(nèi)的27部電影的導(dǎo)演 《編劇的核心技巧》為編劇的日常工作提供了我所讀到過(guò)的最徹底詳盡和最準(zhǔn)確精密的解釋。尼爾·克思用只有大師才能掌握的方式，將復(fù)雜的寫作概念簡(jiǎn)化至令人驚訝的易于領(lǐng)會(huì)。而且他在保持本書超級(jí)無(wú)敵的閱讀趣味性上做得實(shí)在太好了。 ——艾瑞克·埃德森，編劇，好萊塢研討會(huì)執(zhí)行董事 聰明，機(jī)智，有修養(yǎng)，高明并嚴(yán)謹(jǐn)，這是開(kāi)始編劇寫作時(shí)閱讀書目中必不可少的一本。劇作初學(xué)者應(yīng)當(dāng)完完整整地讀好這本書，并且將其中的智慧與學(xué)問(wèn)謹(jǐn)記在心。更高級(jí)的有經(jīng)驗(yàn)的編劇也應(yīng)該買這本書并每隔六個(gè)月就重讀它一次，從而記住電影編劇的非凡技巧盡在書中。 ——吉姆·索維，編劇，ucla編劇推廣教育劇作課程講師 尼爾闡明了成功的編劇積累數(shù)十年才能本能領(lǐng)悟到的東西。如果你想寫出轟動(dòng)一時(shí)的電影，就讀讀這本書吧。 ——詹姆斯·布魯納和伊麗莎白·斯蒂文斯， 《北越歸來(lái)》《入侵美利堅(jiān)》《三角突擊隊(duì)》《逍遙法外》編劇
編劇的核心技巧-(修訂版) 作者簡(jiǎn)介
尼爾D克思（Neill D. Hicks），曾為美國(guó)政府一個(gè)秘密機(jī)構(gòu)工作，但之后該機(jī)構(gòu)卻不承認(rèn)他的存在，于是尼爾順理成章地成為一位擅長(zhǎng)寫作驚悚和動(dòng)作冒險(xiǎn)影片的編劇，也長(zhǎng)期擔(dān)任電視編劇。1996年，他同時(shí)為兩部世界票房大賣的影片做出極大貢獻(xiàn)，分別是美國(guó)的《紅番區(qū)》，和亞洲的《警察故事之簡(jiǎn)單任務(wù)》。他在好萊塢負(fù)責(zé)編寫的其余劇本，包括廣獲贊譽(yù)的《正義戰(zhàn)警》，由克里夫羅伯森和蘇珊布萊克利主演；還有由皮爾斯布魯斯南出演的《親密殺手》。近來(lái)，尼爾同歐洲的電影制作者保持著密切合作，如導(dǎo)演了《部長(zhǎng)大人》的北歐影人保羅-安德斯西瑪。尼爾也是戲劇導(dǎo)演，貢獻(xiàn)了多種多樣的作品，如吉爾伯特和沙利文的《帝王》以及莎士比亞的《馴悍記》。尼爾同時(shí)也是UCLA編劇推廣教育課程的資深講師，并在這里榮獲了杰出講師獎(jiǎng)。另外他還在西北大學(xué)、威斯康星大學(xué)、加州州立大學(xué)、加拿大電影電視理工學(xué)院出任客座講師，并且是挪威電影研習(xí)中心的顧問(wèn)。 廖澺蒼，紐約理工學(xué)院藝術(shù)碩士，現(xiàn)為臺(tái)灣玄奘大學(xué)新聞系講師，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)廣播電視系、電影系兼職講師。有《拍電影》、《影視攝影與構(gòu)圖》等多部譯著。
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