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包郵 阿萊夫
所屬叢書(shū)：
博爾赫斯全集
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
203
讀者評(píng)分：5分3條評(píng)論
本類(lèi)榜單：小說(shuō)銷(xiāo)量榜
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阿萊夫 版權(quán)信息
- ISBN：9787532762934
- 條形碼：9787532762934 ; 978-7-5327-6293-4
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
阿萊夫 本書(shū)特色
★拉丁美洲文學(xué)大師博爾赫斯幻想小說(shuō)合集 ★平庸日常與跨時(shí)空奇觀結(jié)合的神秘萬(wàn)花筒 ★我在布宜諾斯艾利斯買(mǎi)的東西就是《博爾赫斯全集》。我把這套書(shū)放在手提箱里，隨身帶著，打算每天取出來(lái)閱讀。 ——加西亞·馬爾克斯 ★我對(duì)博爾赫斯的迷戀是秘密的、有著犯罪感的迷戀，卻從來(lái)沒(méi)有冷卻過(guò)。 所有用西班牙語(yǔ)寫(xiě)作的人都欠博爾赫斯一個(gè)債。 ——巴爾加斯·略薩 ★在小說(shuō)創(chuàng)作中，如果要我指出誰(shuí)是完美地體現(xiàn)了瓦萊里關(guān)于幻想與語(yǔ)言的精確性這一美學(xué)理想并寫(xiě)出符合結(jié)晶體的幾何結(jié)構(gòu)與演繹推理的抽象性這類(lèi)作品的人，那么我會(huì)毫不猶豫地說(shuō)出博爾赫斯的名字。我對(duì)博爾赫斯的偏愛(ài)原因不僅于此，還有其他的原因，主要是：他的每一篇文章都是一個(gè)宇宙模式或宇宙的某一特性的模式，如無(wú)限、無(wú)數(shù)、永恒、同時(shí)、循環(huán)，等等；他的文章都很短小，是語(yǔ)言簡(jiǎn)練的典范；他寫(xiě)的故事都采用民間文學(xué)的某種形式，這些形式經(jīng)受過(guò)實(shí)踐的長(zhǎng)期考驗(yàn)，堪與神話故事的形式相媲美。 ——伊塔洛·卡爾維諾 ★博爾赫斯對(duì)拉丁美洲文學(xué)的影響廣泛而深遠(yuǎn)，而此前拉美作家一向以歐洲作家為榜樣。博爾赫斯在革新小說(shuō)語(yǔ)言方面貢獻(xiàn)尤多，從而為一代西班牙語(yǔ)美洲小說(shuō)家的脫穎而出鋪平了道路。 ——約翰·馬克斯韋爾·庫(kù)切 ★他的散文的經(jīng)濟(jì)，他的隱喻的老練，他的思想勇氣就在那里，令人敬佩，有待跨越。在回應(yīng)威爾斯和切特斯頓以英語(yǔ)奏出的絕響時(shí)，在允諾無(wú)限進(jìn)入并扭曲他的想象時(shí)，他從仍舊在產(chǎn)生著我們大多數(shù)長(zhǎng)篇小說(shuō)的平地上將他的虛構(gòu)提升至高處。 ——約翰·厄普代克 ★給博爾赫斯的一封信——如果有哪一位同時(shí)代人在文學(xué)上稱(chēng)得起不朽，那個(gè)人必定是你。你是你那個(gè)時(shí)代和文化的產(chǎn)物，然而你卻以一種神奇的方式知道該如何跨越你的時(shí)代和文化。 ——蘇珊·桑塔格
阿萊夫 內(nèi)容簡(jiǎn)介
小說(shuō)集，一九四九年出版，收短篇小說(shuō)十七篇。阿萊夫（）是希伯來(lái)文的**個(gè)字母，數(shù)學(xué)中代表無(wú)窮數(shù)、無(wú)限的集合，神秘主義理解為超越時(shí)空極限的潛在的能量。博爾赫斯以小說(shuō)的形式展開(kāi)對(duì)時(shí)間、對(duì)空間、對(duì)宇宙、對(duì)宏觀與微觀的思考。在愛(ài)慕的女人去世之后，“我”每年仍在她生日那天去她家拜訪，她的表哥達(dá)內(nèi)里多年來(lái)一直在寫(xiě)一部題為《大千世界》的長(zhǎng)詩(shī)，他向“我”吐露了一個(gè)秘密，地下室角落里有一個(gè)“阿萊夫”，那正是他寫(xiě)詩(shī)天賦的源泉。“我”靜靜躺在幽暗地下室的磚地上，眼睛緊盯樓梯第十九級(jí)臺(tái)階，終于，我看到一個(gè)閃爍的小圓球，球里的場(chǎng)景令人眼花繚亂，“宇宙空間都包羅其中”，那就是阿萊夫。
阿萊夫阿萊夫 前言
后記
這個(gè)集子里除了《埃瑪 宗茲》和《武士和女俘的故事》以外， 都屬于幻想小說(shuō)類(lèi)型。前者的梗概是塞西莉亞因赫涅羅斯提供給我的，我寫(xiě)作時(shí)字斟句酌，唯恐損害如此精彩的情節(jié)；后者試圖演繹兩件可靠的事實(shí)。**篇花了很大功夫，主題涉及永生給人類(lèi)帶來(lái)的后果。那篇闡述永生者的倫理觀的故事后面是《釜底游魚(yú)》：小說(shuō)里的阿塞韋多班德拉是里韋拉或者塞羅拉爾戈之類(lèi)獷悍的漢子，是切斯特頓筆下無(wú)與倫比的森迪的混血兒翻版。（《羅馬帝國(guó)衰亡史》第二十九章敘說(shuō)了一個(gè)遭遇和奧塔洛拉相似的人物，但情節(jié)更悲慘、更匪夷所思。）《神學(xué)家》寫(xiě)的是一個(gè)有關(guān)個(gè)人特征的凄楚的夢(mèng)，《塔德奧 伊西多羅 克魯斯小傳》是對(duì)馬丁 菲耶羅的注釋。《阿斯特里昂的家》的創(chuàng)作和主角性格的塑造是我從瓦茨一八九六年的一幅油畫(huà)得到的啟發(fā)。《另一次死亡》是有關(guān)時(shí)間的幻想，彼爾 達(dá)米亞尼幾句話給了我靈感。第二次世界大戰(zhàn)期間，我比誰(shuí)都更希望德國(guó)打敗，比誰(shuí)都更深切地感到德國(guó)命運(yùn)的悲劇性；《德意志安魂曲》試圖對(duì)那種命運(yùn)加以探索，我們的“親德分子”對(duì)德國(guó)一無(wú)所知，不懂得為德國(guó)的命運(yùn)悲嘆，甚至沒(méi)有料到德國(guó)會(huì)落到這種地步。《神的文字》得到慷慨的好評(píng)，那頭美洲豹使我不得不通過(guò)一個(gè)“卡霍隆金字塔的巫師”之口道出神秘主義或者神學(xué)者的觀點(diǎn)。我認(rèn)為在《扎伊爾》和《阿萊夫》里可以看到威爾斯一八九九年寫(xiě)的短篇小說(shuō)《水晶蛋》的某些影響。
豪路博爾赫斯
一九四九年五月三日，布宜諾斯艾利斯
阿萊夫 目錄
永生
釜底游魚(yú)
神學(xué)家
武士和女俘的故事
塔德奧伊西多羅克魯斯小傳
埃瑪宗茲
阿斯特里昂的家
另一次死亡
德意志安魂曲
阿威羅伊的探索
扎伊爾
神的文字
死于自己的迷宮的阿本哈坎–艾爾–波哈里
兩位國(guó)王和兩個(gè)迷宮
等待
門(mén)檻旁邊的人
阿萊夫
后記
釜底游魚(yú)
神學(xué)家
武士和女俘的故事
塔德奧伊西多羅克魯斯小傳
埃瑪宗茲
阿斯特里昂的家
另一次死亡
德意志安魂曲
阿威羅伊的探索
扎伊爾
神的文字
死于自己的迷宮的阿本哈坎–艾爾–波哈里
兩位國(guó)王和兩個(gè)迷宮
等待
門(mén)檻旁邊的人
阿萊夫
后記
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阿萊夫 節(jié)選
到了加拉伊街，女仆請(qǐng)我稍候。那個(gè)大孩子如往常一樣，在地下室沖印相片。無(wú)用的鋼琴上那個(gè)空花瓶旁邊，貝雅特麗齊的色彩刺眼的大照片在微笑（與其說(shuō)是時(shí)代錯(cuò)亂，不如說(shuō)是不受時(shí)間限制）。誰(shuí)也見(jiàn)不到我們；我一時(shí)感情迸發(fā)，走近照片對(duì)她說(shuō)：
“貝雅特麗齊，貝雅特麗齊 埃萊娜，貝雅特麗齊埃萊娜維特波，親愛(ài)的貝雅特麗齊，永遠(yuǎn)失去了的貝雅特麗齊，是我呀，是博爾赫斯。”
過(guò)了不久，卡洛斯來(lái)了。他說(shuō)話的口氣很冷漠，我理解他一心只想著失去阿萊夫的事。
“你先喝一小杯白蘭地，”他吩咐說(shuō)。“然后鉆進(jìn)地下室。你知道，你必須仰躺著。在黑暗里，一動(dòng)不動(dòng)，讓眼睛先適應(yīng)一下。你躺在磚地上，眼睛盯著樓梯的第十九級(jí)。我走了，放下地板門(mén)，你一個(gè)人待著。也許有個(gè)把耗子會(huì)嚇你一跳，再簡(jiǎn)單不過(guò)了。幾分鐘后，你就會(huì)看到阿萊夫。煉丹術(shù)士和神秘哲學(xué)家們的微觀世界，我們熟悉的諺語(yǔ)的體現(xiàn)：麻雀雖小，五臟俱全！”
在餐廳里，他又說(shuō)：
“即使你看不到，你的無(wú)能顯然也駁不倒我的話……下去吧，你很快就能和貝雅特麗齊所有的形象交談了。”
他的廢話叫我膩煩，我快步下去。地下室不比樓梯寬多少，很像一口井。我用目光搜尋卡洛斯 阿亨蒂諾說(shuō)的大箱子，但是找不到。一個(gè)角落里堆放著幾箱瓶子和一些帆布袋。卡洛斯拿了一個(gè)帆布袋，把它對(duì)折好，放在一個(gè)特定的地方。
“枕頭差點(diǎn)勁，”他解釋說(shuō)。“不過(guò)只要再高一厘米，你就什么都看不到，丟人現(xiàn)眼了。你就在地上擺平，數(shù)一十九級(jí)樓梯。”
我按照他荒唐的要求做了，他終于走開(kāi)。他小心翼翼地蓋好地板門(mén)，盡管我后來(lái)發(fā)現(xiàn)一道罅隙。地下室一片漆黑。我驀地領(lǐng)會(huì)到自己的危險(xiǎn)：我喝了一杯毒酒，然后聽(tīng)一個(gè)瘋子擺布，給埋在地下。卡洛斯的大話里流露出唯恐我看不到神奇現(xiàn)象的恐懼；卡洛斯為了維護(hù)他的譫妄，由于不知道自己是瘋子，非把我殺掉不可。我覺(jué)得渾身不自在，但我歸因于躺的姿勢(shì)，而不是麻醉劑的作用。我合上眼睛，過(guò)一會(huì)又睜開(kāi)。我看到了阿萊夫。
現(xiàn)在我來(lái)到我的故事難以用語(yǔ)言表達(dá)的中心，我作為作家的絕望心情從這里開(kāi)始。任何語(yǔ)言都是符號(hào)的字母表，運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)要以交談?wù)吖灿械倪^(guò)去經(jīng)歷為前提；我羞慚的記憶力簡(jiǎn)直無(wú)法包括那個(gè)無(wú)限的阿萊夫，我又如何向別人傳達(dá)呢？神秘主義者遇到相似的困難時(shí)便大量運(yùn)用象征：想表明神道時(shí)，波斯人說(shuō)的是眾鳥(niǎo)之鳥(niǎo)；阿拉努斯德英蘇利斯說(shuō)的是一個(gè)圓球，球心在所有的地方，圓周則任何地方都不在；以西結(jié)說(shuō)的是一個(gè)有四張臉的天使，同時(shí)面對(duì)東西南北。
阿萊夫 作者簡(jiǎn)介
阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家、翻譯家，西班牙語(yǔ)文學(xué)大師。
一八九九年八月二十四日出生于布宜諾斯艾利斯，少年時(shí)隨家人旅居歐洲。
一九二三年出版第一部詩(shī)集《布宜諾斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部隨筆集《探討集》，一九三五年出版第一部短篇小說(shuō)集《惡棍列傳》，逐步奠定在阿根廷文壇的地位。代表詩(shī)集《圣馬丁札記》、《老虎的金黃》，小說(shuō)集《小徑分岔的花園》、《阿萊夫》，隨筆集《永恒史》、《探討別集》等更為其贏得國(guó)際聲譽(yù)。譯有王爾德、吳爾夫、福克納等作家作品。
曾任阿根廷國(guó)家圖書(shū)館館長(zhǎng)、布宜諾斯艾利斯大學(xué)文學(xué)教授，獲得阿根廷國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)、福門(mén)托國(guó)際出版獎(jiǎng)、耶路撒冷獎(jiǎng)、巴爾贊獎(jiǎng)、奇諾德?tīng)柖趴í?jiǎng)、塞萬(wàn)提斯獎(jiǎng)等多個(gè)文學(xué)大獎(jiǎng)。
一九八六年六月十四日病逝于瑞士日內(nèi)瓦。
商品評(píng)論(3條)
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