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場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 版權(quán)信息
- ISBN：9787550251380
- 條形碼：9787550251380 ; 978-7-5502-5138-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 本書特色
本書以圖文并茂的方式對(duì)導(dǎo)演技藝的核心——場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行了詳細(xì)介紹，從基本的片場(chǎng)調(diào)度方式到新式的慣用調(diào)度手法，從狹窄的受限空間到開闊空間、多人物的場(chǎng)景，都可以在書中的調(diào)度案例中得到具有可操作性的實(shí)質(zhì)建議。作者還采訪了好萊塢業(yè)內(nèi)重要的電影人，提供他們的拍攝調(diào)度經(jīng)驗(yàn)，對(duì)初入行的導(dǎo)演或已有一定資歷的創(chuàng)作者都有很大的幫助。新版本中增加了“劇本拆析”范例和數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)技術(shù)的介紹。
場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
★全球暢銷書《電影鏡頭設(shè)計(jì)》作者第二部力作。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》（插圖修訂第2版）不是一本供讀者按圖索驥的“公式化拍攝方案”，作者給甘冒風(fēng)險(xiǎn)的導(dǎo)演們提供了充分探索場(chǎng)面調(diào)度潛能的無限可能。 ★圖文并茂，案例豐富，提供各種不同場(chǎng)景空間中從基礎(chǔ)到高級(jí)的調(diào)度范例。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》（插圖修訂第2版）中有幾百幅作者繪制的機(jī)位調(diào)度圖示、鏡頭畫面效果圖示，手把手指導(dǎo)如何安排機(jī)位與演員走位。 ★本書是一部涵蓋了各種戲劇性場(chǎng)景和不同攝影風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度“兵法大全”。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》（插圖修訂第2版）中介紹的各種調(diào)度案例囊括了狹窄受限空間、開闊空間與人物眾多的聚會(huì)場(chǎng)景。這些案例不僅緊密圍繞人物的行為動(dòng)機(jī)和故事的戲劇性要素，還具有實(shí)實(shí)在在的可操作性，充分考慮了現(xiàn)場(chǎng)拍攝中可能出現(xiàn)的各種狀況，從而幫助導(dǎo)演，尤其是初入門的新手們，更好地培養(yǎng)出一種在任何情況下判斷什么是*佳方案的意識(shí)。 ★書中附有好萊塢業(yè)內(nèi)重要導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)設(shè)計(jì)師、道具師的深入訪談，平衡了本書的可操作性和實(shí)用性。訪談部分的資深電影人，參與過的作品有《出租車司機(jī)》《對(duì)話》《外星人e.t.》《太陽帝國(guó)》《紫色》《群鳥》《畢業(yè)生》《至尊神探》等等。 ★新版本中特別增加“劇本拆析”與“數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)”兩章。《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》（插圖修訂第2版）中以具體劇本為例示范一整套完整的設(shè)計(jì)思路，并介紹了*新的電影設(shè)計(jì)軟件與技術(shù)。
場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 目錄
致中國(guó)讀者
序 言
引 言
使用指導(dǎo)
**部分 場(chǎng)面調(diào)度的流程
**章 場(chǎng)面調(diào)度：導(dǎo)演
1.1視 點(diǎn)
1.2戲劇性重點(diǎn)
1.3動(dòng)作的戲劇性范圍
1.4主鏡頭和長(zhǎng)鏡頭
1.5多機(jī)位拍攝和備用鏡頭
訪談錄：約翰·塞爾斯
第二章 場(chǎng)面調(diào)度：制片主任
訪談錄：拉爾夫·辛格爾頓
第二部分 場(chǎng)面調(diào)度：工作室
第三章 基礎(chǔ)編排
3.1場(chǎng)景空間
3.2區(qū)域調(diào)度和逐個(gè)角色調(diào)度
3.3調(diào)度演員和攝影機(jī)
強(qiáng)調(diào)被攝主體
強(qiáng)調(diào)一組被攝主體中的一個(gè)
將觀眾的注意力從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)
起連接或引導(dǎo)作用的調(diào)度方法
3.4反向運(yùn)動(dòng)
3.5反推鏡頭
3.6實(shí)景與攝影棚調(diào)度
訪談錄：艾倫·達(dá)維奧
第四章 受限空間中的場(chǎng)面調(diào)度
4.1汽車、巴士和飛機(jī)
4.2拍攝車內(nèi)場(chǎng)景的配套設(shè)備
案例一：車內(nèi)場(chǎng)景
預(yù)估拍攝時(shí)間表
技術(shù)因素
案例二：車內(nèi)場(chǎng)景
預(yù)估拍攝時(shí)間表
技術(shù)因素
案例三：巴士?jī)?nèi)景
技術(shù)因素
備用鏡頭
案例四
預(yù)估拍攝時(shí)間表
備用鏡頭
技術(shù)因素
案例五
預(yù)估拍攝時(shí)間表
技術(shù)因素
訪談錄：達(dá)斯汀·史密斯
第五章 受限空間中的高級(jí)場(chǎng)面調(diào)度
案例六
預(yù)估拍攝時(shí)間表
備用鏡頭
技術(shù)因素
案例七
預(yù)估拍攝時(shí)間表
案例八
技術(shù)因素
預(yù)估拍攝時(shí)間表
案例九
喚起共鳴感的調(diào)度方式
技術(shù)因素
拍攝時(shí)間表和備用鏡頭
訪談錄：哈羅德·米切爾森
第六章 開闊空間中的場(chǎng)面調(diào)度
案例十
拍攝風(fēng)格
個(gè)案研究
案例十一
技術(shù)因素
備用鏡頭
訪談錄：林范
第七章 多人物場(chǎng)景的場(chǎng)面調(diào)度
7.1表演區(qū)域
案例十二
技術(shù)因素
第三部分 場(chǎng)面調(diào)度：開拍之前
第八章 視覺化的劇本拆析
8.1使劇本視覺化
8.2頭腦風(fēng)暴
《波士頓》
劇本拆析：**遍
劇本拆析：第二遍
劇本拆析：第三遍
視覺化方案
預(yù)估備選鏡頭
*終的技術(shù)性劇本拆析
第九章 數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)
9.1數(shù)字化的電影設(shè)計(jì)
9.2開始工作
9.3數(shù)字化的故事板
9.4動(dòng)態(tài)故事板
9.5照片故事板
9.6完全3d可視化效果
9.7數(shù)字場(chǎng)景師的勞務(wù)市場(chǎng)
9.8預(yù)制模型
9.9景觀生成
9.10 簡(jiǎn)潔與風(fēng)格
9.11 表 演
9.12 制訂計(jì)劃和精確的可視化
9.13 矯枉不過正
可視化軟件
3d軟件
景觀生成軟件
圖像編輯軟件
剪輯與合成軟件
3d 互動(dòng)故事板案例資源
如何使用互動(dòng)故事板
重要詞匯
出版后記展開全部
場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 相關(guān)資料
這不是一部只供閱讀的書籍，它需要隨之練習(xí)，隨之調(diào)研，隨之思考。
——謝飛，北京電影學(xué)院教授
導(dǎo)演作品《本命年》《香魂女》前后獲得柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、金熊獎(jiǎng)
本書給導(dǎo)演最為巧妙和核心的工作——調(diào)度演員和攝影機(jī)，提供了可貴的建議與幫助。我極為推薦。
——朱迪斯韋斯頓（judith weston），暢銷書《指導(dǎo)演員》、《電影導(dǎo)演的直覺》作者
書中的例圖給電影拍攝工作以及真實(shí)場(chǎng)景狀況提供了傳說中的調(diào)度指南，極大地豐富了這本用筆寫就的參考說明手冊(cè)，使書中展現(xiàn)的各種調(diào)度方案能夠從紙上談兵進(jìn)入到實(shí)際操作之中。
——anezka sebek，新學(xué)院大學(xué)帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫與廣播設(shè)計(jì)專業(yè)教授
要領(lǐng)會(huì)拍電影的微妙之處與電影攝影工作遭遇的挑戰(zhàn)有以下值得推薦的方法：重復(fù)看大量的影片；去讀好的電影學(xué)校；閱讀史蒂文·卡茨的《電影鏡頭設(shè)計(jì)》與《場(chǎng)面調(diào)度：影像的運(yùn)動(dòng)》。在這本書的訪談錄中，艾倫·達(dá)維奧、拉爾夫·辛格爾頓、約翰·塞爾斯這些出色的電影人以他們深刻的見解平衡了本書的可操作性和實(shí)用性。無論是對(duì)抱有雄心壯志的年輕人，還是已經(jīng)有一定造詣的創(chuàng)作者，這都是一本極為可靠的工作手冊(cè)。
——john mcintosh，紐約大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院計(jì)算機(jī)藝術(shù)美學(xué)專業(yè)教授
作為少數(shù)謹(jǐn)慎的大部頭著作之一，本書得體地避開了市場(chǎng)炒作的流俗之作，在堅(jiān)實(shí)的技藝與方法論基礎(chǔ)上標(biāo)繪了場(chǎng)面調(diào)度的“航線”。
——scott billups，電影制作者，《數(shù)字化的電影制作》作者
電影初學(xué)者們可能馬上就能學(xué)會(huì)并對(duì)類似“場(chǎng)面調(diào)度”的術(shù)語展開討論，然而卻對(duì)這些詞匯沒有具體概念。在這本書中，卡茨給讀者指出了最實(shí)際的要點(diǎn)，他非常成功地拆解了導(dǎo)演在片場(chǎng)編排調(diào)度演員與攝影機(jī)的這項(xiàng)令人膽怯的工作任務(wù)。重要導(dǎo)演、制片主任等等電影人的訪談給本書增添了關(guān)鍵的教學(xué)范例。
——dan ochinva，millimeter雜志
只有那么幾位作者或幾本書能夠抵達(dá)“必讀”的地位，史蒂文·卡茨的作品就是其中之一。對(duì)任何一位有追求的導(dǎo)演而言這本書都是一部卓越的教程，內(nèi)容清晰明了，具有可操作性，充滿了智慧。要理解并運(yùn)用電影的場(chǎng)面調(diào)度技巧，本書是必不可少的參考指南。
——sam grogg，美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)
場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 作者簡(jiǎn)介
著者簡(jiǎn)介 史蒂文·卡茨（Steven D. Katz）作為一名作家、導(dǎo)演及制片人，在傳統(tǒng)電影拍攝和動(dòng)畫制作領(lǐng)域有著三十余年的工作經(jīng)驗(yàn)，他是紐約最大的三維角色動(dòng)畫和特效公司Curious Digital的創(chuàng)建人，也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的數(shù)碼電影電視特效先驅(qū)。他的諸多作品出現(xiàn)在廣播、有線電視網(wǎng)和各大國(guó)際電影節(jié)上。目前擔(dān)任幸星數(shù)字娛樂科技（北京）有限公司的執(zhí)行制片人，為國(guó)際化的觀眾制作電影。 譯者簡(jiǎn)介 陳 陽，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心2010級(jí)電影學(xué)研究生，新東方科技教育集團(tuán)培訓(xùn)師。
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