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中國美術(shù)8000年
歐美芭蕾發(fā)展歷程 版權(quán)信息
- ISBN：9787566009579
- 條形碼：9787566009579 ; 978-7-5660-0957-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
歐美芭蕾發(fā)展歷程 內(nèi)容簡介
《歐美芭蕾發(fā)展歷程》內(nèi)容有歌劇芭蕾和風(fēng)格瀟灑的音樂、喜劇作品和專業(yè)芭蕾、芭蕾在英國——化裝舞會、五位早期的專業(yè)舞者、維也納芭蕾、古典芭蕾的發(fā)展和繁榮、革命芭蕾、后革命主義芭蕾和華爾茲、兒童芭蕾劇團(tuán)等。
歐美芭蕾發(fā)展歷程 目錄
**章 寫在芭蕾降生之前
古希臘戲劇舞蹈和古羅馬啞劇的根基
基督教陰霾下的舞蹈
詭邪的“舞蹈狂熱”
作為民間舞蹈和宮廷舞蹈鏈條的游吟詩人
宮廷雙人舞與閨密的“戀愛法庭”
作為芭蕾舞臺奠基的“露天表演”
第二章 意大利文藝復(fù)興奇觀
人文主義
文藝復(fù)興時期的藝術(shù)
舞蹈大師：多曼尼科·德·皮森扎、安東尼奧·科爾納扎諾
意大利宮廷的席間芭蕾（Intermedii）
第三章 法國芭蕾的誕生
凱瑟琳·美第奇的傾情支持
《王后的喜劇芭蕾》和《瑞那多的解放》
芭蕾盛宴、騎士芭蕾和面具芭蕾
16世紀(jì)有關(guān)芭蕾的著作
芭蕾劇院
第四章 巴洛克芭蕾
舞蹈著的國王：路易十四（ Louis XIV）
專業(yè)舞蹈院校的發(fā)展之路
讓-巴蒂斯特·呂利（Jean-Baptiste Lully）
皮埃爾·博尚（ Pierre Beauchamp）
18世紀(jì)關(guān)于芭蕾的著作
第五章 專業(yè)芭蕾的進(jìn)步與發(fā)展
歌劇芭蕾和風(fēng)格瀟灑的音樂
喜劇作品和專業(yè)芭蕾
芭蕾在英國——化裝舞會
五位早期的專業(yè)舞者
維也納芭蕾
第六章 古典芭蕾的發(fā)展和繁榮
革命芭蕾
后革命主義芭蕾和華爾茲
兒童芭蕾劇團(tuán)
現(xiàn)代芭蕾之父——讓·喬治·諾維爾
諾維爾的著作：《關(guān)于舞蹈和芭蕾舞論》
18世紀(jì)的其他編舞家
四大芭蕾舞女演員
第七章 浪漫主義芭蕾的誕生
浪漫芭蕾的表現(xiàn)力
創(chuàng)造者們
優(yōu)越的芭蕾舞女演員們
創(chuàng)造力巔峰期：《吉賽爾》
第八章 浪漫主義與后浪漫主義芭蕾
佩羅特在倫敦：《四人舞》
丹麥芭蕾：奧格斯特·布農(nóng)維爾（ August Bournonville）
法國的后浪漫主義：亞瑟·圣列翁、魯伊吉·曼左提
從泡沫芭蕾到英國音樂廳
第九章 俄羅斯的芭蕾革命
彼得大帝：推開西方的窗
蘭德（ Lande）、希爾弗丁（Hilverding）諸奠基人
查爾斯-路易斯·狄德羅（ Charles-Louis Didelot）：俄羅斯芭蕾之
父及其浪漫主義芭蕾
第十章 俄羅斯帝國芭蕾
來自法國的啟蒙者：佩羅和圣里昂
開創(chuàng)嶄新的時代：馬呂斯·彼季帕
俄羅斯本土藝術(shù)家的全新理解：伊萬諾夫、戈斯基、帕芙洛娃
第十一章 謝爾蓋·佳吉列夫和俄羅斯芭蕾的發(fā)展
佳吉列夫及其舞劇團(tuán)隊
米哈伊爾·福金（ Mikhail Fokine）及其對伊莎多拉·鄧肯的瞭望
熠熠閃光的佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)
作為編導(dǎo)大師的尼金斯基
第十二章 俄羅斯芭蕾舞團(tuán)：從先鋒派到新古典主義
**次世界大戰(zhàn)期間（1914-1918）
戰(zhàn)后十二年的發(fā)展（1917-1929）
第十三章 20世紀(jì)各國芭蕾的發(fā)展
英國和英聯(lián)邦
加拿大
澳大利亞
法國
斯堪的納維亞
低地國家
德國、奧地利和瑞士
意大利
伊比利亞半島
蘇聯(lián)芭蕾
第十四章 芭蕾在美國的發(fā)展
*初的階段：從小步舞到道德課
美國殖民城市的芭蕾
海外藝術(shù)家的巡演：艾絲勒、巴甫洛娃
歷史性的來訪：蒙特卡洛俄羅斯芭蕾舞團(tuán)
美國主流芭蕾舞團(tuán)：紐約市立芭蕾舞團(tuán)與美國芭蕾劇院
美國的職業(yè)芭蕾、地區(qū)芭蕾與大學(xué)芭蕾
小結(jié)
古希臘戲劇舞蹈和古羅馬啞劇的根基
基督教陰霾下的舞蹈
詭邪的“舞蹈狂熱”
作為民間舞蹈和宮廷舞蹈鏈條的游吟詩人
宮廷雙人舞與閨密的“戀愛法庭”
作為芭蕾舞臺奠基的“露天表演”
第二章 意大利文藝復(fù)興奇觀
人文主義
文藝復(fù)興時期的藝術(shù)
舞蹈大師：多曼尼科·德·皮森扎、安東尼奧·科爾納扎諾
意大利宮廷的席間芭蕾（Intermedii）
第三章 法國芭蕾的誕生
凱瑟琳·美第奇的傾情支持
《王后的喜劇芭蕾》和《瑞那多的解放》
芭蕾盛宴、騎士芭蕾和面具芭蕾
16世紀(jì)有關(guān)芭蕾的著作
芭蕾劇院
第四章 巴洛克芭蕾
舞蹈著的國王：路易十四（ Louis XIV）
專業(yè)舞蹈院校的發(fā)展之路
讓-巴蒂斯特·呂利（Jean-Baptiste Lully）
皮埃爾·博尚（ Pierre Beauchamp）
18世紀(jì)關(guān)于芭蕾的著作
第五章 專業(yè)芭蕾的進(jìn)步與發(fā)展
歌劇芭蕾和風(fēng)格瀟灑的音樂
喜劇作品和專業(yè)芭蕾
芭蕾在英國——化裝舞會
五位早期的專業(yè)舞者
維也納芭蕾
第六章 古典芭蕾的發(fā)展和繁榮
革命芭蕾
后革命主義芭蕾和華爾茲
兒童芭蕾劇團(tuán)
現(xiàn)代芭蕾之父——讓·喬治·諾維爾
諾維爾的著作：《關(guān)于舞蹈和芭蕾舞論》
18世紀(jì)的其他編舞家
四大芭蕾舞女演員
第七章 浪漫主義芭蕾的誕生
浪漫芭蕾的表現(xiàn)力
創(chuàng)造者們
優(yōu)越的芭蕾舞女演員們
創(chuàng)造力巔峰期：《吉賽爾》
第八章 浪漫主義與后浪漫主義芭蕾
佩羅特在倫敦：《四人舞》
丹麥芭蕾：奧格斯特·布農(nóng)維爾（ August Bournonville）
法國的后浪漫主義：亞瑟·圣列翁、魯伊吉·曼左提
從泡沫芭蕾到英國音樂廳
第九章 俄羅斯的芭蕾革命
彼得大帝：推開西方的窗
蘭德（ Lande）、希爾弗丁（Hilverding）諸奠基人
查爾斯-路易斯·狄德羅（ Charles-Louis Didelot）：俄羅斯芭蕾之
父及其浪漫主義芭蕾
第十章 俄羅斯帝國芭蕾
來自法國的啟蒙者：佩羅和圣里昂
開創(chuàng)嶄新的時代：馬呂斯·彼季帕
俄羅斯本土藝術(shù)家的全新理解：伊萬諾夫、戈斯基、帕芙洛娃
第十一章 謝爾蓋·佳吉列夫和俄羅斯芭蕾的發(fā)展
佳吉列夫及其舞劇團(tuán)隊
米哈伊爾·福金（ Mikhail Fokine）及其對伊莎多拉·鄧肯的瞭望
熠熠閃光的佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)
作為編導(dǎo)大師的尼金斯基
第十二章 俄羅斯芭蕾舞團(tuán)：從先鋒派到新古典主義
**次世界大戰(zhàn)期間（1914-1918）
戰(zhàn)后十二年的發(fā)展（1917-1929）
第十三章 20世紀(jì)各國芭蕾的發(fā)展
英國和英聯(lián)邦
加拿大
澳大利亞
法國
斯堪的納維亞
低地國家
德國、奧地利和瑞士
意大利
伊比利亞半島
蘇聯(lián)芭蕾
第十四章 芭蕾在美國的發(fā)展
*初的階段：從小步舞到道德課
美國殖民城市的芭蕾
海外藝術(shù)家的巡演：艾絲勒、巴甫洛娃
歷史性的來訪：蒙特卡洛俄羅斯芭蕾舞團(tuán)
美國主流芭蕾舞團(tuán)：紐約市立芭蕾舞團(tuán)與美國芭蕾劇院
美國的職業(yè)芭蕾、地區(qū)芭蕾與大學(xué)芭蕾
小結(jié)
展開全部
歐美芭蕾發(fā)展歷程 節(jié)選
《歐美芭蕾發(fā)展歷程》： 浪漫芭蕾的表現(xiàn)力 浪漫主義時期緊接著中世紀(jì)的步伐。受到中世紀(jì)文學(xué)、手工藝品以及反常理念影響而產(chǎn)生的意象是浪漫主義藝術(shù)理念的基礎(chǔ)。許多法國、德國和英國的學(xué)者都專注于收集和保存十字軍戰(zhàn)士們在騎士制度時期的傳奇故事。證據(jù)顯示19世紀(jì)時人們對民間傳統(tǒng)還是充滿了興趣。就像文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家對考古充滿好奇，浪漫主義者們也對哥特式遺跡、早已遺忘的中世紀(jì)手稿以及訴說著有關(guān)罪惡的死亡之舞的民間創(chuàng)說充滿了幻想。 大多數(shù)浪漫主義芭蕾風(fēng)格是傳襲自哥特式的民間傳說以及歷史中迷信和腐敗的林林總總。浪漫主義編舞師們總是樂此不疲地從傳說中獲得靈感，這是因為與生俱來的天賦使他們能給日常生活涂抹上一層詩意。那個時代的特征就是追求與中世紀(jì)扯上邊的一切，而這些中世紀(jì)的殘留氣息都已經(jīng)被19世紀(jì)的小說和傳奇劇所浪漫化了。 由于中世紀(jì)時基督教當(dāng)?shù)溃虼藧耗t成了舞臺上一個反基督角色，任何人身上的邪惡一面都被套用在了這個角色的身上。這么一來，哥特式傳說中就會有一股非常罪惡和強(qiáng)大的黑暗勢力，而反映在芭蕾劇中，編舞師們對這股勢力再進(jìn)行修飾，使之滿足觀眾對怪異的事物的沉迷。浪漫主義芭蕾劇中的巫師和吸血鬼則是惡魔的化身，他們所扮演的角色如同文藝復(fù)興時期的機(jī)械神，將人們推入或領(lǐng)出困境。浪漫主義芭蕾還有一個必不可缺的元素便是撒旦式人物。他們通常掩藏在美麗高雅的外表下，然后涂炭生靈。 ……
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