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包郵 目光的倫理
作者：李洋
所屬叢書：
啟明文叢
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
366
讀者評(píng)分：5分2條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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目光的倫理 版權(quán)信息
- ISBN：9787108051493
- 條形碼：9787108051493 ; 978-7-108-05149-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：
目光的倫理 本書特色
fredric jameson認(rèn)為，我們可以把（歐洲）六十年代想像為資本和強(qiáng)權(quán)國(guó)家在全球退敗的一個(gè)時(shí)期，也可以把這個(gè)年代構(gòu)想成資本借助嶄新的生產(chǎn)技術(shù)和全副武裝的生產(chǎn)方式，開(kāi)足馬力擴(kuò)張的時(shí)期。從？碌慕嵌瓤，所謂新的生產(chǎn)技術(shù)就是權(quán)力話語(yǔ)。六十年代謝幕，留下的是一塊巨大的空白話語(yǔ)舞臺(tái)。七十年代開(kāi)啟，站在麥克風(fēng)前的不再是進(jìn)步學(xué)生、藝術(shù)家和知識(shí)分子，而是大眾傳媒和明星，是非理性的符號(hào)消費(fèi)。如果六十年代是話語(yǔ)中心模式的*后演習(xí)，那么七十年代是娛樂(lè)工業(yè)趁火打劫偷襲大眾話語(yǔ)的時(shí)代。六十年代結(jié)束了，共同話題消失了，戰(zhàn)壕解散了，文化代言人面臨著話語(yǔ)重構(gòu)和反思，這個(gè)過(guò)程帶來(lái)短暫的話語(yǔ)真空，布滿嘈雜的個(gè)人主義低語(yǔ)。這就是奇妙的七十年代，精英話語(yǔ)的重構(gòu)性緘默與娛樂(lè)話語(yǔ)的逐步登臺(tái)，從文化英雄到娛樂(lè)明星，話語(yǔ)舞臺(tái)的交接期間是一個(gè)政治壓抑、經(jīng)濟(jì)低迷的年代。這種失望、頹廢和壓抑構(gòu)成了七十年代歐洲電影的基本氛圍。本書就是作者論及七十年代歐洲電影的一個(gè)合集。
目光的倫理 內(nèi)容簡(jiǎn)介
Fredric Jameson認(rèn)為，我們可以把（歐洲）六十年代想像為資本和強(qiáng)權(quán)國(guó)家在全球退敗的一個(gè)時(shí)期，也可以把這個(gè)年代構(gòu)想成資本借助嶄新的生產(chǎn)技術(shù)和全副武裝的生產(chǎn)方式，開(kāi)足馬力擴(kuò)張的時(shí)期。從福柯的角度看，所謂新的生產(chǎn)技術(shù)就是權(quán)力話語(yǔ)。六十年代謝幕，留下的是一塊巨大的空白話語(yǔ)舞臺(tái)。七十年代開(kāi)啟，站在麥克風(fēng)前的不再是進(jìn)步學(xué)生、藝術(shù)家和知識(shí)分子，而是大眾傳媒和明星，是非理性的符號(hào)消費(fèi)。如果六十年代是話語(yǔ)中心模式的*后演習(xí)，那么七十年代是娛樂(lè)工業(yè)趁火打劫偷襲大眾話語(yǔ)的時(shí)代。六十年代結(jié)束了，共同話題消失了，戰(zhàn)壕解散了，文化代言人面臨著話語(yǔ)重構(gòu)和反思，這個(gè)過(guò)程帶來(lái)短暫的話語(yǔ)真空，布滿嘈雜的個(gè)人主義低語(yǔ)。這就是奇妙的七十年代，精英話語(yǔ)的重構(gòu)性緘默與娛樂(lè)話語(yǔ)的逐步登臺(tái)，從文化英雄到娛樂(lè)明星，話語(yǔ)舞臺(tái)的交接期間是一個(gè)政治壓抑、經(jīng)濟(jì)低迷的年代。這種失望、頹廢和壓抑構(gòu)成了七十年代歐洲電影的基本氛圍。本書就是作者論及七十年代歐洲電影的一個(gè)合集。
目光的倫理 目錄
自 序
影像的美學(xué)
偉大電影的標(biāo)準(zhǔn)
影評(píng)是什么
人與影像互為尺度
人的電影大腦
幻想與思想表演
哲學(xué)與游戲之間
導(dǎo)演的“政治”
貝托魯奇的妥協(xié)
特呂弗的夜行列車
法斯賓德的奇跡
路易·馬勒的脆弱
雅克·塔蒂的現(xiàn)代啞劇
皮亞拉的真實(shí)
基耶斯洛夫斯基的目光
埃里克·侯麥的諷刺防御
目光的倫理
大屠殺的目光倫理
不設(shè)防的城市
布爾喬亞的宴會(huì)
他們將回到薩羅
伊斯坦布爾的比利
黑色的黎明
恥辱與需要
奢侈的身體
電影之歐洲
英國(guó)電影與“五月風(fēng)暴”
“新浪潮”與法國(guó)新電影
德國(guó)“柏林學(xué)派”的興起
“世界電影”與藝術(shù)等體制
影像的美學(xué)
偉大電影的標(biāo)準(zhǔn)
影評(píng)是什么
人與影像互為尺度
人的電影大腦
幻想與思想表演
哲學(xué)與游戲之間
導(dǎo)演的“政治”
貝托魯奇的妥協(xié)
特呂弗的夜行列車
法斯賓德的奇跡
路易·馬勒的脆弱
雅克·塔蒂的現(xiàn)代啞劇
皮亞拉的真實(shí)
基耶斯洛夫斯基的目光
埃里克·侯麥的諷刺防御
目光的倫理
大屠殺的目光倫理
不設(shè)防的城市
布爾喬亞的宴會(huì)
他們將回到薩羅
伊斯坦布爾的比利
黑色的黎明
恥辱與需要
奢侈的身體
電影之歐洲
英國(guó)電影與“五月風(fēng)暴”
“新浪潮”與法國(guó)新電影
德國(guó)“柏林學(xué)派”的興起
“世界電影”與藝術(shù)等體制
展開(kāi)全部
目光的倫理 作者簡(jiǎn)介
李洋，法國(guó)戴高樂(lè)大學(xué)電影學(xué)博士，東北師范大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師，歐盟大學(xué)委員會(huì)訪問(wèn)學(xué)者，《迷影學(xué)刊》創(chuàng)始人，迷影網(wǎng)學(xué)術(shù)總監(jiān)。主要研究方向是歐洲電影史、電影美學(xué)和藝術(shù)理論。
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