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蕭紅精選集(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787540206185
- 條形碼：9787540206185 ; 978-7-5402-0618-5
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
蕭紅精選集(精裝) 本書特色
●魯迅、茅盾激賞的一代“文學(xué)洛神”，繼張愛玲后□被矚目的現(xiàn)代才女作家。
●聯(lián)合國教科文組織盛贊的“□□□□優(yōu)秀的當代女作家之一”。
●“蕭紅文學(xué)獎”得主季紅真遴選蕭紅□重要的作品《呼蘭河傳》《生死場》等。
●我相信蕭紅的書，將成為此后世世代代都有人閱讀的經(jīng)典之作。——夏志清
蕭紅精選集(精裝) 內(nèi)容簡介
蕭紅是我國有名的現(xiàn)代女作家。她的小說名篇如《生死場》，《馬伯樂》、《呼蘭河傳》、《牛車上》、《小城三月》等等都聞名于世；同樣，她的散文創(chuàng)作也具有很高的成就。她的散文凄切憂婉，在情感濃度和抒寫張力上都較深刻強烈，刻畫人物注重心理深層的挖掘，文字優(yōu)美。《蕭紅精選集》為“世紀文學(xué)60家”叢書之一，收錄了蕭紅的經(jīng)典作品數(shù)十篇，是一本不可或缺的收藏精品。
蕭紅精選集(精裝)蕭紅精選集(精裝) 前言
蕭紅在藝術(shù)上也是一個拓荒者。
她忠實于自己的體驗和感覺，對于漢語的神奇魅力具有獨特的感悟。她的語言生動單純而又形象飽滿，具有生命的質(zhì)感。她以兒童般的想象力，創(chuàng)造出非她莫屬的靈活句式，完成自由地表述。《商市街》中，她細膩地記敘了寒冷、饑餓、孤獨、寂寞等感覺，創(chuàng)造出一個完全屬于自己的心靈世界。她對于細節(jié)的捕捉尤其敏銳，所有的作品中都充滿聲音、色彩、線條、畫面、形象，在白描中渾然一體，產(chǎn)生多維的視聽效果。她富于直覺的聯(lián)想，以□樸素的形象轉(zhuǎn)喻出象征的意義，比如磨倌的形象在她的作品中不止一次地出現(xiàn)，這是舊日北方農(nóng)村中□尋常的職業(yè)，使人聯(lián)想到時間的循環(huán)與不斷重復(fù)的人生。她的作品中，就是人與物之間，也形成質(zhì)樸的互喻關(guān)系。《生死場》中“老馬走進屠場”一節(jié)，以一個簡單的陳述句，概括了底層民眾像動物一樣任人宰割的悲慘境地。以身體的隱喻為中心的修辭手法，推動著敘事的發(fā)展，這是蕭紅以詩歌的任意性原則，突破了一般性的語法規(guī)則，也是她的作品具有詩性效果的原因。從現(xiàn)實主義以人物為中心的美學(xué)原則出發(fā)，可以批評她的人物面目不清性格不明，但是正是這種模糊性有效地傳達出一種蒙昧的生存狀況，暗合于世紀之交的美學(xué)潮流，體現(xiàn)出她前衛(wèi)的藝術(shù)姿態(tài)。
蕭紅是一個自覺的文體探索者。她曾經(jīng)一再地對朋友說，有一種小說學(xué)，說小說一定要寫得像契訶夫，像巴爾扎克；我不相信這一套，有各式各樣的生活，有各式各樣的作家，就有各式各樣的小說。就是對她崇拜的魯迅先生，她也懷有□□的藝術(shù)抱負。她認為有出息的作家不應(yīng)該屈從于□□，藝術(shù)上要走自己的路。她以自己的艱苦實踐，完成了文體的創(chuàng)造性建造。《呼蘭河傳》是一個典范，她綜合地運用了各種文體。從電影、風(fēng)俗畫、自敘傳的抒情詩，到可以獨立成章的短篇小說，以互相勾連的場景與人物，傳達出整體的文化氛圍，使分散的細節(jié)獲得內(nèi)在的聯(lián)系。她的散文也以文體的自由見長，像《回憶魯迅先生》這樣的長文，全部以瑣瑣碎碎的細節(jié)和斷斷續(xù)續(xù)的一些場景組織起來，卻生動地寫出了魯迅作為普通人的日常生活，寫出了他的家庭氣氛，以及所有成員的性格。蕭紅運用過各種文體，也可以看出她駕馭文體形式的超群能力。這種充分個性化的文體自覺，成為二十世紀八十年代中國小說文體革命的重要理論依據(jù)，也可以看出蕭紅對于中國文學(xué)的重大貢獻。
蕭紅具有詩人的氣質(zhì)，不僅創(chuàng)造出了一些詩篇，就是在敘事性的作品中，也富于抒情的節(jié)律和復(fù)沓的節(jié)奏感。比如《呼蘭河傳》的第四章，從第二節(jié)起，開頭的□□句話都是“我家是荒涼的”，或者“我家的院子是荒涼的”，形成復(fù)沓的節(jié)奏，以一唱三嘆式的情感旋律，強調(diào)基本的語義，將各種細節(jié)關(guān)聯(lián)在統(tǒng)一的語義場中，使以前和以后的敘事都滲透了悲涼的意蘊。它因此常常被論者當成抒情小說，有的研究者甚至極言《呼蘭河傳》是不可分析的。以荒涼為主題，以凄美的情感為基調(diào)，幾乎是她晚期小說創(chuàng)作的一個顯著的特點，體現(xiàn)在所有的作品中，使寫實的風(fēng)格中滲透了抒情的詩魂。這種風(fēng)格化的詩性特點，體現(xiàn)著她古典文學(xué)的深厚修養(yǎng)。她的創(chuàng)作從根本上說是漢語文學(xué)在文化震動的時代，成功的創(chuàng)作性轉(zhuǎn)換，而美學(xué)的源頭是古代的詩文傳統(tǒng)。
蕭紅對于漢語寫作的杰出貢獻，還體現(xiàn)在她對于傳統(tǒng)敘事文學(xué)的借鑒與發(fā)展，由此帶來原型置換變形的效果。《小城三月》中的愛情悲劇，可以追溯到《紅樓夢》中寶、黛的婚姻悲劇。小說主人公翠姨的性格是中國經(jīng)典的女性文化性格的一種類型，它的原型就是林黛玉。蕭紅通過這樣一種文化性格的悲劇性命運，表達了對于新舊雜陳的特定歷史時期，女性特殊的文化處境與心理的分裂，也從一個角度表現(xiàn)了四分五裂的中國靈魂。她賦予這個經(jīng)典的原型以嶄新的文化難題，這就是在現(xiàn)代性的歷史過程中，個體的心靈所遭遇的沉重負荷，以及抗爭的無力。
蕭紅的諷刺才能也是卓越的，特別是在女作家當中尤其顯著。她的作品中充滿了對于黑暗的社會制度的批判，但是除了正面的揭露以外，也夾雜著犀利的嘲諷。其中包括了對于各種殘酷的文化制度虛偽性的揭示，對于文明創(chuàng)造者男性的揶揄。特別是晚期的《馬伯樂》，□集中地發(fā)揮了她的這一思想激發(fā)出來的諷刺才情。她通過對于馬伯樂逃難過程的敘述，譏諷了都市中各種各樣腐朽、罪惡、墮落的□□之徒，銜接起由魯迅開創(chuàng)的中國現(xiàn)代文學(xué)中的諷刺傳統(tǒng)。而對于主要人物馬伯樂的塑造，從他的洋奴家庭到社會交往范圍，從他的形體到話語方式，從他一無所能又自視甚高的種種荒誕之處，成功地塑造出一個沒用人的形象。這也是一種文化性格，也是新舊雜陳的時代生長出來的一種人物類型。從中可以看到高爾基《沒用人的一生》的影響，看到蕭紅對于二十世紀文學(xué)潮流的廣泛汲取。把罪惡的社會制度與文化的歷史演變，深化到性格的內(nèi)在分裂，這是她區(qū)別于高爾基的獨特發(fā)現(xiàn)與表達。
蕭紅精選集(精裝) 目錄
對著人類的愚昧 季紅真
小說編
王阿嫂的死
生死場
小城三月
呼蘭河傳
散文編
歐羅巴旅館
雪天
餓
□末的一塊木袢
黑“列巴”和白鹽
度日
當鋪
借
幾個歡快的日子
夏夜
門前的黑影
一個南方的姑娘
蹲在洋車上
初冬
鍍金的學(xué)說
祖父死了的時候
感情的碎片
一九二九年底愚昧
回憶魯迅先生
海外的悲悼
一條鐵路底完成
給流亡異地的東北同胞書
失眠之夜
“九一八”致弟弟書
天空的點綴
創(chuàng)作要目 季紅真
小說編
王阿嫂的死
生死場
小城三月
呼蘭河傳
散文編
歐羅巴旅館
雪天
餓
□末的一塊木袢
黑“列巴”和白鹽
度日
當鋪
借
幾個歡快的日子
夏夜
門前的黑影
一個南方的姑娘
蹲在洋車上
初冬
鍍金的學(xué)說
祖父死了的時候
感情的碎片
一九二九年底愚昧
回憶魯迅先生
海外的悲悼
一條鐵路底完成
給流亡異地的東北同胞書
失眠之夜
“九一八”致弟弟書
天空的點綴
創(chuàng)作要目 季紅真
展開全部
蕭紅精選集(精裝) 節(jié)選
王阿嫂的死
一
草葉和菜葉都蒙蓋上灰白色霜。山上黃了葉子的樹，在等候太陽。太陽出來了，又走進朝霞去。野甸上的花花草草，在飄送著秋天零落凄迷的香氣。
霧氣像云煙一樣蒙蔽了野花，小河，草屋，蒙蔽了一切聲息，蒙蔽了遠近的山崗。
王阿嫂拉著小環(huán)每天在太陽將出來的時候，到前村廣場上給地主們流著汗；小環(huán)雖是七歲，她也學(xué)著給地主們流著小孩子的汗。現(xiàn)在春天過了，夏天過了……王阿嫂什么活計都做過，拔苗插秧。秋天一來到，王阿嫂和別的村婦們都坐在茅檐下用麻繩把茄子穿成長串長串的，一直穿著。不管蚊蟲把臉和手咬得怎樣紅腫，也不管孩子們在屋里喊叫媽媽吵斷了喉嚨。只是穿啊，穿啊，兩只手像紡紗車一樣，在旋轉(zhuǎn)著穿。
第二天早晨，茄子就和紫色成串的鈴鐺一樣，掛滿了王阿嫂的前檐；就連用柳條辮成的短墻上也掛滿著紫色的鈴鐺。別的村婦也和王阿嫂一樣，檐前盡是茄子。
可是過不了幾天茄子曬成干菜了!家家都從房檐把茄子解下來，送到地主的收藏室去。王阿嫂到冬天只吃著地主用以喂豬的爛土豆，連一片干菜也不曾進過王阿嫂的嘴。
太陽在東邊放射著勞工的眼睛。滿山的霧氣退去，男人和女人，在田莊上忙碌著。羊群和牛群在野甸子間，在山坡間，踐踏并且尋食著秋天半憔悴的野花。
田莊上只是沒有王阿嫂的影子，這卻不知為了什么?竹三爺每天到廣場上替張地主支配工人。現(xiàn)在竹三爺派一個正在拾土豆的小姑娘去找王阿嫂。
工人的頭目，愣三搶著說：
——不如我去的好，我是男人走得快。
得到竹三爺?shù)脑试S，不到兩分鐘的工夫，愣三跑到王阿嫂的窗前了：
——王阿嫂!為什么不去做工呢?
里面接著就是回答聲：
——叔叔來得正好，求你到前村把王妹子叫來，我頭痛，今天不去做工。——
小環(huán)坐在王阿嫂的身邊，她哭著，響著鼻子說：——不是呀!我媽媽扯謊，她的肚子太大了!不能做工，昨夜又是整夜地哭，不知是肚子痛還是想我的爸爸?——
王阿嫂的傷心處被小環(huán)擊打著，猛烈地擊打著，眼淚都從眼眶轉(zhuǎn)到嗓子方面去，她只是用手拍打著小環(huán)，她急性的，意思是不叫小環(huán)再說下去。
李愣三是王阿嫂男人的表弟。聽了小環(huán)的話，像動了親屬情感似地，跑到前村去了!
小環(huán)爬上窗臺，用她不會梳頭的小手，在給自己梳著毛蓬蓬的小辮。鄰家的小貓?zhí)洗芭_，蹲踞在小環(huán)的腿上，貓像取暖似地遲緩地把眼睛睜開，又合攏來。
遠處的山反映著種種樣的朝霞的彩色。山坡上的羊群，牛群就像小黑點似地，在云霞里爬走。
小環(huán)不管這些，只是在梳自己毛蓬蓬的小辮。
蕭紅精選集(精裝) 作者簡介
蕭紅（1911-1942），原名張乃瑩，黑龍江呼蘭人。出版小說散文集《跋涉》（與蕭軍合集）。1934年到上海，次年出版中篇小說《生死場》。隨后又陸續(xù)出版散文集《商市街》，小說集《橋》、《牛車上》。抗日戰(zhàn)爭期間出版小說集《曠野的呼喊》。1941年到香港，寫有長篇小說《馬伯樂》和《呼蘭河傳》。
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