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山本耀司:我投下一枚炸彈 版權(quán)信息
- ISBN：9787562476313
- 條形碼：9787562476313 ; 978-7-5624-7631-3
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
山本耀司:我投下一枚炸彈 本書(shū)特色
為什么叫my dear bomb,為什么叫“我投下一枚炸彈“。
山本耀司曾經(jīng)形容自己是一個(gè)會(huì)在衣服里“藏炸彈“的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對(duì)抗這個(gè)不能認(rèn)同的世界。
在《山本耀司：我投下一枚炸彈》中，他在自序的*后一句寫(xiě)道：“這，是我曾愛(ài)過(guò)的一個(gè)男人的故事。“他用一個(gè)女人去折射自己作為**性的社會(huì)義務(wù)，用一個(gè)宛若孫子的孩子去確認(rèn)自己的童年，用幾個(gè)記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，并以其遭遇表述他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，以及對(duì)母親的愛(ài)在這些文字中，他向沒(méi)有準(zhǔn)備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什么在黑色中，他是安全的，無(wú)人能及的。《新視覺(jué)》2013.131對(duì)于所有從事設(shè)計(jì)、趨向時(shí)尚的人來(lái)說(shuō)，山本耀司代表的不僅僅是一個(gè)名字而已。當(dāng)時(shí)尚界還在以西方傳統(tǒng)的緊身衣裙展現(xiàn)女性曲線時(shí)，山本耀司勇于突破傳統(tǒng)，以和服為概念出發(fā)，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線覆蓋于中性化的服裝下，創(chuàng)造出時(shí)尚界的日本新浪潮。他擅長(zhǎng)運(yùn)用布料及各式的黑，讓傳統(tǒng)的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時(shí)尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數(shù)能在高級(jí)時(shí)裝界站穩(wěn)地位的設(shè)計(jì)師，其與主流時(shí)尚背道而馳、又能引領(lǐng)潮流的魅力，至今不輟。
身處時(shí)尚圈數(shù)十年，無(wú)論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風(fēng)格，書(shū)中完全揭開(kāi)了山本耀司的人生以及他的創(chuàng)作本質(zhì)。
全書(shū)分為兩大部分，在**部分里，山本耀司回溯了自己無(wú)父的童年，出身于戰(zhàn)后單親家庭的他，毫不避諱地承認(rèn)受到母親職業(yè)婦女身分的影響，認(rèn)為女人*性感的時(shí)刻便是工作的當(dāng)下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認(rèn)為女人就應(yīng)該穿著男人的服飾。除此之外，**部分也談及了中晚年突然其來(lái)的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過(guò)往，毫不隱藏地說(shuō)明男人心理。為讀者揭開(kāi)他私生活神秘的那一面。
第二部分則以更多的篇幅談?wù)搫?chuàng)作的本質(zhì)。在這個(gè)篇章，山本耀司提到了如何傾聽(tīng)布料的聲音，讓布料展現(xiàn)*自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領(lǐng)、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設(shè)計(jì)師與打版師之間的微妙關(guān)系：他不對(duì)打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設(shè)計(jì)師，而喪失了變化的空間。
從山本耀司對(duì)于設(shè)計(jì)的種種論述，不但能夠見(jiàn)識(shí)到其設(shè)計(jì)天分及努力的痕跡，更呼應(yīng)了時(shí)尚界對(duì)于他擅于善用布料的評(píng)價(jià)。而他忠于自我及對(duì)男裝與女裝的想法，讓本書(shū)成為從事設(shè)計(jì)與向往時(shí)尚者不可不讀的作品。
在這本帶有山本耀司風(fēng)格的神秘黑色書(shū)籍之內(nèi)，山本耀司褪去“時(shí)尚大師”的面貌，展現(xiàn)一個(gè)毫不隱藏、赤裸坦誠(chéng)的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者應(yīng)收藏之作。
關(guān)于設(shè)計(jì)，山本耀司說(shuō)：
音樂(lè)家或許會(huì)宣稱：“音樂(lè)是感性的。”可是為了被大眾認(rèn)可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數(shù)十年的功夫磨練技巧。服裝設(shè)計(jì)師也一樣，在他做出自己的東西以前，也必須全面吸收基本技法。說(shuō)到底，即便是一條狗同樣也需要訓(xùn)練。在淬煉成為志高氣滿的藝術(shù)家以前，扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練是不可或缺的。
關(guān)于女人，山本耀司說(shuō)：
很遺憾，對(duì)于那些善用性別魅力的女人，我感受不到一點(diǎn)性吸引力。我覺(jué)得反感。可是在瞥見(jiàn)工作婦女的當(dāng)兒，我會(huì)意識(shí)到一股強(qiáng)烈的性興奮：她的后背，在她辛勤地踩踏縫紉機(jī)時(shí)，亦或是她的側(cè)面，當(dāng)她心無(wú)旁騖地把針別在衣服上的時(shí)候。此時(shí)的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會(huì)中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。
關(guān)于男人，山本耀司說(shuō)：
我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時(shí)髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會(huì)利用所有我們這些無(wú)用之人都會(huì)不知不覺(jué)欣賞的心理詭計(jì)。雖然女人認(rèn)為不值，不過(guò)男人就是喜歡賭博、游戲這一類的東西。我占用了男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無(wú)端的附加物，諸如扣洞和口袋這種細(xì)節(jié)之上。
關(guān)于家庭，山本耀司說(shuō)：
只要是小孩都有過(guò)萬(wàn)分可愛(ài)的時(shí)候，這彌補(bǔ)了他們令父母親一輩子煩憂的缺點(diǎn)。我決心要讓我的小孩快樂(lè)，*希望的莫過(guò)于我的小孩永遠(yuǎn)不必問(wèn)：“爸爸在哪里？”我被這種感情的力量，這種無(wú)法控制，且根植于人世間*深處的感情的力量徹底淹沒(méi)了。
雖然這個(gè)孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個(gè)孩子里面住著幼年時(shí)候的自己。
山本耀司:我投下一枚炸彈 內(nèi)容簡(jiǎn)介
yohji yamamoto是個(gè)謎，是個(gè)集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的謎。《我投下一顆炸彈》為你揭開(kāi)這個(gè)謎。讓你看懂日本設(shè)計(jì)，讀懂日本設(shè)計(jì)師。日本設(shè)計(jì)為何能震撼世界！？
本書(shū)揭開(kāi)山本耀司對(duì)于衣飾、布料等細(xì)節(jié)的靈感構(gòu)思講述設(shè)計(jì)大師的關(guān)于設(shè)計(jì)，關(guān)于理想，關(guān)于友誼，關(guān)于家庭，關(guān)于愛(ài)情。
紀(jì)錄山本耀司如何跨界合約，和坂本龍一一起玩音樂(lè)，與北野武、wim wender拍電影，和寺山修司創(chuàng)作俳句山本耀司漫談他所欣賞的當(dāng)代設(shè)計(jì)大師：川久保鈴，jean paul gaultier,azzedline alaia，sonia rykiel收錄山本耀司重要設(shè)計(jì)年譜：參與華格納歌劇服裝設(shè)計(jì)、碧娜鮑許舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)、北野武電影服裝設(shè)計(jì)內(nèi)含數(shù)十張山本耀司設(shè)計(jì)手稿
收錄日本知名作家松岡正剛為山本耀司所寫(xiě)的專文《蹤影的逆襲》
還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？
山本耀司
山本耀司:我投下一枚炸彈 目錄
1一個(gè)男人
凌晨3點(diǎn)的女人
家長(zhǎng)日
虎魚(yú)蝦的腦
沒(méi)有殼的寄居蟹
杜鵑花與死亡
貼著我的心，挨著我的胃
早晨的咖啡
2一位藝術(shù)創(chuàng)作者
柿子果實(shí)的故事
人生劇場(chǎng)
偶然串聯(lián)的念珠
巴黎
黑星
摸金魚(yú)和沙丘之旅
哼唱這一曲獻(xiàn)給男人女人的歌
城里的游牧者
痛做了斷，互不相欠
暗號(hào)
種馬與創(chuàng)作性
年譜
殘影的反擊松岡正剛
展開(kāi)全部
山本耀司:我投下一枚炸彈 作者簡(jiǎn)介
山本耀司（Yohji Yamamoto）
1943年，出生于日本橫浜。1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)法律系。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)，獲裝苑獎(jiǎng)，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的獎(jiǎng)學(xué)金。1970年回到日本，一致活躍在日本時(shí)尚界。1972年成立個(gè)人工作室，并分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎開(kāi)設(shè)時(shí)裝店。1999年，為了響應(yīng)實(shí)用風(fēng)潮，山本耀司讓伸展臺(tái)上的模特兒從婚紗中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當(dāng)年時(shí)尚圈眾所矚目的焦點(diǎn)。2008年受到資金周轉(zhuǎn)不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破產(chǎn)。但很快地，2009年復(fù)又崛起，除了本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他與愛(ài)迪達(dá)合作的“Y-3”系列，亦成為近年的代表之一。
山本耀司是時(shí)尚界日本新浪潮的新掌門人，與川久保玲、三宅一生并稱日本時(shí)尚界的三駕馬車。同時(shí)也是八十年代闖入巴黎時(shí)裝舞臺(tái)的先鋒派人物之一。從踏入服裝設(shè)計(jì)界開(kāi)始，山本耀司便一直是突破傳統(tǒng)的。在日本的時(shí)候，他不愿意如一般設(shè)計(jì)師一樣，做符合西方設(shè)計(jì)及女性化的服飾；來(lái)到巴黎發(fā)展后，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性線條的路線，轉(zhuǎn)將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設(shè)計(jì)中。他的設(shè)計(jì)不強(qiáng)調(diào)女性的線條，女裝有如男裝，將身體線條隱藏于布料下；男裝則強(qiáng)調(diào)了不受拘束、前衛(wèi)率性的特質(zhì)。大量使用黑色亦是他的個(gè)人特色之一，于時(shí)尚界有“黑色魔術(shù)師”之稱。
山本耀司的設(shè)計(jì)在不斷挑戰(zhàn)時(shí)尚界的審美標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)他的感情生活也非常受到矚目，他與川久保玲長(zhǎng)期柏拉圖式的戀情，一直是媒體八卦的焦點(diǎn)。他與眾多當(dāng)代藝術(shù)大師的跨界合作也是大家津津樂(lè)道的話題。
Yohji Yamamoto
www.yohjiyamamoto.co.jp/
經(jīng)典語(yǔ)錄
還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？
衣服從不會(huì)撒謊。
那些女人都想吧自己打扮得像個(gè)洋娃娃，我不喜歡那樣，我想讓他們穿得更像個(gè)男人。
現(xiàn)在大多數(shù)的制作者都利用電腦完成設(shè)計(jì)。但是我認(rèn)為服裝的設(shè)計(jì)搭配應(yīng)該像繪畫(huà)一樣，我對(duì)很多做設(shè)計(jì)與搭配的人都這樣說(shuō)：“即使一根線也要注入生命”。
我認(rèn)為“創(chuàng)造事物”的本身就是“破壞事物”。打破現(xiàn)存的美好事物，讓它變成完全不一樣的東西。這就是一種破壞不是嗎？所以請(qǐng)破壞服裝。
摩登讓所有事物失去了靈魂。在我們向著摩登急切奔去的時(shí)候，不要忘記了存在著的，人類的巨大悲傷和疑惑。
那些精致的顏色確實(shí)很美，但是，它們會(huì)對(duì)輪廓的形態(tài)造成干擾。
商品評(píng)論(1條)
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