掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
包郵 只為女人拍電影(八品)
日本著名電影評論家佐藤忠男的代表作，以電影大師溝口健二的電影拍攝生涯為線索，展示溝口健二的獨(dú)一無二的電影世界。
開本：
32開
頁數(shù)：
310
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
本書正在團(tuán)購:
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術(shù)8000年
只為女人拍電影(八品) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559637611
- 條形碼：9787559637611 ; 978-7-5596-3761-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
只為女人拍電影(八品) 本書特色
1.溝口健二是與黑澤明、小津安二郎齊名的日本早期電影大師，也是作品*早受到西方各大電影節(jié)肯定的導(dǎo)演，其風(fēng)格深刻地影響了法國的浪潮。
2.本書是日本著名電影評論家佐藤忠男的代表作，以溝口健二電影拍攝生涯為線索，結(jié)合作品內(nèi)容與風(fēng)格的研究分析，拍攝背景和相關(guān)人員的詳實(shí)介紹，是一部理解溝口健二、了解日本早期電影工業(yè)的經(jīng)典之作。
3.著名電影翻譯家陳梅、陳篤忱傾情翻譯，展示溝口健二的獨(dú)一無二的電影世界。
其他圖書推薦：
只為女人拍電影(八品) 內(nèi)容簡介
溝口健二是*電影巨匠，一生共拍攝90部電影，連續(xù)5年入圍威尼斯電影節(jié)并兩度斬獲銀獅獎。他的作品被奉為詮釋日本傳統(tǒng)之美的經(jīng)典，“一景一鏡”的長鏡頭攝影風(fēng)格對后世影響深遠(yuǎn)。
女性是溝口電影的重要主題，他善于把女性的美、堅(jiān)韌及悲劇性完美融合，塑造了諸多經(jīng)典女性形象，并贏得了世界聲譽(yù)。
日本著名電影評論家佐藤忠男在本書中回顧溝口一生的創(chuàng)作歷程，不僅剖析了溝口卓爾不群的創(chuàng)作理念和手法，還比較了溝口與同期的電影大師黑澤明、小津安二郎的異同，全方位展現(xiàn)溝口健二電影世界的魅力。
只為女人拍電影(八品) 目錄
章 自學(xué)的氣度
淺草的幼年時(shí)代
二十年代的制片廠
日活向島制片廠與導(dǎo)演群像
自學(xué)與實(shí)力主義的時(shí)代
第二章 與新劇的配合
日本情節(jié)劇的歷史與背景
新派劇——現(xiàn)代劇電影的源流
日活向島制片廠電影——《二人靜》的情況
新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況
第三章 從新派劇到自然主義的寫實(shí)主義
姐姐的力量與新派劇的世界
女人意志的光輝
走向自然主義的寫實(shí)主義——《唐人阿吉》
寫實(shí)主義的探討與“淪落女”——《他們一定前往》
第四章 社會批判的寫實(shí)主義
傾向電影時(shí)期——《都會交響曲》
西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》
社會批判的觀點(diǎn)——《祇園姐妹》
面對身份意識的情侶們的糾葛——《愛怨峽》
弟弟善男之死
第五章 美男子們的命運(yùn)
正角與美男子的由來
情節(jié)劇與美男子型明星
文化的雙重結(jié)構(gòu)與美男子的命運(yùn)——《浪華悲歌》
《雪夫人繪圖》
第六章 人生模仿藝術(shù)
溝口的婚姻
《折紙鶴的阿千》的后一個(gè)鏡頭
贖罪姿態(tài)的發(fā)現(xiàn)
第七章 藝道三部曲
戰(zhàn)爭與藝道作品
《殘菊物語》
《浪花女》
第八章 不寬恕的女人
戰(zhàn)敗與民主——《女性的勝利》
不寬恕的女人和不認(rèn)罪的男人——《我的愛在燃燒》
《夜之女》
第九章 源于古典的再創(chuàng)作
溝口陳舊說
來自蒙太奇理論的誹謗
《好色一代女》的改寫與繼承
神圣的娼妓形象——《西鶴一代女》
傳統(tǒng)戲劇的形式和主題的電影化——《雨月物語》
歷史片的嘗試——《山椒大夫》
西歐式的愛情故事——《近松物語》
第十章 后幾部作品
《祇園歌女》
《謠言的女人》
《楊貴妃》
《新平家物語》
《赤線地帶》
溝口之死
第十一章 攝影機(jī)與演技的辯證法
一場戲一個(gè)鏡頭
影像的風(fēng)格
水谷浩的布景美術(shù)
升降機(jī)與移動
長鏡頭與表演的緊張感
第十二章 仰視與俯視
小津安二郎的低視點(diǎn)
俯視與仰視的美學(xué)
坐與站
姿勢的戲劇效果
第十三章 依田義賢
年譜（生平及作品目錄）
后記
淺草的幼年時(shí)代
二十年代的制片廠
日活向島制片廠與導(dǎo)演群像
自學(xué)與實(shí)力主義的時(shí)代
第二章 與新劇的配合
日本情節(jié)劇的歷史與背景
新派劇——現(xiàn)代劇電影的源流
日活向島制片廠電影——《二人靜》的情況
新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況
第三章 從新派劇到自然主義的寫實(shí)主義
姐姐的力量與新派劇的世界
女人意志的光輝
走向自然主義的寫實(shí)主義——《唐人阿吉》
寫實(shí)主義的探討與“淪落女”——《他們一定前往》
第四章 社會批判的寫實(shí)主義
傾向電影時(shí)期——《都會交響曲》
西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》
社會批判的觀點(diǎn)——《祇園姐妹》
面對身份意識的情侶們的糾葛——《愛怨峽》
弟弟善男之死
第五章 美男子們的命運(yùn)
正角與美男子的由來
情節(jié)劇與美男子型明星
文化的雙重結(jié)構(gòu)與美男子的命運(yùn)——《浪華悲歌》
《雪夫人繪圖》
第六章 人生模仿藝術(shù)
溝口的婚姻
《折紙鶴的阿千》的后一個(gè)鏡頭
贖罪姿態(tài)的發(fā)現(xiàn)
第七章 藝道三部曲
戰(zhàn)爭與藝道作品
《殘菊物語》
《浪花女》
第八章 不寬恕的女人
戰(zhàn)敗與民主——《女性的勝利》
不寬恕的女人和不認(rèn)罪的男人——《我的愛在燃燒》
《夜之女》
第九章 源于古典的再創(chuàng)作
溝口陳舊說
來自蒙太奇理論的誹謗
《好色一代女》的改寫與繼承
神圣的娼妓形象——《西鶴一代女》
傳統(tǒng)戲劇的形式和主題的電影化——《雨月物語》
歷史片的嘗試——《山椒大夫》
西歐式的愛情故事——《近松物語》
第十章 后幾部作品
《祇園歌女》
《謠言的女人》
《楊貴妃》
《新平家物語》
《赤線地帶》
溝口之死
第十一章 攝影機(jī)與演技的辯證法
一場戲一個(gè)鏡頭
影像的風(fēng)格
水谷浩的布景美術(shù)
升降機(jī)與移動
長鏡頭與表演的緊張感
第十二章 仰視與俯視
小津安二郎的低視點(diǎn)
俯視與仰視的美學(xué)
坐與站
姿勢的戲劇效果
第十三章 依田義賢
年譜（生平及作品目錄）
后記
展開全部
只為女人拍電影(八品) 作者簡介
佐藤忠男 Tadao Sato （1930— ）
日本電影家、電影史學(xué)家，日本電影大學(xué)名譽(yù)校長。20世紀(jì)60年代開始為電影撰稿，不久成名。70年代開始編輯雜志，憑此多次獲獎。他為日本電影的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。著有《世界電影史》《日本電影史》《中國電影百年》《日本電影大師們》等。
書友推薦
- >
山海經(jīng)
- >
唐代進(jìn)士錄
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
姑媽的寶刀
- >
我從未如此眷戀人間
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
詩經(jīng)-先民的歌唱
- >
煙與鏡
本類暢銷
