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再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 版權(quán)信息
- ISBN：9787549530977
- 條形碼：9787549530977 ; 978-7-5495-3097-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 本書特色
在我們這個(gè)時(shí)代，真實(shí)遠(yuǎn)比虛構(gòu)來得精彩，呈現(xiàn)真實(shí)本身就意義深遠(yuǎn)。當(dāng)下中國*優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品和導(dǎo)演，主打作品《再見烏托邦》帶您重溫逝去的中國搖滾。尹鴻、鐘大年、張獻(xiàn)民、魯豫、賈樟柯、白巖松、顧長衛(wèi)、楊瀾推薦！中國特大規(guī)模獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演訪談，社會百態(tài)、蕓蕓眾生和創(chuàng)作者靈魂的速寫。
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 內(nèi)容簡介
《再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010)》是《清影紀(jì)錄中國》系列叢書的第二本，不僅介紹作品，也反映現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)沖突中人們的精神的焦慮和真實(shí)的命運(yùn)。《清影紀(jì)錄中國》系列叢書是清影工作室根據(jù)其免費(fèi)影像放映計(jì)劃，以紀(jì)錄片作者訪談為主，兼有對作品的介紹，努力記錄下導(dǎo)演與觀眾交流的每一個(gè)精彩問答并認(rèn)真地錄音整理而形成：這將是目前國內(nèi)*大規(guī)模的獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演訪談。
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 目錄
顧長衛(wèi)序
馮艷 作品 《秉愛》
給了錢，你們建立起來的關(guān)系會馬上瓦解
金鐵木 作品 《大明宮》
紀(jì)錄片用歷史感、文化感打動人
劉峰 作品 《愛噪音》
年輕人覺得客戶缺心眼、沒文化，實(shí)際不是這樣
盛志民 作品 《再見烏托邦》
現(xiàn)在中國的音樂界基本是同謀的關(guān)系
杜海濱 作品 《1428》
很多人說我們在利用災(zāi)難出名
王利波 作品 《掩埋》
*基本的問題是要還知情權(quán)和話語權(quán)給大家
陳心中 作品 《眾生》
通過生活的點(diǎn)滴去感受災(zāi)后人們心靈深處的傷口
梁碧波 作品 《三節(jié)草》
與拍攝對象相處的重要程度不亞于怎么拍片子
于廣義 作品 《小李子》
有些人把人當(dāng)成了牲口來拍，那是絕對不行的
顧桃 作品 《敖魯古雅，敖魯古雅》
僅僅擁有知識是不夠的，更重要的是本能和直覺
趙大勇 作品 《南京路》
事實(shí)的存在是不能被你左右的
焦瑞青 作品 《扇鼓•樂》
要保護(hù)非物質(zhì)遺產(chǎn)的生存環(huán)境
顧筠 作品 《永恒之火》
拍紀(jì)錄片時(shí)你根本就不能預(yù)測明天會發(fā)生什么
穆肅 作品 《尋子》《紋身》
我對“史詩”紀(jì)錄片真的敬而遠(yuǎn)之
沈少明 作品 《我是中國人》
紀(jì)錄片具有當(dāng)代藝術(shù)的功能
劉湘晨 作品 《大河沿》《阿希克：*后的吟游》
把內(nèi)心生命中所有的體驗(yàn)通過歌聲呈現(xiàn)給你
清影工作室 后記 《以影像溫暖世界》
馮艷 作品 《秉愛》
給了錢，你們建立起來的關(guān)系會馬上瓦解
金鐵木 作品 《大明宮》
紀(jì)錄片用歷史感、文化感打動人
劉峰 作品 《愛噪音》
年輕人覺得客戶缺心眼、沒文化，實(shí)際不是這樣
盛志民 作品 《再見烏托邦》
現(xiàn)在中國的音樂界基本是同謀的關(guān)系
杜海濱 作品 《1428》
很多人說我們在利用災(zāi)難出名
王利波 作品 《掩埋》
*基本的問題是要還知情權(quán)和話語權(quán)給大家
陳心中 作品 《眾生》
通過生活的點(diǎn)滴去感受災(zāi)后人們心靈深處的傷口
梁碧波 作品 《三節(jié)草》
與拍攝對象相處的重要程度不亞于怎么拍片子
于廣義 作品 《小李子》
有些人把人當(dāng)成了牲口來拍，那是絕對不行的
顧桃 作品 《敖魯古雅，敖魯古雅》
僅僅擁有知識是不夠的，更重要的是本能和直覺
趙大勇 作品 《南京路》
事實(shí)的存在是不能被你左右的
焦瑞青 作品 《扇鼓•樂》
要保護(hù)非物質(zhì)遺產(chǎn)的生存環(huán)境
顧筠 作品 《永恒之火》
拍紀(jì)錄片時(shí)你根本就不能預(yù)測明天會發(fā)生什么
穆肅 作品 《尋子》《紋身》
我對“史詩”紀(jì)錄片真的敬而遠(yuǎn)之
沈少明 作品 《我是中國人》
紀(jì)錄片具有當(dāng)代藝術(shù)的功能
劉湘晨 作品 《大河沿》《阿希克：*后的吟游》
把內(nèi)心生命中所有的體驗(yàn)通過歌聲呈現(xiàn)給你
清影工作室 后記 《以影像溫暖世界》
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再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 節(jié)選
身為一個(gè)80后，在卡拉OK唱歌的時(shí)候，偶爾會聽到身邊的70后低聲說一句：“現(xiàn)在震撼心靈的歌怎么變少了？”旋即看見這些不知道該喊叔叔還是大哥的70后唱起《夢回唐朝》、《無地自容》、《冷暖自知》、《回到拉薩》……后來，一個(gè)90后滿臉疑惑問我：“你這個(gè)年紀(jì)的人居然沒聽過張楚？”頭一回聽到“這個(gè)年紀(jì)”用在我身上。
看完《再見，烏托邦》之后，這個(gè)疑惑解開了。紀(jì)錄片《再見，烏托邦》展現(xiàn)的是從1986年開始的中國搖滾樂運(yùn)動從興盛到衰落的過程，攝制組遍訪中國搖滾樂史上的重要人物：崔健、何勇、張楚、竇唯等人，還有為他們出版過作品的臺灣“滾石”負(fù)責(zé)人張培仁，試圖見證那段美好的夢想。
很顯然，當(dāng)80年代末90年代初中國搖滾樂運(yùn)動興起的時(shí)候，我還是一個(gè)偶爾逃學(xué)玩彈珠的小孩。當(dāng)我進(jìn)入中學(xué)時(shí)代有點(diǎn)懵懵懂懂的個(gè)人意識時(shí)，中國搖滾樂已經(jīng)走下坡路了，身邊全是唱港臺流行歌曲的人。
1994“搖滾中國樂勢力”香港紅磡體育館演唱會、唐朝樂隊(duì)、竇唯、何勇、張楚這些名詞不再是一個(gè)個(gè)概念，我看到了他們活蹦亂跳的影像，當(dāng)然，還有現(xiàn)在一個(gè)個(gè)落寞的狀態(tài)。生活中像我這樣的樂盲應(yīng)該不在少數(shù)，不知道張楚的更是大有人在。我和這樣的一群人，為什么要看《再見，烏托邦》這部紀(jì)錄片呢？片中的那些人、那些生活跟我們有關(guān)嗎？
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 相關(guān)資料
從這些文字中，我們能觸摸到每一個(gè)冷靜的鏡頭后那滾燙的靈魂，用星星之光撥開現(xiàn)實(shí)的黝黑。
——尹鴻
從別人的故事里感受自己的生命，紀(jì)錄片溫暖你的世界。
——魯豫
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(2010) 作者簡介
清影工作室，國內(nèi)知名的電影文化藝術(shù)組織，主要從事電影藝術(shù)的研究、創(chuàng)作和交流，擁有眾多優(yōu)秀的電影專業(yè)學(xué)者、創(chuàng)作者，并與國內(nèi)電影圈內(nèi)的主流藝術(shù)家保持著長期、穩(wěn)定、密切的聯(lián)系。
商品評論(11條)
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