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李調元戲曲理論研究 版權信息
- ISBN：9787807528999
- 條形碼：9787807528999 ; 978-7-80752-899-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
李調元戲曲理論研究 本書特色
鄭家治、尹文錢編寫的《李調元戲曲理論研究》共分九章。**章總體論述介紹李調元的戲曲理論及歷史地位。從二至七章,系統研究李調元戲曲理論的各個方面。第八章《李調元與戲曲家蔣士銓》專論李調元與著名戲曲家的關系。第九章《李調元戲曲實踐記載之解讀》則重點解讀李調元其他詩文中有關戲曲的記載,意在梳理研究李調元觀看、指導、改編戲曲等實踐活動,為現代戲曲,尤其是為川劇的發展繁盛提供借鑒。
李調元戲曲理論研究 內容簡介
《李調元戲曲理論研究》從戲曲本質論、創作論、審美論、發展觀、川劇聲腔考證、戲劇體制雜考等方面系統研究元明清三代西部戲曲第1人李調元的戲曲理論，肯定其歷史地位，還考察研究其戲曲實踐。本書體例新穎，資料翔實，論考有據，頗多創見。
李調元戲曲理論研究 目錄
“地方文化資源保護與開發研究”叢書序言
序言
李調元――清代巴蜀文化**人(代前言)
一 李調元的生平經歷及交游
(一)青少年蜀浙求學期
(二)青中年京粵為官期
(三)中晚年隱居羅江期
二 李涮元的文學及學術成就
三 李調元的人格與思想特點
(一)少有壯志，終生不渝
(二)剛直不阿，廉潔自愛
(三)同情民眾，嫉惡如仇
四 李調元學術與義藝之淵源
(一)巴蜀深厚文化文學傳統積淀的影響
(二)乾嘉學風對李調元學術思想的影響
(三)李氏家族忠厚家風深厚家學的影響
(四)清代巴蜀移民開放交融風氣的影響
(五)四方師友及四種文化相交融的影響
**章 李調元的戲曲理論及其歷史地位
一 李調元戲曲論的體例與內容
二 李調元戲曲理論的歷史地位
三 李調元戲曲理論產生原因初探
第二章 李調元戲曲本質論初探
一 倡導主情說而又加以限制
二 重視戲曲的教化性諷喻性
三 倡導史鑒說而又不廢虛構
第三章 李調元戲曲創作論初探
一 提倡獨創性而反對抄襲
二 提倡有為而作真實動人
三 提倡虛實結合合情合理
四 具體論述戲曲創作過程
(一)論構思立意
(二)論語言文辭
(三)論對仗駢偶
(四)論音律腔調
(五)綜合性論述
第四章 李調元戲曲審美論初探
一 提倡天然之美
二 提倡工麗之美
三 提倡風格多樣
(一)總體論述各種風格
(二)具體提倡不同風格
第五章 李調元戲曲發展觀初探
一 探索古代戲曲的起源
二 考證戲劇名稱及演變
三 考證戲劇體制的演進
四 勾勒戲曲創作發展史
第六章 李調元川劇聲腔考證
一 有關川劇昆腔的記載與考證
二 有關川劇高腔的記載與考證
(一)川劇高腔源于弋陽腔
(二)弋陽腔又稱為高腔考
(三)“高腔”其他別名雜考
(四)弋陽腔又稱“秧腔”雜考
(五)弋陽腔與秧歌關系考
三 有關川劇胡琴的記載與考證
四 有關川劇彈戲的記載與考證
五 有關川劇燈戲的記載與考證
第七章 李調元戲劇體制雜考
一 考證角色名稱來歷
二 記載考證雜項體制
(一)考證“班”
(二)考證出(韻)
(三)考證賓白
(四)考證打諢
(五)考證砌末
(六)考證鬼門
(七)記載劇場
第八章 李調元與戲曲家蔣士銓
一 李調元與蔣士銓的交往
二 記載評價蔣士銓的戲曲
三 比較評價蔣士銓的詩歌
第九章 李調元戲曲實踐記載之解讀
一 記載戲曲家王夢樓
二 雜記其他的戲曲家
三 記載戲曲聲腔角色
四 記載戲曲逸聞趣事
五 記載終生喜歡戲曲
六 記載在官員家看戲
七 記載農村演看戲劇
八 李調元戲曲實踐的現代意義
《童山自記》校正
參考文獻
后記
序言
李調元――清代巴蜀文化**人(代前言)
一 李調元的生平經歷及交游
(一)青少年蜀浙求學期
(二)青中年京粵為官期
(三)中晚年隱居羅江期
二 李涮元的文學及學術成就
三 李調元的人格與思想特點
(一)少有壯志，終生不渝
(二)剛直不阿，廉潔自愛
(三)同情民眾，嫉惡如仇
四 李調元學術與義藝之淵源
(一)巴蜀深厚文化文學傳統積淀的影響
(二)乾嘉學風對李調元學術思想的影響
(三)李氏家族忠厚家風深厚家學的影響
(四)清代巴蜀移民開放交融風氣的影響
(五)四方師友及四種文化相交融的影響
**章 李調元的戲曲理論及其歷史地位
一 李調元戲曲論的體例與內容
二 李調元戲曲理論的歷史地位
三 李調元戲曲理論產生原因初探
第二章 李調元戲曲本質論初探
一 倡導主情說而又加以限制
二 重視戲曲的教化性諷喻性
三 倡導史鑒說而又不廢虛構
第三章 李調元戲曲創作論初探
一 提倡獨創性而反對抄襲
二 提倡有為而作真實動人
三 提倡虛實結合合情合理
四 具體論述戲曲創作過程
(一)論構思立意
(二)論語言文辭
(三)論對仗駢偶
(四)論音律腔調
(五)綜合性論述
第四章 李調元戲曲審美論初探
一 提倡天然之美
二 提倡工麗之美
三 提倡風格多樣
(一)總體論述各種風格
(二)具體提倡不同風格
第五章 李調元戲曲發展觀初探
一 探索古代戲曲的起源
二 考證戲劇名稱及演變
三 考證戲劇體制的演進
四 勾勒戲曲創作發展史
第六章 李調元川劇聲腔考證
一 有關川劇昆腔的記載與考證
二 有關川劇高腔的記載與考證
(一)川劇高腔源于弋陽腔
(二)弋陽腔又稱為高腔考
(三)“高腔”其他別名雜考
(四)弋陽腔又稱“秧腔”雜考
(五)弋陽腔與秧歌關系考
三 有關川劇胡琴的記載與考證
四 有關川劇彈戲的記載與考證
五 有關川劇燈戲的記載與考證
第七章 李調元戲劇體制雜考
一 考證角色名稱來歷
二 記載考證雜項體制
(一)考證“班”
(二)考證出(韻)
(三)考證賓白
(四)考證打諢
(五)考證砌末
(六)考證鬼門
(七)記載劇場
第八章 李調元與戲曲家蔣士銓
一 李調元與蔣士銓的交往
二 記載評價蔣士銓的戲曲
三 比較評價蔣士銓的詩歌
第九章 李調元戲曲實踐記載之解讀
一 記載戲曲家王夢樓
二 雜記其他的戲曲家
三 記載戲曲聲腔角色
四 記載戲曲逸聞趣事
五 記載終生喜歡戲曲
六 記載在官員家看戲
七 記載農村演看戲劇
八 李調元戲曲實踐的現代意義
《童山自記》校正
參考文獻
后記
展開全部
李調元戲曲理論研究 節選
鄭家治、尹文錢編寫的《李調元戲曲理論研究》共分九章。**章總體論述介紹李調元的戲曲理論及歷史地位。從二至七章,系統研究李調元戲曲理論的各個方面。第八章《李調元與戲曲家蔣士銓》專論李調元與著名戲曲家的關系。第九章《李調元戲曲實踐記載之解讀》則重點解讀李調元其他詩文中有關戲曲的記載,意在梳理研究李調元觀看、指導、改編戲曲等實踐活動,為現代戲曲,尤其是為川劇的發展繁盛提供借鑒。
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