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西秦戲研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787306035813
- 條形碼：9787306035813 ; 978-7-306-03581-3
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
西秦戲研究 本書特色
《西秦戲研究》：教育部人文社會科學(xué)重點研究基地重大項目。
西秦戲研究 內(nèi)容簡介
西秦戲初考系明末西秦腔（即琴腔、甘肅調(diào)）流入海（陸）豐后，與地方民間藝術(shù)結(jié)合，至清初遂逐漸游離于本腔（西秦腔）而自立門戶，形成了別具風(fēng)格與特色的西秦戲劇種。西秦戲是首批被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的文化瑰寶，也是戲曲史上影響重大的古老劇種，具有很高的學(xué)術(shù)研究價值。然而，西秦戲研究卻是一項難度相當(dāng)高的工作，不僅藝術(shù)源流復(fù)雜、文獻材料極其匱乏，而且劇種生存現(xiàn)狀也極其瀕危。本書對西秦戲作了深入全面的研究。
西秦戲研究 目錄
為什么要研究瀕危劇種?(代序)
緒論
一、戲曲研究的新變
二、珍稀小劇種不能忽視
三、西秦戲的研究現(xiàn)狀
四、本書所采取的研究方法和材料
五、本書的創(chuàng)新之處
六、幾點說明
**章 西秦戲的源流
**節(jié) 西秦戲的源流概說
一、西秦戲源流的研究現(xiàn)狀
二、西秦腔與秦腔之關(guān)系
三、西秦戲源于(西)秦腔
第二節(jié) 西秦戲的人粵：明末清初反明抗清武裝與秦腔在南方的傳播
一、秦腔傳播的途徑
二、明末清初李自成、張獻忠反明抗清武裝形勢
三、李自成、張獻忠部隊中演戲的情況
四、李自成、張獻忠部隊的戲曲演出所唱聲腔
第三節(jié) 西秦戲與粵劇梆子的入粵路線考
一、西秦戲入粵路線考
二、粵劇中的梆子入粵路線考
第二章 西秦戲的發(fā)展與現(xiàn)狀
**節(jié) 西秦戲的生存環(huán)境
一、海陸豐的基本概況
二、海陸豐的先民遷移考
三、海陸豐的民間信仰
四、海陸豐的民間藝術(shù)
第二節(jié) 西秦戲的發(fā)展概述
一、清初至民國西秦戲的發(fā)展
二、1949年以后西秦戲的發(fā)展
第三節(jié) 西秦戲的藝術(shù)流變
一、吹腔及其劇目的吸收
二、皮黃聲腔及其劇目的吸收
三、南派武功與西秦戲的武戲
第四節(jié) 西秦戲的現(xiàn)狀
一、西秦戲根植于廣東的原因
二、西秦戲的瀕危現(xiàn)狀
三、西秦戲瀕危的原因
第三章 西秦戲的演出體制
**節(jié) 西秦戲的唱腔結(jié)構(gòu)分析
一、正線
二、皮黃
三、雜調(diào)
第二節(jié) 西秦戲的樂隊與樂器
一、西秦戲樂隊與樂器概說
二、西秦戲與秦腔主要伴奏樂器比較
第三節(jié) 西秦戲的行當(dāng)體制與表演
一、西秦戲腳色行當(dāng)體制
二、西秦戲特有的表演程式
第四節(jié) 西秦戲的劇目
一、西秦戲的劇目概況
二、西秦戲劇本比較
三、西秦戲重要劇目考述
第四章 西秦戲的班社
**節(jié) 班社的管理
一、班社的組織
二、行業(yè)組織
三、戲班班規(guī)
四、戲班的經(jīng)濟
第二節(jié) 主要班社
一、主要班社概況
二、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)曾有的其他西秦戲劇團
第三節(jié) 主要演員
一、演員傳承：科班、家傳、拜師
二、主要演員小傳
第四節(jié) 曲館(班)
馀論 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護
一、政府方面
二、專家學(xué)者方面
三、演藝團體方面
參考文獻
后記
緒論
一、戲曲研究的新變
二、珍稀小劇種不能忽視
三、西秦戲的研究現(xiàn)狀
四、本書所采取的研究方法和材料
五、本書的創(chuàng)新之處
六、幾點說明
**章 西秦戲的源流
**節(jié) 西秦戲的源流概說
一、西秦戲源流的研究現(xiàn)狀
二、西秦腔與秦腔之關(guān)系
三、西秦戲源于(西)秦腔
第二節(jié) 西秦戲的人粵：明末清初反明抗清武裝與秦腔在南方的傳播
一、秦腔傳播的途徑
二、明末清初李自成、張獻忠反明抗清武裝形勢
三、李自成、張獻忠部隊中演戲的情況
四、李自成、張獻忠部隊的戲曲演出所唱聲腔
第三節(jié) 西秦戲與粵劇梆子的入粵路線考
一、西秦戲入粵路線考
二、粵劇中的梆子入粵路線考
第二章 西秦戲的發(fā)展與現(xiàn)狀
**節(jié) 西秦戲的生存環(huán)境
一、海陸豐的基本概況
二、海陸豐的先民遷移考
三、海陸豐的民間信仰
四、海陸豐的民間藝術(shù)
第二節(jié) 西秦戲的發(fā)展概述
一、清初至民國西秦戲的發(fā)展
二、1949年以后西秦戲的發(fā)展
第三節(jié) 西秦戲的藝術(shù)流變
一、吹腔及其劇目的吸收
二、皮黃聲腔及其劇目的吸收
三、南派武功與西秦戲的武戲
第四節(jié) 西秦戲的現(xiàn)狀
一、西秦戲根植于廣東的原因
二、西秦戲的瀕危現(xiàn)狀
三、西秦戲瀕危的原因
第三章 西秦戲的演出體制
**節(jié) 西秦戲的唱腔結(jié)構(gòu)分析
一、正線
二、皮黃
三、雜調(diào)
第二節(jié) 西秦戲的樂隊與樂器
一、西秦戲樂隊與樂器概說
二、西秦戲與秦腔主要伴奏樂器比較
第三節(jié) 西秦戲的行當(dāng)體制與表演
一、西秦戲腳色行當(dāng)體制
二、西秦戲特有的表演程式
第四節(jié) 西秦戲的劇目
一、西秦戲的劇目概況
二、西秦戲劇本比較
三、西秦戲重要劇目考述
第四章 西秦戲的班社
**節(jié) 班社的管理
一、班社的組織
二、行業(yè)組織
三、戲班班規(guī)
四、戲班的經(jīng)濟
第二節(jié) 主要班社
一、主要班社概況
二、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)曾有的其他西秦戲劇團
第三節(jié) 主要演員
一、演員傳承：科班、家傳、拜師
二、主要演員小傳
第四節(jié) 曲館(班)
馀論 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護
一、政府方面
二、專家學(xué)者方面
三、演藝團體方面
參考文獻
后記
展開全部
西秦戲研究 節(jié)選
《西秦戲研究》內(nèi)容簡介：西秦戲更是極度瀕危，2006年我們進行調(diào)查時，尚有三個劇團，至2007年，一個曾經(jīng)上京獲過獎的劇團因為團長和一名主要演員的去世，導(dǎo)致劇團解散，目前僅存兩個劇團。如今三年已經(jīng)過去，課題組的詹雙暉、劉紅娟、陳志勇、劉懷堂四位博士在康保成老師的指導(dǎo)下均已交出他們的具體研究成果，本叢書即為這些成果的匯編。
西秦戲研究 相關(guān)資料
插圖：只標(biāo)明清代，沒有標(biāo)明具體朝代的有：官田寨、永水、駟馬寮、上墩尾葉、林、新城、大門兜、陳家村、前港、后港、黃港地，一共10個。從明末清初一康熙一雍正、乾隆一乾隆以后，入遷的姓氏逐漸減少。明確是明末清初的村莊近30個，幾乎占了全鎮(zhèn)村莊的四分之一。盡管清朝建立于1644年，但真正統(tǒng)一全國的時間很晚。永歷皇帝于康熙元年（1662年）在緬甸遇害后，其他反清復(fù)明的勢力仍然沒有消滅。李自成、張獻忠的余部在兩廣、兩湖等省抗清后，輾轉(zhuǎn)到了夔東，聯(lián)合建立了著名的夔東抗清基地。康熙三年（1664年），夔東的最后一位抗清將領(lǐng)李來亨——李自成的侄兒李過之養(yǎng)子自縊而死，從清順治七年至康熙三年，歷時十五年的夔東抗清宣告失敗。但臺灣、廈門一帶的鄭經(jīng)、鄭克填仍然尊奉永歷正朔，一直到康熙二十二年（1683年）施瑯率軍攻克澎湖，劉國軒等勸降鄭克塽降清為止，清朝才算真正統(tǒng)一中國。臺灣、廈門與粵東是相鄰的沿海地帶，粵東抗清活動的余波有可能也持續(xù)到康熙年間。反清復(fù)明引起的先民遷移也就相應(yīng)地持續(xù)較晚。從傳人的路線來看，梅隴鎮(zhèn)絕大部分是從福建遷來。有小部分是從海陸豐地區(qū)轉(zhuǎn)遷。這部分轉(zhuǎn)遷的居民有可能很早就居住在海陸豐，也有可能是明末戰(zhàn)亂遷到某地后再次遷移到梅隴。所以，時間不一定都在明末清初，康熙乃至雍正、乾隆年間人遷的姓氏也不排除是明末戰(zhàn)亂后的二度乃至二度以上的遷移。前一章論述了農(nóng)民起義在閩、粵、贛的活動情況，這些人遷的先民很可能就是當(dāng)時抗清失敗后的將士。筆者在當(dāng)?shù)卣{(diào)查時，就聽到當(dāng)?shù)鼐用裾f他們的開基祖是反清復(fù)明的將士。其中大港村，住吳、楊、石三姓居民，不明遷入年代和地方，但村中有傳說反清復(fù)明領(lǐng)袖徐楷曾游渡逃難至此。埔下村，居住徐姓，《梅隴鎮(zhèn)志》記“崇禎年間反清復(fù)明徐楷出生于此”。筆者在當(dāng)?shù)卣{(diào)查時，遇到徐姓人士，他們說徐楷是反清復(fù)明將領(lǐng)，也是他們的開基祖，可見徐楷非在梅隴出生。埔下新的徐氏，《梅隴鎮(zhèn)志》記“與月池村、港尾圩的林、許、陳系一脈”。月池村的先民于明末清初由福建莆田移居于此；港尾圩，居住林、許、陳三姓居民，先民遷入時間也是明末清初。他們所屬不同姓氏，而稱“同為一脈”，指非宗族血緣關(guān)系之一脈，而是因為同一事件同一路線人遷梅隴而稱一脈。徐氏既是反清復(fù)明的領(lǐng)袖逃難于此，則月池村和港尾圩的林、許、陳也是反清復(fù)明的軍隊將士逃于此聚居。
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