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張安治美術(shù)文集 版權(quán)信息
- ISBN：9787102019345
- 條形碼：9787102019345 ; 978-7-102-01934-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
張安治美術(shù)文集 目錄
序中國(guó)繪畫的審美特點(diǎn)中國(guó)畫的特色及其前途——中國(guó)畫理論的研究導(dǎo)言論民族美術(shù)中國(guó)工藝美術(shù)的傳統(tǒng)簡(jiǎn)述中國(guó)畫的發(fā)展和特征中國(guó)原始社會(huì)至漢代繪畫泛論工筆重彩畫的淵源和發(fā)展論文人畫談“揚(yáng)州畫派”“書畫同源”辨中國(guó)畫的“遠(yuǎn)近法”畫論隨筆西漢帛畫的藝術(shù)成就顧愷之噬步輦圖》《韓熙載夜宴圖》《虢國(guó)夫人游春圖》宋代繪畫欣賞精美動(dòng)人的宋代小品畫宋代杰出畫家李唐劉松年及其繪畫作品郭熙一李公麟李公麟《維摩演教圖》箭未發(fā)而人已墜馬——談李公麟的藝術(shù)成就馬遠(yuǎn)、夏圭馬遠(yuǎn)的杰作《清明上河圖》《清明上河圖》研究呂紀(jì)《荷塘鷹鷺圖》“吳門四家”簡(jiǎn)介文徵明惲壽平《蓼汀魚藻圖》伯克萊“揚(yáng)州畫派”之展任熊和他的《自畫像》任伯年《關(guān)河一望蕭索》和《樹陰觀劍圖》研究任伯年作《風(fēng)塵三俠》簡(jiǎn)論吳昌碩的花卉作品漫談虛谷理與法矛盾統(tǒng)一創(chuàng)造與繼承張安治年表幾點(diǎn)說(shuō)明
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張安治美術(shù)文集 節(jié)選
《張安治美術(shù)文集》收錄了《中國(guó)繪畫的審美特點(diǎn)》、《論民族美術(shù)》、《中國(guó)工藝美術(shù)的傳統(tǒng)》、《簡(jiǎn)述中國(guó)畫的發(fā)展和特征》等四十多篇作者寫的關(guān)于美術(shù)方面的論文。
張安治美術(shù)文集 相關(guān)資料
較文、唐小二十余歲，去世年代不詳）。而吳門派是明代影響最大的畫派，因此自明代中葉至清代初期，文徵明成為文入畫家們所普遍敬仰的宗師。在文徵明之后，文氏一門也產(chǎn)生了很多藝術(shù)家，可以說(shuō)是書畫世家。其中比較杰出的有文彭、文嘉、文伯仁、文淑（女）、文震亨、文點(diǎn)等。正因?yàn)槲奈⒚髟谖覈?guó)畫壇影響的巨大，我們必須看到由于時(shí)代與階級(jí)的局限性和元代以來(lái)文人畫家藝術(shù)思想的深刻影響，他和同時(shí)代的其他文人畫家一樣，過(guò)的還是地主階級(jí)文人雅士的生活。他們的生活理想和藝術(shù)思想仍舊是以隱逸為高，以文藝自?shī)实乃枷霝橹髟祝凰栽谒麄兊淖髌防铮}材內(nèi)容絕大部分沒有能突破傳統(tǒng)文人畫的范疇.較之元人的山水畫，現(xiàn)實(shí)性雖較強(qiáng)；較之宋人又較弱。因?yàn)闆]有表現(xiàn)新內(nèi)容，缺少新思想，就缺少了革新的動(dòng)力，在技法風(fēng)格上的獨(dú)創(chuàng)性也就有所局限.既和人民群眾的生活、思想感情有了距離，也就不可能更鮮明地反映時(shí)代面貌和時(shí)代精神，使自己的藝術(shù)在推動(dòng)社會(huì)向前發(fā)展方面起更大的作用。文徵明成就的局限性也在于此。至于從文徵明及其同時(shí)的畫家們的很多仿作所形成的風(fēng)氣，顯然有偏重技法形式的傾向（元代以前的畫家雖亦有仿作，但在比重和意義上有所不同）。這種傾向在以后的文入畫家中發(fā)展得更嚴(yán)重，不少人簡(jiǎn)直就用模仿代替創(chuàng)作，使山水畫的內(nèi)容很空虛，僅僅在追求筆墨的趣味。董其昌和明末清初的王時(shí)敏、王原祁等是突出的代表。總起來(lái)看文徵明在繪畫方面的成就還是有不少值得學(xué)習(xí)的地方；對(duì)于豐富我國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)有一定的貢獻(xiàn)，不愧為明代的一位杰出的藝術(shù)家。
張安治美術(shù)文集 作者簡(jiǎn)介
張安治(1911～1990)，字汝進(jìn)，江蘇揚(yáng)州人，學(xué)畫于徐悲鴻、呂鳳子，曾任教于北京師范大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院等，著有《中國(guó)繪畫史綱要》、《墨海精神——中國(guó)畫論縱橫談》等。
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