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現(xiàn)代影像理論的文化闡釋 版權(quán)信息
- ISBN：9787030246479
- 條形碼：9787030246479 ; 978-7-03-024647-9
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
現(xiàn)代影像理論的文化闡釋 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《現(xiàn)代影像理論的文化闡釋》是一部融技術(shù)性和文化性于一體、專業(yè)性極強(qiáng)的理論研究成果。本書以影視藝術(shù)為背景，以影像為關(guān)注點(diǎn)，從不同層面和不同視角對(duì)影像做了系統(tǒng)的闡釋，能夠幫助讀者走進(jìn)色彩斑斕的影像世界。作者不僅長(zhǎng)期從事教學(xué)和研究，而且從事影視作品的創(chuàng)作，這決定了本書內(nèi)容的系統(tǒng)性、專業(yè)性和創(chuàng)作上的指導(dǎo)性。同時(shí)，本書內(nèi)容是在多項(xiàng)課題的支撐下完成的，這保證了本書的理論性和前沿性。
本書的讀者對(duì)象主要是高校的學(xué)生、教師和從事影視藝術(shù)研究的理論工作者。本書可以作為高校影視藝術(shù)專業(yè)本科牛和研究牛的教材。
現(xiàn)代影像理論的文化闡釋 目錄
代序
序
導(dǎo)語(yǔ)
**章 影像的基本含義
**節(jié) 物象·視像·影像
第二節(jié) 影像的基本定性
第三節(jié) 影像的綜合性特質(zhì)
第四節(jié) 影像節(jié)奏的紐帶作用
一、人物的動(dòng)作、語(yǔ)言的節(jié)奏
二、畫面構(gòu)圖節(jié)奏
三、攝影機(jī)的推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)律在揭示人物情感情緒中的特殊功用
四、蒙太奇節(jié)奏
五、色彩、光亮與影調(diào)節(jié)奏
六、變速攝影的節(jié)奏
七、自然音響的節(jié)奏
八、音樂(lè)的節(jié)奏
第二章 符號(hào)世界中的影像
**節(jié) 結(jié)構(gòu)主義理論的引入與運(yùn)用
第二節(jié) 符號(hào)學(xué)理論的轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 對(duì)影像符號(hào)的實(shí)證分析
第四節(jié) 影像符號(hào)的多元闡釋
第三章 象征隱喻世界中的影像
**節(jié) 影像藝術(shù)化起步于隱喻與象征
第二節(jié) 影像隱喻意義的生成
第三節(jié) 影像象征意義的生成
第四節(jié) 現(xiàn)代影像—一個(gè)性化的象征話語(yǔ)
第四章 精神世界中的影像
**節(jié) 精神分析理論將受眾研究引向深入
第二節(jié) 影像創(chuàng)作與受眾需求滿足
第三節(jié) 影像創(chuàng)作的心理化分析
第四節(jié) 影像文本的層次理論
第五章 文化語(yǔ)境中的影像
**節(jié) 商業(yè)化背后的話語(yǔ)建構(gòu)
第二節(jié) 影像政治話語(yǔ)的藝術(shù)修飾
第三節(jié) 文化資本化對(duì)語(yǔ)境的置換
第四節(jié) 中國(guó)影像話語(yǔ)的解構(gòu)與建構(gòu)
第五節(jié) 影像話語(yǔ)霸權(quán)理論
第六章 虛實(shí)世界中的影像
**節(jié) 對(duì)“蒙太奇”和“長(zhǎng)鏡頭”的理論辨析
第二節(jié) 影像的神話意指
第三節(jié) “虛”與“實(shí)”的影響要素分析
第四節(jié) 蒙太奇是一個(gè)復(fù)合概念
一、蒙太奇是鏡頭剪輯的方法
二、蒙太奇是鏡頭組接的方法
三、蒙太奇是鏡頭的沖突
四、蒙太奇是處理現(xiàn)實(shí)的方法
五、蒙太奇是模仿觀察者注意力的方法
六、蒙太奇是電影的特殊手法
七、蒙太奇是動(dòng)作的分解和組合
八、蒙太奇是時(shí)間造型的手法
第七章 影像的民族文化特征
**節(jié) 漢語(yǔ)言文字的藝術(shù)思維特征
第二節(jié) 民族藝術(shù)中的“象”意識(shí)
第三節(jié) 中國(guó)影像的詩(shī)意結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 民族藝術(shù)特征的影像轉(zhuǎn)換
第五節(jié) 民族文化影像與人類共同話語(yǔ)
第八章 影像思維與影像創(chuàng)作
**節(jié) 影像思維的基本內(nèi)涵
第二節(jié) 敘事與經(jīng)驗(yàn)修正
第三節(jié) 影像思維與影像結(jié)構(gòu)
第九章 自我詮釋世界中的影像
**節(jié) 故事是想象世界的敘事文本
第二節(jié) 影像創(chuàng)作源于創(chuàng)作者的文化反思
第十章 技術(shù)世界中的影像
**節(jié) 科學(xué)技術(shù)的催生子弄科學(xué)技術(shù)之潮
第二節(jié) 科學(xué)技術(shù)拓展丁影像創(chuàng)作空間
第三節(jié) 真實(shí)與虛擬的效果對(duì)比
后記
序
導(dǎo)語(yǔ)
**章 影像的基本含義
**節(jié) 物象·視像·影像
第二節(jié) 影像的基本定性
第三節(jié) 影像的綜合性特質(zhì)
第四節(jié) 影像節(jié)奏的紐帶作用
一、人物的動(dòng)作、語(yǔ)言的節(jié)奏
二、畫面構(gòu)圖節(jié)奏
三、攝影機(jī)的推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)律在揭示人物情感情緒中的特殊功用
四、蒙太奇節(jié)奏
五、色彩、光亮與影調(diào)節(jié)奏
六、變速攝影的節(jié)奏
七、自然音響的節(jié)奏
八、音樂(lè)的節(jié)奏
第二章 符號(hào)世界中的影像
**節(jié) 結(jié)構(gòu)主義理論的引入與運(yùn)用
第二節(jié) 符號(hào)學(xué)理論的轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 對(duì)影像符號(hào)的實(shí)證分析
第四節(jié) 影像符號(hào)的多元闡釋
第三章 象征隱喻世界中的影像
**節(jié) 影像藝術(shù)化起步于隱喻與象征
第二節(jié) 影像隱喻意義的生成
第三節(jié) 影像象征意義的生成
第四節(jié) 現(xiàn)代影像—一個(gè)性化的象征話語(yǔ)
第四章 精神世界中的影像
**節(jié) 精神分析理論將受眾研究引向深入
第二節(jié) 影像創(chuàng)作與受眾需求滿足
第三節(jié) 影像創(chuàng)作的心理化分析
第四節(jié) 影像文本的層次理論
第五章 文化語(yǔ)境中的影像
**節(jié) 商業(yè)化背后的話語(yǔ)建構(gòu)
第二節(jié) 影像政治話語(yǔ)的藝術(shù)修飾
第三節(jié) 文化資本化對(duì)語(yǔ)境的置換
第四節(jié) 中國(guó)影像話語(yǔ)的解構(gòu)與建構(gòu)
第五節(jié) 影像話語(yǔ)霸權(quán)理論
第六章 虛實(shí)世界中的影像
**節(jié) 對(duì)“蒙太奇”和“長(zhǎng)鏡頭”的理論辨析
第二節(jié) 影像的神話意指
第三節(jié) “虛”與“實(shí)”的影響要素分析
第四節(jié) 蒙太奇是一個(gè)復(fù)合概念
一、蒙太奇是鏡頭剪輯的方法
二、蒙太奇是鏡頭組接的方法
三、蒙太奇是鏡頭的沖突
四、蒙太奇是處理現(xiàn)實(shí)的方法
五、蒙太奇是模仿觀察者注意力的方法
六、蒙太奇是電影的特殊手法
七、蒙太奇是動(dòng)作的分解和組合
八、蒙太奇是時(shí)間造型的手法
第七章 影像的民族文化特征
**節(jié) 漢語(yǔ)言文字的藝術(shù)思維特征
第二節(jié) 民族藝術(shù)中的“象”意識(shí)
第三節(jié) 中國(guó)影像的詩(shī)意結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 民族藝術(shù)特征的影像轉(zhuǎn)換
第五節(jié) 民族文化影像與人類共同話語(yǔ)
第八章 影像思維與影像創(chuàng)作
**節(jié) 影像思維的基本內(nèi)涵
第二節(jié) 敘事與經(jīng)驗(yàn)修正
第三節(jié) 影像思維與影像結(jié)構(gòu)
第九章 自我詮釋世界中的影像
**節(jié) 故事是想象世界的敘事文本
第二節(jié) 影像創(chuàng)作源于創(chuàng)作者的文化反思
第十章 技術(shù)世界中的影像
**節(jié) 科學(xué)技術(shù)的催生子弄科學(xué)技術(shù)之潮
第二節(jié) 科學(xué)技術(shù)拓展丁影像創(chuàng)作空間
第三節(jié) 真實(shí)與虛擬的效果對(duì)比
后記
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