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包郵 小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法
作者：何延喆繪
所屬叢書：
藝術(shù)院校教學(xué)參考叢書
開(kāi)本：
12開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
58
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小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法 版權(quán)信息
- ISBN：9787530541029
- 條形碼：9787530541029 ; 978-7-5305-4102-9
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法 本書特色
《小青綠·淺絳·水墨:山水扇面技法》為藝術(shù)院校教學(xué)參考叢書之一。
小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《小青綠淺絳水墨山水扇面技法》內(nèi)容為：扇面畫是傳達(dá)審美信息和記述畫家心路歷程的特殊方式，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中有獨(dú)立的審美意義和廣泛持久的影響，其形式特征更具民族色彩和文化精神，長(zhǎng)期以來(lái)一直受到人們的珍視和喜愛(ài)。扇，據(jù)古書記載，早在原始社會(huì)的末期即已出現(xiàn)，《說(shuō)文解字》稱其“堯時(shí)生于庖廚，扇暑而涼”。扇子的歷史不但久遠(yuǎn)，而且在其肇創(chuàng)之初便具有特定的文化含義。晉·陸機(jī)《羽扇賦》云：“昔者武王玄覽，造扇于前，而五明、安眾，世繁于后，各有托于方圓……安眾方而氣散，五明圓而風(fēng)煩。”后世因稱方形扇為“安眾”，圓形扇為“五明”。 傳統(tǒng)書畫扇主要分兩種，一種為團(tuán)扇，又稱“合歡扇”，因扇面多用絹素，稱“紈扇”、“團(tuán)紗”；古代宮內(nèi)多用之，又稱“宮扇”。另一種為折扇，又稱“聚頭扇”，用竹、木或象牙做骨，韌紙或綾絹為面。由于其展合的原理與蝙蝠翼的伸縮相似，故在其創(chuàng)始初又有“蝙蝠扇”的名目。團(tuán)扇畫的歷史早于折扇畫，至晚在魏晉時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)，“羲之書扇”的故事是在扇面上落墨的*早記載。南朝齊詩(shī)人丘巨源《詠七寶扇》詩(shī)日：“畫作景山樹(shù)，圖為河洛神。來(lái)延揮握玩，入手環(huán)釧親。”說(shuō)明那時(shí)對(duì)書畫扇的賞玩之風(fēng)甚熾。南朝梁的蕭賁在扇面上畫山水“咫尺內(nèi)萬(wàn)里可知”（《歷代名畫記》），是有關(guān)山水扇面的*早記載。團(tuán)扇畫至唐代已十分普遍，其況不僅征諸詩(shī)文，而且有寶貴的實(shí)物及相關(guān)圖像流傳至今。李商隱有詩(shī)云：“莫將畫扇出帷來(lái)，遮掩春山滯上才。”迄今所見(jiàn)*早的扇畫實(shí)物便出土于新疆阿斯塔那的唐代墓葬中。
小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法 節(jié)選
《小青綠·淺絳·水墨:山水扇面技法》內(nèi)容為：扇面畫是傳達(dá)審美信息和記述畫家心路歷程的特殊方式，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中有獨(dú)立的審美意義和廣泛持久的影響，其形式特征更具民族色彩和文化精神，長(zhǎng)期以來(lái)一直受到人們的珍視和喜愛(ài)。扇，據(jù)古書記載，早在原始社會(huì)的末期即已出現(xiàn)，《說(shuō)文解字》稱其“堯時(shí)生于庖廚，扇暑而涼”。扇子的歷史不但久遠(yuǎn)，而且在其肇創(chuàng)之初便具有特定的文化含義。晉·陸機(jī)《羽扇賦》云：“昔者武王玄覽，造扇于前，而五明、安眾，世繁于后，各有托于方圓……安眾方而氣散，五明圓而風(fēng)煩。”后世因稱方形扇為“安眾”，圓形扇為“五明”。傳統(tǒng)書畫扇主要分兩種，一種為團(tuán)扇，又稱“合歡扇”，因扇面多用絹素，稱“紈扇”、“團(tuán)紗”；古代宮內(nèi)多用之，又稱“宮扇”。另一種為折扇，又稱“聚頭扇”，用竹、木或象牙做骨，韌紙或綾絹為面。由于其展合的原理與蝙蝠翼的伸縮相似，故在其創(chuàng)始初又有“蝙蝠扇”的名目。團(tuán)扇畫的歷史早于折扇畫，至晚在魏晉時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)，“羲之書扇”的故事是在扇面上落墨的*早記載。南朝齊詩(shī)人丘巨源《詠七寶扇》詩(shī)日：“畫作景山樹(shù)，圖為河洛神。來(lái)延揮握玩，入手環(huán)釧親。”說(shuō)明那時(shí)對(duì)書畫扇的賞玩之風(fēng)甚熾。南朝梁的蕭賁在扇面上畫山水“咫尺內(nèi)萬(wàn)里可知”（《歷代名畫記》），是有關(guān)山水扇面的*早記載。團(tuán)扇畫至唐代已十分普遍，其況不僅征諸詩(shī)文，而且有寶貴的實(shí)物及相關(guān)圖像流傳至今。李商隱有詩(shī)云：“莫將畫扇出帷來(lái)，遮掩春山滯上才。”迄今所見(jiàn)*早的扇畫實(shí)物便出土于新疆阿斯塔那的唐代墓葬中。
小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法 作者簡(jiǎn)介
何延喆，1946年10月生于天津。先后畢業(yè)于天津工藝美院預(yù)科暨天津美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津美協(xié)理事。為學(xué)者型畫家。多年從事傳統(tǒng)山水畫技法教學(xué)和中國(guó)畫史論教學(xué)，創(chuàng)作成果和理論研究成果頗豐。曾應(yīng)邀赴以色列特拉維夫造型藝術(shù)學(xué)院和美國(guó)夏威夷夫?qū)W講學(xué)。其山水畫創(chuàng)作以“北宗”見(jiàn)長(zhǎng)。作晶多次參加全國(guó)大展。有《山水畫技法學(xué)譜》、《北宗山水畫技法》、《林泉高士讖法》、《中國(guó)繪畫史要》、《改琦評(píng)傳》、《陳少梅》、《劉子久》、《京津畫派》等二十余部專著行世，并出版有《何延晶山水畫集》。
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