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中國(guó)戲曲臉譜 版權(quán)信息
- ISBN：7805264171
- 條形碼：9787805264172 ; 978-7-80526-417-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
中國(guó)戲曲臉譜 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書論述了臉譜的起源、形成、發(fā)展、成熟、創(chuàng)作、再繼承、再發(fā)展的若干歷史階段，看起來(lái)脈絡(luò)清晰，錯(cuò)落有致，論據(jù)充實(shí)，論理深刻，風(fēng)格質(zhì)樸平實(shí)，熔歷史性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、知識(shí)性和趣味性為一爐。
書中還專門闡述了戲曲臉譜的命運(yùn)。“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)，文藝界對(duì)中國(guó)戲曲的議論一直很多，但絕大部分都是貶詞，而且持貶詞的人中有相當(dāng)多的新文化運(yùn)動(dòng)中有名氣、有地位的人物。這是一種極其狹隘的戲劇觀念。西方話劇從狹隘的寫實(shí)主義胡同里走出之后，有些著名戲劇家不但沒(méi)有非難臉譜，甚至主張重新用具來(lái)表演。正因?yàn)檫@樣，黃殿祺根據(jù)史料的研究，總結(jié)了臉譜藝術(shù)走過(guò)的漫長(zhǎng)而艱難的歷程，更顯示了我國(guó)戲曲譜藝術(shù)的旺盛生命力和廣泛的群眾基礎(chǔ)。
中國(guó)戲曲臉譜 目錄
概述
**章 中國(guó)戲曲臉譜的濫觴
**節(jié) 原始社會(huì)的涂面化裝
第二節(jié) 原始社會(huì)的面具
第三節(jié) 商周時(shí)期的面具
第二章 漢代面具化裝和唐代涂面化裝
**節(jié) 漢代百戲的面具和假形化裝
第二節(jié) 唐代歌舞戲面具與涂面化裝
第三節(jié) 面靨化妝與涂面化裝
第三章 宋金元雜劇的假面化裝與涂面化裝
**節(jié) 宋金元時(shí)期的假面化裝和涂面化裝
第二節(jié) 宋金元雜劇中的涂面化裝
第四章 明清戲曲臉譜
**節(jié) 弋陽(yáng)腔、昆山腔臉譜的藝術(shù)特色
第二節(jié) 明末康海臉譜藏本
第三節(jié) 明代秦腔、昆曲、弋陽(yáng)腔臉譜的比較
第四節(jié) 明代康海臉譜的作者
第五節(jié) 梅蘭芳藏清初戲曲臉譜
第六節(jié) 翁偶虹藏清末《鐘球齋臉譜》
第七節(jié) 戲曲面具概況
第五章 清末至現(xiàn)代中國(guó)京居臉譜流派
**節(jié) 徽劇與京劇
第二節(jié) 從《同光名伶十三絕》圖看戲曲臉譜流派
第三節(jié) 京劇流派
第四節(jié) 京劇名家臉譜流派
第六章 中國(guó)戲曲臉譜的色彩、圖案、譜式
**節(jié) 中國(guó)戲曲臉譜的色彩構(gòu)成
第二節(jié) 中國(guó)戲曲臉譜的圖案構(gòu)成
第三節(jié) 凈角臉譜的譜式
第四節(jié) 丑角臉譜的譜式
第五節(jié) 包公臉譜的藝術(shù)特色
第七章 有關(guān)中國(guó)戲曲臉譜的爭(zhēng)論
**節(jié) “五四”時(shí)期有關(guān)戲曲臉譜的爭(zhēng)論
第二節(jié) 解放后戲曲臉譜的細(xì)繼承與發(fā)展
第三節(jié) 戲曲臉譜的整理
第八章 從小舞臺(tái)走向大社會(huì)的中國(guó)戲曲臉譜
**節(jié) 戲曲臉譜工藝品
第二節(jié) 戲曲臉譜收藏家
**章 中國(guó)戲曲臉譜的濫觴
**節(jié) 原始社會(huì)的涂面化裝
第二節(jié) 原始社會(huì)的面具
第三節(jié) 商周時(shí)期的面具
第二章 漢代面具化裝和唐代涂面化裝
**節(jié) 漢代百戲的面具和假形化裝
第二節(jié) 唐代歌舞戲面具與涂面化裝
第三節(jié) 面靨化妝與涂面化裝
第三章 宋金元雜劇的假面化裝與涂面化裝
**節(jié) 宋金元時(shí)期的假面化裝和涂面化裝
第二節(jié) 宋金元雜劇中的涂面化裝
第四章 明清戲曲臉譜
**節(jié) 弋陽(yáng)腔、昆山腔臉譜的藝術(shù)特色
第二節(jié) 明末康海臉譜藏本
第三節(jié) 明代秦腔、昆曲、弋陽(yáng)腔臉譜的比較
第四節(jié) 明代康海臉譜的作者
第五節(jié) 梅蘭芳藏清初戲曲臉譜
第六節(jié) 翁偶虹藏清末《鐘球齋臉譜》
第七節(jié) 戲曲面具概況
第五章 清末至現(xiàn)代中國(guó)京居臉譜流派
**節(jié) 徽劇與京劇
第二節(jié) 從《同光名伶十三絕》圖看戲曲臉譜流派
第三節(jié) 京劇流派
第四節(jié) 京劇名家臉譜流派
第六章 中國(guó)戲曲臉譜的色彩、圖案、譜式
**節(jié) 中國(guó)戲曲臉譜的色彩構(gòu)成
第二節(jié) 中國(guó)戲曲臉譜的圖案構(gòu)成
第三節(jié) 凈角臉譜的譜式
第四節(jié) 丑角臉譜的譜式
第五節(jié) 包公臉譜的藝術(shù)特色
第七章 有關(guān)中國(guó)戲曲臉譜的爭(zhēng)論
**節(jié) “五四”時(shí)期有關(guān)戲曲臉譜的爭(zhēng)論
第二節(jié) 解放后戲曲臉譜的細(xì)繼承與發(fā)展
第三節(jié) 戲曲臉譜的整理
第八章 從小舞臺(tái)走向大社會(huì)的中國(guó)戲曲臉譜
**節(jié) 戲曲臉譜工藝品
第二節(jié) 戲曲臉譜收藏家
展開(kāi)全部
中國(guó)戲曲臉譜 作者簡(jiǎn)介
黃殿祺，河北冀州市人。從事戲劇美術(shù)實(shí)踐與研究四十余年，原任天津戲劇博物館館長(zhǎng)，現(xiàn)為天津市藝術(shù)研究所研究員、天津市文史研究館館員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)天津分會(huì)理事、中國(guó)工藝術(shù)美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員、天津市旅游學(xué)會(huì)理事、中國(guó)博物館學(xué)會(huì)會(huì)員。1996年，被聯(lián)合國(guó)教科文組織和中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)授予“一級(jí)民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)。
其主要作品：《中國(guó)戲曲臉譜文集》（主編）、《話劇在北方奠基人之一——張彭春》（主編），專著有《天津民俗剪紙藝術(shù)》、《中國(guó)戲曲臉譜史論》、《中國(guó)戲曲臉譜集》、《藝談博拾》及《中國(guó)戲曲臉譜》光盤。
2000年榮獲“大世界吉尼斯之最，戲曲臉譜最多的畫集2600種（個(gè)）”。
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