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包郵 中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008)
作者：斯舜威
開本：
16開
頁數(shù)：
319
讀者評(píng)分：4.3分4條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008) 版權(quán)信息
- ISBN：9787801869500
- 條形碼：9787801869500 ; 978-7-80186-950-0
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008) 本書特色
1978年-2008年，是中國歷史上至關(guān)重要的時(shí)期，改革開放促進(jìn)了社會(huì)的巨大進(jìn)步，也促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)和文化的蓬勃發(fā)展。中國美術(shù)同樣如此，30年間所走過的道路，可能比此前100年的美術(shù)歷程還要曲折、豐富和生動(dòng)。中國當(dāng)代美術(shù)這30年，是值得大書特書的30年，是有不少人物和事件必將被載入史冊的30年。
中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008) 內(nèi)容簡介
本書用散文的筆調(diào)及美術(shù)史論的眼光提綱挈領(lǐng)地梳理了開放30年來中國美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，對期間較有影響的事件、人物、代表作品、重要爭論進(jìn)行客觀描述，避免了純粹理論書籍的枯燥與刻板，讀者瀏覽全書之后能了解1978年-2008年30年間中國美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。書中插有80余幅圖片，全書語言平實(shí)，文筆流暢，內(nèi)容豐富，引人入勝，可讀性和學(xué)術(shù)性并重，具有一定的史料價(jià)值。
中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008) 目錄
歷史，將深情地凝望——自序
**章 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的演進(jìn)
**節(jié) 引子
第二節(jié) 1978年文藝界的撥亂反正為美術(shù)界傳來春的信息
第三節(jié) 老樹新芽：老一輩美術(shù)家煥發(fā)青春
林風(fēng)眠：寂寞的高峰
劉海粟：暮年的鼎盛
朱屺瞻：百歲壽星，世紀(jì)畫翁
蔣兆和：永遠(yuǎn)的“現(xiàn)實(shí)主義”
李可染：“東方既白”，自成一派
吳作人：融匯中西，游刃有余
陸儼少：“*后一位文人畫家”
黃胄：突破“徐蔣體系” **人
吳冠中：語不驚人死不休
第四節(jié) 承前啟后的一代：將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作推向巔峰
第五節(jié) “新三屆”的崛起
“傷痕美術(shù)”
“浙美現(xiàn)象”與“川美現(xiàn)象”
第六節(jié) 理論的覺醒
“形式美”叫板“主題先行”和“內(nèi)容決定形式”
李小山：“中國畫窮途末路論”
“筆墨等于零”對決“守住中國畫底線”：一場跨世紀(jì)的中國畫之爭
美術(shù)理論全面繁榮
第二章 走向藝術(shù)多元化時(shí)代
**節(jié) 從“機(jī)場壁畫”到“油畫人體藝術(shù)大展”，南“裸體”引發(fā)爭議
第二節(jié) “主旋律”始終處于主導(dǎo)地位
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義呈多元發(fā)展態(tài)勢
鄉(xiāng)土寫實(shí)主義
古典主義畫風(fēng)
超級(jí)寫實(shí)主義
玩世現(xiàn)實(shí)主義
中國寫實(shí)畫派
“新生代”
新現(xiàn)實(shí)主義——新時(shí)期“現(xiàn)實(shí)主義”的 第三次浪潮
第四節(jié) “水墨畫”與“新文人畫”
抽象水墨（又稱“實(shí)驗(yàn)水墨”）
立體水墨
都市水墨
新文人畫
第五節(jié) 畫派的復(fù)蘇和繁榮
北京畫家群
新浙派
新海派
金陵畫派
嶺南畫派
新徽派
長安畫派
黃土畫派
四川畫派
鄉(xiāng)土表現(xiàn)主義
第六節(jié) 畫家村，時(shí)代的產(chǎn)物
圓明園畫家村
宋莊畫家村
798藝術(shù)區(qū)
第三章 中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展
**節(jié) 起始點(diǎn)——“黃山會(huì)議”與“前進(jìn)中的青年美展”
第二節(jié) 風(fēng)起云涌的青年藝術(shù)家群體和藝術(shù)活動(dòng)
北京：“無名畫會(huì)”
北方：“北方藝術(shù)群體”和“西北藝術(shù)群體”
西南：“新具象”與“西南藝術(shù)研究群體”
江蘇：“大型現(xiàn)代藝術(shù)展”、“紅色·旅”、“新野性畫派”及其他
浙江：“青年創(chuàng)造社”、“池社”和“紅色幽默”
上海：“街頭布雕”、“M藝術(shù)體”以及系列新潮聯(lián)展
南方：“廈門達(dá)達(dá)”、“南方藝術(shù)家沙龍”和“珠海會(huì)議”
女性藝術(shù)
其他：行為藝術(shù)、波普藝術(shù)、艷俗藝術(shù)
結(jié)局：1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”
第三節(jié) 雙年展——走出去和引進(jìn)來
上海雙年展
北京雙年展
深圳雙年展
走出去，參加國際雙年展
中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展存在的問題及其思考
第四章 藝術(shù)市場出現(xiàn)空前火爆局面
**節(jié) 崛起的藝博會(huì)業(yè)
第二節(jié) 火爆的藝術(shù)品拍賣
第三節(jié) 藝術(shù)市場的“井噴”現(xiàn)象
第四節(jié) 畫廊業(yè)的興旺
2008胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜
附錄一 新時(shí)期30年美術(shù)界影響較大的訴訟、糾紛
“92廣州藝術(shù)雙年展”后事難了引官司
《三把椅子》作者黃嗚狀告中國美協(xié)獲勝
中國拍賣 **案：張大千《仿石溪山水圖》真?zhèn)沃疇?br> 美術(shù)批評(píng)引出“李琦名譽(yù)案”
油畫《開國大典》著作權(quán)之爭
舒同遺孀狀告《中國書法》獲勝
《威尼斯的收租院》掀起國際風(fēng)波
“傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展”風(fēng)波
“石魯遺作”假畫案
名畫存在銀行保管箱受損獲高額賠償
杭州女模特狀告畫家徐芒耀人體肖像侵權(quán)案
《吳派繪畫研究》被指抄襲名譽(yù)受損案：博導(dǎo)告博導(dǎo)
《走近大師：齊白石藝術(shù)特展》真?zhèn)沃疇?br> 婁師白名譽(yù)權(quán)案
油畫《毛主席去安源》歸屬案
齊白石后人狀告25家出版單位及商家侵權(quán)案
附錄二 新時(shí)期30年美術(shù)大事記
**章 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的演進(jìn)
**節(jié) 引子
第二節(jié) 1978年文藝界的撥亂反正為美術(shù)界傳來春的信息
第三節(jié) 老樹新芽：老一輩美術(shù)家煥發(fā)青春
林風(fēng)眠：寂寞的高峰
劉海粟：暮年的鼎盛
朱屺瞻：百歲壽星，世紀(jì)畫翁
蔣兆和：永遠(yuǎn)的“現(xiàn)實(shí)主義”
李可染：“東方既白”，自成一派
吳作人：融匯中西，游刃有余
陸儼少：“*后一位文人畫家”
黃胄：突破“徐蔣體系” **人
吳冠中：語不驚人死不休
第四節(jié) 承前啟后的一代：將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作推向巔峰
第五節(jié) “新三屆”的崛起
“傷痕美術(shù)”
“浙美現(xiàn)象”與“川美現(xiàn)象”
第六節(jié) 理論的覺醒
“形式美”叫板“主題先行”和“內(nèi)容決定形式”
李小山：“中國畫窮途末路論”
“筆墨等于零”對決“守住中國畫底線”：一場跨世紀(jì)的中國畫之爭
美術(shù)理論全面繁榮
第二章 走向藝術(shù)多元化時(shí)代
**節(jié) 從“機(jī)場壁畫”到“油畫人體藝術(shù)大展”，南“裸體”引發(fā)爭議
第二節(jié) “主旋律”始終處于主導(dǎo)地位
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義呈多元發(fā)展態(tài)勢
鄉(xiāng)土寫實(shí)主義
古典主義畫風(fēng)
超級(jí)寫實(shí)主義
玩世現(xiàn)實(shí)主義
中國寫實(shí)畫派
“新生代”
新現(xiàn)實(shí)主義——新時(shí)期“現(xiàn)實(shí)主義”的 第三次浪潮
第四節(jié) “水墨畫”與“新文人畫”
抽象水墨（又稱“實(shí)驗(yàn)水墨”）
立體水墨
都市水墨
新文人畫
第五節(jié) 畫派的復(fù)蘇和繁榮
北京畫家群
新浙派
新海派
金陵畫派
嶺南畫派
新徽派
長安畫派
黃土畫派
四川畫派
鄉(xiāng)土表現(xiàn)主義
第六節(jié) 畫家村，時(shí)代的產(chǎn)物
圓明園畫家村
宋莊畫家村
798藝術(shù)區(qū)
第三章 中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展
**節(jié) 起始點(diǎn)——“黃山會(huì)議”與“前進(jìn)中的青年美展”
第二節(jié) 風(fēng)起云涌的青年藝術(shù)家群體和藝術(shù)活動(dòng)
北京：“無名畫會(huì)”
北方：“北方藝術(shù)群體”和“西北藝術(shù)群體”
西南：“新具象”與“西南藝術(shù)研究群體”
江蘇：“大型現(xiàn)代藝術(shù)展”、“紅色·旅”、“新野性畫派”及其他
浙江：“青年創(chuàng)造社”、“池社”和“紅色幽默”
上海：“街頭布雕”、“M藝術(shù)體”以及系列新潮聯(lián)展
南方：“廈門達(dá)達(dá)”、“南方藝術(shù)家沙龍”和“珠海會(huì)議”
女性藝術(shù)
其他：行為藝術(shù)、波普藝術(shù)、艷俗藝術(shù)
結(jié)局：1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”
第三節(jié) 雙年展——走出去和引進(jìn)來
上海雙年展
北京雙年展
深圳雙年展
走出去，參加國際雙年展
中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展存在的問題及其思考
第四章 藝術(shù)市場出現(xiàn)空前火爆局面
**節(jié) 崛起的藝博會(huì)業(yè)
第二節(jié) 火爆的藝術(shù)品拍賣
第三節(jié) 藝術(shù)市場的“井噴”現(xiàn)象
第四節(jié) 畫廊業(yè)的興旺
2008胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜
附錄一 新時(shí)期30年美術(shù)界影響較大的訴訟、糾紛
“92廣州藝術(shù)雙年展”后事難了引官司
《三把椅子》作者黃嗚狀告中國美協(xié)獲勝
中國拍賣 **案：張大千《仿石溪山水圖》真?zhèn)沃疇?br> 美術(shù)批評(píng)引出“李琦名譽(yù)案”
油畫《開國大典》著作權(quán)之爭
舒同遺孀狀告《中國書法》獲勝
《威尼斯的收租院》掀起國際風(fēng)波
“傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展”風(fēng)波
“石魯遺作”假畫案
名畫存在銀行保管箱受損獲高額賠償
杭州女模特狀告畫家徐芒耀人體肖像侵權(quán)案
《吳派繪畫研究》被指抄襲名譽(yù)受損案：博導(dǎo)告博導(dǎo)
《走近大師：齊白石藝術(shù)特展》真?zhèn)沃疇?br> 婁師白名譽(yù)權(quán)案
油畫《毛主席去安源》歸屬案
齊白石后人狀告25家出版單位及商家侵權(quán)案
附錄二 新時(shí)期30年美術(shù)大事記
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中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008) 節(jié)選
**章 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的演進(jìn)
第二節(jié) 1978年文藝界的撥亂反正為美術(shù)界傳來春的信息
與整個(gè)文藝界一樣，美術(shù)界在“十年動(dòng)亂”后的復(fù)蘇，是從撥亂反正開始的。新中國成立之后，文藝被高度政治化，被賦予了超越其自身功能的不堪重負(fù)的政治使命，美術(shù)更是如此，時(shí)時(shí)在意識(shí)形態(tài)的風(fēng)口浪尖顛簸。可以說，新中國成立之后的每一場政治運(yùn)動(dòng)，都是從文藝領(lǐng)域開始的，文藝在充當(dāng)政治運(yùn)動(dòng)工具的同時(shí)，也深深地傷害了自己。美術(shù)領(lǐng)域尤其是重災(zāi)區(qū)。
“文革”結(jié)束，美術(shù)界遍體鱗傷，百花凋零。痛定思痛，美術(shù)家們以其更加深重的傷痛感和敏銳力，開始對“文革”進(jìn)行反思，進(jìn)行控訴，成為思想解放運(yùn)動(dòng)的先鋒力量。
為了說明問題，有必要了解一下當(dāng)時(shí)的大背景。
黨的十一屆三中全會(huì)以后，文藝界開始撥亂反正，努力推動(dòng)文藝政策的調(diào)整。為了籌備召開全國第四次文代會(huì)，文藝界主要抓了兩件事：一件是為蒙冤的藝術(shù)家平反昭雪和為大批被打成“毒草”的文藝作品解禁；一件是努力營造民主空氣和寬松環(huán)境，力圖在文代會(huì)召開前就形成一個(gè)繁榮創(chuàng)作的良好勢頭。隨著文藝界的不斷平反、解禁，冰河解凍，文藝界的春天終于來臨，思想解放運(yùn)動(dòng)如同春潮滾滾，一夜綠遍江南塞北。
在美術(shù)界，一大批曾經(jīng)被打倒的美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)、老美術(shù)家在平反、恢復(fù)名譽(yù)后紛紛復(fù)出。陳丹青在《美院的領(lǐng)導(dǎo)》一文中捕寫了美術(shù)界頭號(hào)大“右派”江豐復(fù)出時(shí)的情景就很有代表性，特照錄如下：
“江豐復(fù)出一事，頗可一說。全國‘右派’的平反是在1979年，此前，國中‘左“中“右’勢力尚在明暗間彼此較量，較量的焦點(diǎn)，自然是人事安排，文藝界亦不例外。一時(shí)間，院內(nèi)上下忽兒竊竊議論江豐亦在復(fù)出名單之列。此事非同小可：江豐案，牽連美院五六十年代密密麻麻的人事與恩怨，建國后美院頭一場重災(zāi)便自江豐獲罪始，‘文革’是其后的升級(jí)與失控，中老年兩代教師備受創(chuàng)傷。待局勢和緩，我輩上學(xué)，于是有‘文革’前的老大學(xué)生給我們私下里講說美院舊賬——不記得怎么一來，我所在的油畫研究班便有美院60年代老大學(xué)生張頌?zāi)稀⒗细街猩鷮O景波等幾位動(dòng)議：寫大字報(bào)吁請江豐復(fù)出。看看能否贏得院內(nèi)老師的簽名支持——此舉若由教師出面，動(dòng)輒觸及眾人的宿疾舊怨，殊不宜，若非及時(shí)呼吁，則一旦他人就任，易之晚矣。
不久，大字報(bào)果然寫了出來，誰纂的文稿，寫些什么，忘干凈了，抄寫者竟是我，抄完了攤在教室地面，墨跡濕漉漉的。是在夜里，燈亮著，有誰叫了侯一民先生進(jìn)來看，他看著，意味深長地微笑著，還未表態(tài)，當(dāng)時(shí)仍然健在的趙域老師到了——這趙域老師怪人一個(gè)，延安資格，進(jìn)城后據(jù)說滿可做到師團(tuán)級(jí)之類，卻是硬要學(xué)油畫，結(jié)果后半生給了美院了——只見他喜滋滋讀了一遍，口氣干脆：
‘老侯啊，我看可以，就這樣貼出去！’
我們于是蜂擁下樓，‘就這樣貼出去’，貼在老美院U字樓正廳的破墻面上。翌日，大字報(bào)剩余的紙面簽滿了老師的名字，凡美院聲名卓著的畫家，均在其中，恕不一一。
如今想來，此事真可哀可笑：‘文革’后美院高層人事的更易，開其端緒者居然仍是典型的‘文革’方式，其時(shí)大字報(bào)余風(fēng)猶熾，正式禁止的中央規(guī)定是在一年之后。而美院這一紙簽名是否果真促成江豐的復(fù)出，我也懵然不知：或許被用作上報(bào)文化部的基層‘民意’？抑或高層早有打算？老江豐在美術(shù)界銷聲匿跡二十年，連美院60年代的大學(xué)生也沒見過他，新生更不了解，大家慷慨激昂要他出山，小半是年輕人歡喜起哄，多半是當(dāng)年急待局勢變化的普遍心態(tài)吧。
不久后的一天，我竟和別的幾位同學(xué)坐在江豐破爛的家里了。誰的主意，誰引見，說些什么，全忘了，只記得尋到長安街西端一條沿街的胡同口，經(jīng)人指點(diǎn)，只見老先生坐在小板凳上，佝僂著，活像看管自行車的居委會(huì)老頭：這就是那位解放后接管美院即詛咒國畫家的極左分子么？（諷刺而合理的是，不少被‘錯(cuò)劃’的黨內(nèi)‘右派’正是頑固的左派。）這就是那位30年代‘一八藝社’的左翼木刻家么？（日后在魯迅與藝社青年的合影中，我怎么也認(rèn)不出哪位是他。）他長得和我外婆一模一樣，講話輕聲細(xì)氣……又過了不知多久，一輛黑色轎車輕輕開進(jìn)美院：老江豐大衣拐杖，慢慢下車，正式上班了。
那時(shí)美院的書記是誰呢？書記是陳沛。這樣的延安派老革命現(xiàn)在是看不到了，說話音節(jié)頓挫，總像作報(bào)告，‘文革’中自不免斗過一斗，此后照樣披件呢大衣，戴頂干部帽，精神抖擻。1979年寒假將屆，陳書記站在大禮堂正中，身后是黑壓壓剛吃完聚餐的全體師生成扇形環(huán)繞著他，環(huán)繞著大禮堂撤走座椅的空地，只聽他揚(yáng)聲說道：
‘同志們！同學(xué)們！在新的一年里，我們的任務(wù)是什么呢？’以毛澤東式的手勢朝空中猛一揮，他提高嗓音：
‘我們要進(jìn)一步解放思想！’
語畢，喇叭一陣雜音爆響，隨即是被過分放大音量的《藍(lán)色多瑙河》，旋律猛烈，彌漫全場。大家漫入空地，磕碰著，嘩笑著，攏腰搭肩，群相旋轉(zhuǎn)，跳起被禁止十多年的交誼舞。”
這段文字，繪聲繪色，十分形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們在寒冬終于過去，藝術(shù)的春天終于來臨之際的喜悅之情。
江豐（1910～1982），上海人，我國新興版畫運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，新中國美術(shù)事業(yè)的奠基人之一，他早在1932年就加人了中國共產(chǎn)黨，后任中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟黨團(tuán)書記，曾經(jīng)參加魯迅創(chuàng)辦的木刻講習(xí)會(huì)，并參與組織上海木刻工作者協(xié)會(huì)。1938年后任延安八路軍總政治部《前線畫報(bào)》主編、魯藝美術(shù)系主任、陜甘寧邊區(qū)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)主席。1953年中央美術(shù)學(xué)院院長徐悲鴻突發(fā)腦溢血辭世，時(shí)任中央美院副院長的江豐臨危受命，成為代理院長，主持中央美術(shù)學(xué)院的日常工作。這樣一位老革命，一位老資格的美術(shù)教育家、版畫家、美術(shù)理論家，在1957年“反右”運(yùn)動(dòng)中也未能幸免，一夜之間成為美術(shù)界的“右派”頭目，被撤銷職務(wù)，受到了不公正的打擊。
江豐在貫徹“文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，為廣大人民群眾服務(wù)”的革命的文藝方針上是激進(jìn)的，不遺余力的。1949年新中國成立，江豐從老解放區(qū)到杭州主持“國立藝專”工作。為了將一所舊藝專改造成為人民服務(wù)的新型藝術(shù)院校，他在1950年至1951年初對以林風(fēng)眠為代表的“新畫派”發(fā)動(dòng)批判，在師生中清除與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀相對立的“形式主義”創(chuàng)作思想。調(diào)到中央美院后，1951年底至1952年初文藝界整風(fēng)期間，江豐針對中央美術(shù)學(xué)院教師中偏重寫實(shí)性技術(shù)訓(xùn)練的傾向發(fā)起批判，批判“純技術(shù)”觀點(diǎn)，并討論“現(xiàn)實(shí)主義”、“自然主義”以及“形式主義”等“藝術(shù)流派”問題。1956年11月，蘇聯(lián)美術(shù)界爆發(fā)了一場“印象主義是不是現(xiàn)實(shí)主義”的爭論，中國美術(shù)界迅速引起反響，江豐組織中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)行討論，院刊《美術(shù)研究》1957年第2期、第3期連續(xù)發(fā)表討論文章。然而，到了第4期（1957年12月），風(fēng)云突變，轉(zhuǎn)而變成開始刊登批判江豐本人的文章，批判他的“大油畫”主義和“主題性創(chuàng)作”主張，*后他自己也被批判、被清理。
可以說，江豐一直到死都在捍衛(wèi)著自己的美術(shù)信念。
在1982年9月13日的一次美協(xié)會(huì)議上，江豐發(fā)言批判“錯(cuò)誤傾向”，他說，“搞什么探索，抽象派是資產(chǎn)階級(jí)頹廢的藝術(shù)，要搞實(shí)驗(yàn)，你允許嗎？”
接著，他激動(dòng)起來，提高嗓門說：“明明知道不好，硬要搞抽象派，探索，探索什么？不是我是老頑固，不能夠探索，但是，不需要探索……”
說到這里，江豐突然頭向椅子背上一仰，因心臟病突發(fā)昏死了過去，從此再也沒有蘇醒過來，享年72歲。
必須說明的是，盡管江豐對“抽象派”等問題堅(jiān)持不同的看法，但并不能由此而斷定他“保守”，應(yīng)該說，“文革”后他對美術(shù)界的新生事物、對青年美術(shù)家們還是非常支持的。比如1979年北京一批油畫家自發(fā)組織“春潮畫會(huì)”（后改為“北京油畫研究會(huì)”），2月份37位油畫家自發(fā)在中山公園水榭展覽館舉辦“迎春油畫展”，該展覽是“不設(shè)審查制度”的民間展覽，江豐熱情洋溢地以個(gè)人名義為展覽寫了前言，明確表示：“自由結(jié)社是在憲法上明文規(guī)定賦予人民的合法權(quán)利，而且畫會(huì)是一種有利于藝術(shù)發(fā)展的組織形式。”此后，北京群眾性畫會(huì)如雨后春筍般涌現(xiàn)了。
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中國當(dāng)代美術(shù)30年(1978-2008) 作者簡介
斯舜威，1957年生。作家、書法家、書畫評(píng)論家。 已經(jīng)出版的書畫學(xué)術(shù)著作有：《學(xué)者書法》、《名家題齋》、《平閑堂書淪》、《平閑堂畫論》、《翰苑拈花》、《百年畫壇鉤沉》等，另出版小說集、散文集多部。現(xiàn)任職于《美術(shù)報(bào)》社。
商品評(píng)論(4條)
- 主題：中國當(dāng)代美術(shù)30年
內(nèi)容大致一瞥。基本是背景+代表藝術(shù)家+流派/思潮/事件的模式，史事掃盲讀本，比較簡單，八卦也不多但也有好玩的事情，研究性還是不夠。
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