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中國美術8000年
中西繪畫比較 內容簡介
本書的寫作目的是透過中國傳統繪畫與西方繪畫的對比，幫助大家更好地了解中國繪畫以及中國繪畫背后所蘊含的文化內涵。其內容包括：個性表達與自我心理安慰、狩獵式的直接與農耕式的婉約、平鋪直敘與寄情山水等。
中西繪畫比較 目錄
前言
**章 個性表達與自我心理安慰——中西繪畫歷史作用比較
一、早期人類的記事載體——巖畫
二、陶器裝飾及其他器皿裝飾
三、宗教題材繪畫
四、從神壇到人間的西方繪畫
五、宣教移情的中國繪畫
第二章 狩獵式的直接與農耕式的婉約——中西繪畫情感處理比較
一、直接與婉約
二、感性與理性
三、客觀與主觀
四、制約與張放
第三章 平鋪直敘與寄情山水——中西繪畫題材趨向比較
一、相同題材的不同表現方式
二、敘事畫與山水畫
第四章 色與墨——中西繪畫色彩觀念與用色比較
一、風景畫中的色與墨
二、繪畫的顏色禁忌
三、五色墨
第五章 濃妝繪制與淡抹寫意——中西繪畫技法比較
一、焦點透視與散點透視
……
第六章 流動與靜止的辯證——中西繪畫展現形式比較
附：中西方畫材簡介
**章 個性表達與自我心理安慰——中西繪畫歷史作用比較
一、早期人類的記事載體——巖畫
二、陶器裝飾及其他器皿裝飾
三、宗教題材繪畫
四、從神壇到人間的西方繪畫
五、宣教移情的中國繪畫
第二章 狩獵式的直接與農耕式的婉約——中西繪畫情感處理比較
一、直接與婉約
二、感性與理性
三、客觀與主觀
四、制約與張放
第三章 平鋪直敘與寄情山水——中西繪畫題材趨向比較
一、相同題材的不同表現方式
二、敘事畫與山水畫
第四章 色與墨——中西繪畫色彩觀念與用色比較
一、風景畫中的色與墨
二、繪畫的顏色禁忌
三、五色墨
第五章 濃妝繪制與淡抹寫意——中西繪畫技法比較
一、焦點透視與散點透視
……
第六章 流動與靜止的辯證——中西繪畫展現形式比較
附：中西方畫材簡介
展開全部
中西繪畫比較 節選
**章 個性表達與自我心理安慰——中西繪畫歷史作用比較
一、早期人類的記事載體——巖畫
1879年，有人在西班牙北部海邊阿爾塔米拉洞中發現了1.8萬年一1.2萬年前人們所畫的巖畫，內容為野牛、馴鹿等30多只動物的形象，有站、臥、跪等各種姿態。這些動物形象不僅造型生動，而且動物肌肉、骨骼結構清楚而準確。繪畫的出現標志著人類頭腦智力發展到高于其他生命的**階段：頭腦對視覺捕獲的形象有了歸納能力，并能支配手表現出來——頭腦與手協調到能有意識地完成初級的精細動作。
在法國也發現有舊石器時期的洞窟壁畫，如康納克洞中有用有色礦物混合動物血畫在洞壁上的野山羊，拉斯科洞壁上畫有野牛與獵人等。拉斯科洞壁上的野牛與獵人巖畫已經與其他早期巖畫有了一些不同，這幅畫不再單純表現動物，而是出現了情節：一頭野牛被長矛刺傷，流出了腸子，但它依然鬃毛直立地保持著生命的頑強；在野牛堅銳的觸角前，有一個禽首人身的人躺倒在地上，雙手攤開，旁邊扔著一把武器。情節在繪畫中出現，標志著人們有了用繪畫表述事件的能力。
斯堪的納維亞半島巖壁上遺存著采用鑿刻填色手段繪制于公元前2000多年前的麇鹿、魚、人等圖像。巖壁畫的出現，說明那時的人們開始把視覺創作活動從洞穴延展到了室外空間。這標志人們的生存能力漸強，勢力范圍開始擴展。從繪制手段來看，人們的手工技藝也提高了，不僅能描繪，還掌握了鑿刻技能。
……
中西繪畫比較 作者簡介
吳菁，女，漢族．北京市人，1989年畢業于中央工藝美術學院）現清華大學美術學院）史論系。現就職于北京工業大學藝術設計學院，副教授。曾有多篇文章刊載于《人民日報）海外版）》；參與編寫的《中國傳統手工藝——金銀細金工藝與景泰藍》獲“首屆中華優秀出版物）圖書）獎”。
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