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歐洲文藝復(fù)興史·藝術(shù)卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787010066929
- 條形碼：9787010066929 ; 978-7-01-006692-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
歐洲文藝復(fù)興史·藝術(shù)卷 內(nèi)容簡介
在西方藝術(shù)史中，文藝復(fù)興時期的藝術(shù)以“文藝復(fù)興風(fēng)格”為標(biāo)志而載入史冊。這一風(fēng)格的許多藝術(shù)作品以其震撼的藝術(shù)魅力成為人類歷史上具象藝術(shù)的巔峰之作。不了解文藝復(fù)興時期的藝術(shù)就談不上理解文藝復(fù)興運(yùn)動本身。本書不同于一般的藝術(shù)作品介紹的書籍，作者從藝術(shù)社會史的角度考察了文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展環(huán)境——城市和宮廷，也著重分析了當(dāng)時的歷史大環(huán)境——古典藝術(shù)的源流、人文主義和現(xiàn)實主義的土壤，加上新科技的種子。本書不僅研究了意大利在這一時期的巨大藝術(shù)成就，而且還對尼德蘭、德國、法國、西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)也作了介紹。對這一時期的園林藝術(shù)、花園式建筑、工藝美術(shù)、音樂和戲劇的賞析更是獨(dú)具匠心。
歐洲文藝復(fù)興史·藝術(shù)卷 目錄
插圖目錄
總序
**章 導(dǎo)論
**節(jié) 文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位
第二節(jié) 獨(dú)立的城市與富強(qiáng)的宮廷：有利于文藝復(fù)興藝術(shù)的兩種社會環(huán)境
第三節(jié) 古典藝術(shù)與文藝復(fù)興
第四節(jié) 人文主義與現(xiàn)實主義
第五節(jié) 新藝術(shù)和科技的聯(lián)盟
第二章 意大利早期文藝復(fù)興
**節(jié) 文藝復(fù)興藝術(shù)的起源
第二節(jié) 喬托藝術(shù)的偉大成就
第三節(jié) 錫埃納畫派
第四節(jié) 15世紀(jì)初期佛羅倫薩新藝術(shù)的高漲
第五節(jié) 15世紀(jì)后期新藝術(shù)的繁榮
第三章 意大利的盛期文藝復(fù)興（16世紀(jì)初）和后期文藝復(fù)興（16—17世紀(jì)）
**節(jié) 超前藝術(shù)大師——列奧納多·達(dá)·芬奇
第二節(jié) “巨人”的創(chuàng)造者——米開朗基羅
第三節(jié) 畫圣——拉斐爾
第四節(jié) 威尼斯畫派的鼎盛
第五節(jié) 盛期文藝復(fù)興的建筑大師及其成就
第六節(jié) 意大利的后期文藝復(fù)興藝術(shù)的樣式主義和巴洛克風(fēng)格
第四章 尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)
**節(jié) 尼德蘭文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽
第二節(jié) 15世紀(jì)的南方畫派和北方畫派的大師們
第三節(jié) 16世紀(jì)尼德蘭文藝復(fù)興畫家們的獨(dú)特風(fēng)格
第四節(jié) 17世紀(jì)的尼德蘭文藝復(fù)興的藝術(shù)大師們
第五章 德國與法國的文藝復(fù)興美術(shù)
**節(jié) 德國文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽與成長
第二節(jié) 16世紀(jì)的德國文藝復(fù)興繪畫大師們
第三節(jié) 法國文藝復(fù)興藝術(shù)的興起
第四節(jié) 16世紀(jì)法國文藝復(fù)興的建筑、雕刻和繪畫藝術(shù)的成就
第五節(jié) 17世紀(jì)的法國文藝復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格
第六章 西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)
**節(jié) 西班牙的文藝復(fù)興繪畫大師及其成就
第二節(jié) 西班牙的文藝復(fù)興建筑與雕刻
第三節(jié) 西班牙的巴洛克藝術(shù)
第四節(jié) 英國的文藝復(fù)興繪畫特征
第五節(jié) 英國的文藝復(fù)興建筑風(fēng)格
第七章 文藝復(fù)興時期的園林藝術(shù)和花園式建筑
**節(jié) 意大利文藝復(fù)興的臺地園
第二節(jié) 意大利文藝復(fù)興時期巴洛克風(fēng)格的園林
第三節(jié) 法國文藝復(fù)興園林藝術(shù)的風(fēng)格
第四節(jié) 法國的古典主義園林藝術(shù)的成就
第五節(jié) 荷蘭、德國和英國園林藝術(shù)的特征
第八章 文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)
**節(jié) 金銀工藝
第二節(jié) 陶器與玻璃工藝
第三節(jié) 玉石與織物工藝
第四節(jié) 家具工藝
第九章 文藝復(fù)興時期的音樂
**節(jié) 概論
第二節(jié) 音樂流派與類型
第三節(jié) 音樂的舞臺
第四節(jié) 音樂人的生活
第五節(jié) 器樂和樂器的發(fā)展
第六節(jié) 歌劇的產(chǎn)生
第十章 文藝復(fù)興時期的戲劇
**節(jié) 文藝復(fù)興戲劇的淵源
第二節(jié) 意大利文藝復(fù)興時期的戲劇
第三節(jié) 文藝復(fù)興時期的英國戲劇
第四節(jié) 文藝復(fù)興時期的西班牙戲劇
第五節(jié) 16和17世紀(jì)的法國戲劇
參考書目
后記
總序
**章 導(dǎo)論
**節(jié) 文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位
第二節(jié) 獨(dú)立的城市與富強(qiáng)的宮廷：有利于文藝復(fù)興藝術(shù)的兩種社會環(huán)境
第三節(jié) 古典藝術(shù)與文藝復(fù)興
第四節(jié) 人文主義與現(xiàn)實主義
第五節(jié) 新藝術(shù)和科技的聯(lián)盟
第二章 意大利早期文藝復(fù)興
**節(jié) 文藝復(fù)興藝術(shù)的起源
第二節(jié) 喬托藝術(shù)的偉大成就
第三節(jié) 錫埃納畫派
第四節(jié) 15世紀(jì)初期佛羅倫薩新藝術(shù)的高漲
第五節(jié) 15世紀(jì)后期新藝術(shù)的繁榮
第三章 意大利的盛期文藝復(fù)興（16世紀(jì)初）和后期文藝復(fù)興（16—17世紀(jì)）
**節(jié) 超前藝術(shù)大師——列奧納多·達(dá)·芬奇
第二節(jié) “巨人”的創(chuàng)造者——米開朗基羅
第三節(jié) 畫圣——拉斐爾
第四節(jié) 威尼斯畫派的鼎盛
第五節(jié) 盛期文藝復(fù)興的建筑大師及其成就
第六節(jié) 意大利的后期文藝復(fù)興藝術(shù)的樣式主義和巴洛克風(fēng)格
第四章 尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)
**節(jié) 尼德蘭文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽
第二節(jié) 15世紀(jì)的南方畫派和北方畫派的大師們
第三節(jié) 16世紀(jì)尼德蘭文藝復(fù)興畫家們的獨(dú)特風(fēng)格
第四節(jié) 17世紀(jì)的尼德蘭文藝復(fù)興的藝術(shù)大師們
第五章 德國與法國的文藝復(fù)興美術(shù)
**節(jié) 德國文藝復(fù)興新藝術(shù)的萌芽與成長
第二節(jié) 16世紀(jì)的德國文藝復(fù)興繪畫大師們
第三節(jié) 法國文藝復(fù)興藝術(shù)的興起
第四節(jié) 16世紀(jì)法國文藝復(fù)興的建筑、雕刻和繪畫藝術(shù)的成就
第五節(jié) 17世紀(jì)的法國文藝復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格
第六章 西班牙和英國的文藝復(fù)興藝術(shù)
**節(jié) 西班牙的文藝復(fù)興繪畫大師及其成就
第二節(jié) 西班牙的文藝復(fù)興建筑與雕刻
第三節(jié) 西班牙的巴洛克藝術(shù)
第四節(jié) 英國的文藝復(fù)興繪畫特征
第五節(jié) 英國的文藝復(fù)興建筑風(fēng)格
第七章 文藝復(fù)興時期的園林藝術(shù)和花園式建筑
**節(jié) 意大利文藝復(fù)興的臺地園
第二節(jié) 意大利文藝復(fù)興時期巴洛克風(fēng)格的園林
第三節(jié) 法國文藝復(fù)興園林藝術(shù)的風(fēng)格
第四節(jié) 法國的古典主義園林藝術(shù)的成就
第五節(jié) 荷蘭、德國和英國園林藝術(shù)的特征
第八章 文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)
**節(jié) 金銀工藝
第二節(jié) 陶器與玻璃工藝
第三節(jié) 玉石與織物工藝
第四節(jié) 家具工藝
第九章 文藝復(fù)興時期的音樂
**節(jié) 概論
第二節(jié) 音樂流派與類型
第三節(jié) 音樂的舞臺
第四節(jié) 音樂人的生活
第五節(jié) 器樂和樂器的發(fā)展
第六節(jié) 歌劇的產(chǎn)生
第十章 文藝復(fù)興時期的戲劇
**節(jié) 文藝復(fù)興戲劇的淵源
第二節(jié) 意大利文藝復(fù)興時期的戲劇
第三節(jié) 文藝復(fù)興時期的英國戲劇
第四節(jié) 文藝復(fù)興時期的西班牙戲劇
第五節(jié) 16和17世紀(jì)的法國戲劇
參考書目
后記
展開全部
歐洲文藝復(fù)興史·藝術(shù)卷 節(jié)選
**章 導(dǎo)論
**節(jié) 文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位
2006年初春，北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館舉辦《意大利文藝復(fù)興藝術(shù)展》作為開館盛舉，并得到了意大利文化遺產(chǎn)部等許多有關(guān)部門的通力合作，列為2006年中國意大利年的開篇項目。本書作者也應(yīng)邀為展覽寫了一篇學(xué)術(shù)文章，載于意大利佛羅倫薩博物館等編著的《意大利文藝復(fù)興藝術(shù)》之中。其中對意大利文藝復(fù)興藝術(shù)（推而廣之，可以說是整個歐洲的文藝復(fù)興藝術(shù)）的歷史地位有這樣的概括：
“在世界歷史上，西方崛起，相對而言東方落后，這個劃時代巨變首先發(fā)生在歐洲文藝復(fù)興之際。意大利既是文藝復(fù)興的起源地又有*大的貢獻(xiàn)，因而備受后人矚目，被譽(yù)為近代西方文明之母。而在意大利文藝復(fù)興的眾多成就中，藝術(shù)（主要指繪畫、雕刻和建筑）更是非常突出的一個方面，其大師之多，杰作之超群，影響之深遠(yuǎn)堪稱世界歷史所罕見”。
文藝復(fù)興無愧于西方文明*絢麗的瑰寶，無怪乎意大利文化遺產(chǎn)部部長布狄里奧內(nèi)坦言：“我們這次在中國舉辦展覽，就好像兩個年輕人在談戀愛開始階段的自我介紹，把自己*有特點、*輝煌的成就都告訴對方”。在這熱情的表述中，我們不難形象地想見到文藝復(fù)興藝術(shù)的歷史地位是多么光輝和重要。
……
歐洲文藝復(fù)興史·藝術(shù)卷 作者簡介
朱龍華，1931年生，廣西桂林人，北京大學(xué)歷史系教授。長期從事世界古代史，世界古代文化史和歐洲文藝復(fù)興史的教學(xué)與研究。撰有《希臘藝術(shù)》、《意大利文藝復(fù)興》、《世界古典文明》、《羅馬文化與古典傳統(tǒng)》、《意大利文藝復(fù)興的起源與模式》、《文藝復(fù)興時期的美術(shù)》等多部學(xué)術(shù)專著，譯有《文藝復(fù)興時期的佛羅倫薩》等書。曾應(yīng)邀到意大利和希望進(jìn)行學(xué)術(shù)訪問。
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