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書畫-中國傳統(tǒng)文化雙語讀本 版權信息
- ISBN：7020048846
- 條形碼：9787020048847 ; 978-7-02-004884-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
書畫-中國傳統(tǒng)文化雙語讀本 內容簡介
中國文化的一個獨特現象，就是書、畫獨立并行地成為中國藝術的主要形式，沿革至今數千年；而中國書法與中國繪畫的漫長的歲月中各自獨立發(fā)展，同時又相關互動的情形，也是世界文明中絕無僅有的實例。我們的先輩將這個現象歸納為“書畫同源”，因此中國書畫源遠流長的演展需要放在一起來訴說。由字而到書畫，隨著結彼此的是一個重要元素——“線條”。以線寫書，以線寫畫，一根線條可以呈現出或方正或流轉的完全不同的面貌。在下面的章節(jié)里我們可以憑借留存可見的歷史實物，從中國文字的起源開始我們追尋中國書畫傳統(tǒng)的旅行。我們將發(fā)現，這也是一段像我們的先輩一樣去發(fā)現和創(chuàng)造美的行程，就在那些發(fā)黃變暗的絹紙墻壁上，先輩的心血造化遙遙而至，馨香可聞。
書畫-中國傳統(tǒng)文化雙語讀本 目錄
一、天真古掘的早期中國書畫（上古至秦漢）
1.書體的演進
2.帛畫和畫像磚石
二、風神瀟散的委晉六朝書畫
1.書法家以及他們對書法風格的推進
2.顧凱之及同時代的畫家們
三、道法漸成的隋唐五代書畫
1.楷書獨步的時代
2.山水畫面目初成
3.人物畫唐風盎然
4.黃徐異體寫花鳥
四、收放自如的宋人書畫
1.揮灑自我的書家追求
2.演盡南北四時風貌的山水畫
3.親近生活的花鳥風俗畫
4.別出新意的人物畫
五、復古淡泊的元代書畫
1.遺民畫家
2.卓有才藝的趙孟?br> 3.山水四家
六、錯綜繁復的明代書畫
1.帖學大盛的明代書法
2.劃地立宗的諸家畫派
3.成就斐然的職業(yè)畫家
4.特立獨物的畫界奇才
七、承創(chuàng)俱卓的清代書畫
1.書道中興的清代書法
2.正傳大家論四王
3.禪畫相生的四僧
4.異趣獨創(chuàng)的揚州八怪
5.宮廷里的外籍畫家
1.書體的演進
2.帛畫和畫像磚石
二、風神瀟散的委晉六朝書畫
1.書法家以及他們對書法風格的推進
2.顧凱之及同時代的畫家們
三、道法漸成的隋唐五代書畫
1.楷書獨步的時代
2.山水畫面目初成
3.人物畫唐風盎然
4.黃徐異體寫花鳥
四、收放自如的宋人書畫
1.揮灑自我的書家追求
2.演盡南北四時風貌的山水畫
3.親近生活的花鳥風俗畫
4.別出新意的人物畫
五、復古淡泊的元代書畫
1.遺民畫家
2.卓有才藝的趙孟?br> 3.山水四家
六、錯綜繁復的明代書畫
1.帖學大盛的明代書法
2.劃地立宗的諸家畫派
3.成就斐然的職業(yè)畫家
4.特立獨物的畫界奇才
七、承創(chuàng)俱卓的清代書畫
1.書道中興的清代書法
2.正傳大家論四王
3.禪畫相生的四僧
4.異趣獨創(chuàng)的揚州八怪
5.宮廷里的外籍畫家
展開全部
書畫-中國傳統(tǒng)文化雙語讀本 節(jié)選
2．帛畫和畫像磚石
從現存*早的中國畫作品中就可看到它的線性特征。出土于湖南長沙的三幅戰(zhàn)國帛畫中可見，它們是覆蓋在內棺之上的隨葬品，為當時貴族葬儀的一部分：其中一幅四周繪有奇形怪狀的動植物，中間是難以辨識的文字，稱為“繒書”；另一幅左上部分繪著伸爪張翅的龍、鳳，右下部繪一位著寬袖長裙細腰服飾、面對龍鳳側身合掌而立的女子；第三幅是華蓋之下一位高冠寬袍的男子側身駕馭著一條巨龍樣舟船，船下橫躺一魚，船尾立一鶴。所有形象均為勻細的單線勾勒然后少量敷色，簡樸而典雅中融會了想象與寫實成分。從畫上簡明利索的弧形線條看，此時手與工具材料的配合已經熟練。出土于同一地區(qū)的兩件西漢時代的彩繪“T”形帛畫更明確地表達出帛畫所承載的文化內涵。以馬王堆一號漢墓作品為代表，它的畫面分為上、中、下三個部分：上部為天，右邊繪畫著金烏圓日和藏有八個小圓日的扶桑樹，左邊是彎月、蟾蜍、玉兔及奔月嫦娥，中間為象征人類起源的蛇身人首的始祖形象，其下兩人對坐；中部為墓主錦衣玉食的塵世生活景象；下部主題圖像為巨人立于兩條大魚之上托舉著象征大地的平板之物。整個畫面從上至下依次表現著天上、人間、地下三界風物，既有神話傳說又有生活寫實，雜糅一處又界線分明，體現出當時的人既觀照生命又關注生活的生存理念。畫面上，形象的組合分布已有完整的布局意識，采用的仍是單線平涂畫法，與戰(zhàn)國時代的三幅作品比較，則線條的穿插圓轉更為自然流暢，斑斕的色彩展示出對朱砂、石青、石綠等礦物質顏料的認識與運用。這已是成熟的藝術作品了，當時的藝術創(chuàng)作技法顯然有了全面的提升和發(fā)展。
畫像磚和畫像石也是葬制的一種，現存實物主要為秦漢魏晉時期墓地的出土物，集中出土于河南、山東及江蘇等地。畫像磚石有繪畫與雕刻兩種。僅以繪畫為例，可見現藏于美國波士頓美術館的一塊漢代磚像：兩位男子執(zhí)杖相向而立，其動態(tài)神情顯示出他們正在交談。由畫面得出的這個觀察結果，說明此時畫者的技巧已足以表現出他所意愿的對象關系及情態(tài)。依然是墨色單線，而忽粗忽細的線條卻非毛筆失控造成，它正顯示出畫者更為純熟的運筆走線技能。線條不僅能精準地表達造型形象，還能從粗細自如的變化中產生動感，強化形象的正在進行時態(tài)，畫面因之而生動起來。線條的豐富表現力就這樣為人們認識并展現出來。
P17-21
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