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東京奇譚集 版權(quán)信息
- ISBN：7532740536
- 條形碼：9787532740536 ; 978-7-5327-4053-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
東京奇譚集 本書特色
前言 寫罷《天黑以后》不到一年，村上春樹又出了一部短篇集——《東京奇譚集》。譚通談，奇譚即奇談、奇聞之意。眾所周知，村上小說的篇名大多聲東擊西，避實(shí)就虛，而這部短篇集卻表里如一，呆然是發(fā)生在東京的奇譚。五篇，一篇比一篇奇。奇想天開，奇光異彩，奇貨可居，堪可奇文共賞。 **篇《偶然的旅人》，開頭村上先講了“過去自己身上發(fā)生”的兩件奇事。**件是他1993至1995年旅居美國(guó)馬薩諸塞州劍橋期間發(fā)生的。一次他去酒吧聽爵士樂鋼琴手弗蘭納根的演奏。聽到*后，他忽然心想：假如能夠演奏自己特別喜歡的《巴巴多斯》和《災(zāi)星下出生的戀人們》，那該有多妙啊!正想之間，弗蘭納根果真連續(xù)演奏了這兩支樂曲，而且十分精彩。驚愕的村上“失去了所有話語”。因?yàn)?ldquo;從多如繁星的爵士樂曲中*后挑這兩支連續(xù)演奏的可能性完全是天文學(xué)上的概率”。然而這概率實(shí)實(shí)在在在眼前發(fā)生了!第二件也差不多發(fā)生在同一時(shí)期。一天下午村上走進(jìn)一家舊唱片店，物色到一張名為《10 to 4at the 5 spot》的唱片，是佩帕·亞當(dāng)斯在紐約一家名叫“five spot”的爵士樂俱樂部現(xiàn)場(chǎng)錄制的。“10 to 4”即凌晨 “差十分四點(diǎn)”之意。他買下那張唱片剛要出門，擦肩進(jìn)來的一個(gè)年輕男子偶然向他搭話：“hey，you have the time(現(xiàn)在幾點(diǎn))?”“我掃了一眼手表，機(jī)械地回答：‘yeah，it's 10 to 4(差十分四點(diǎn))。’答畢，我不由屏住呼吸：真是巧合得得，我周圍到底在發(fā)生什么?” 以上是這篇故事的開場(chǎng)白。接下去講述的是村上一個(gè)熟人“從個(gè)人角度 ”告訴他的故事。主人公是個(gè)鋼琴調(diào)音師、同性戀者。當(dāng) 個(gè)非常嫵媚的女性主動(dòng)表示想和他一起去一個(gè)“安靜的地方”的時(shí)候，他拒絕了，但為了安慰對(duì)方，他久久撫摸她的頭發(fā)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她右耳垂長(zhǎng)有一顆和姐姐同樣的黑痣。女子凄然告訴他，自己后天要去醫(yī)院復(fù)查乳腺癌。隨后，他打電話約已經(jīng)出嫁的姐姐出來見面，姐姐同樣說她后天將住院做乳腺癌手術(shù)，并且果真做了。至于那個(gè)女子“后來命運(yùn)如何，我就不曉得了”。 第二篇《哈納萊伊灣》，女主人公的十九歲兒子在夏威夷考愛島哈納萊伊灣沖浪時(shí)不幸被鯊魚咬掉一條腿死了。此后每年兒子忌日前后，她都要特意從東京飛到兒子遇難的海灘，從早到晚坐著靜靜看海。忽有一天，兩個(gè)日本中浪手言之鑿鑿地告訴她在海灘上看見了一個(gè)單腿日本沖浪手，她極為驚訝，獨(dú)自到處尋找，卻怎么也沒有找見。晚間，她伏在枕頭上吞聲哭泣— —為什么別人看得見，而作為母親的自己卻看不見自己的兒子呢?自己沒有那個(gè)資格不成?第三篇《在所有可能找見的場(chǎng)所》，講一個(gè)證券公司經(jīng)紀(jì)人星期日清晨在所住公寓的24層和26層之間莫名其妙地消失了，妻子找來私家偵探幫忙，然而還是毫無蛛絲馬跡可尋。不料二十天后妻子得知，丈夫躺在遠(yuǎn)離東京的仙臺(tái)站的長(zhǎng)椅上，已經(jīng)被警察監(jiān)護(hù)起來了，至于如何去的仙臺(tái)，以及二十天時(shí)間里做了什么，本人全然無從記起，二十天的記憶消失得利利索索。第四篇《天天移動(dòng)的腎形石》的主體是一位小說家構(gòu)思的離奇故事：三十幾歲的女內(nèi)科醫(yī)生旅游途中撿了一塊腎臟形狀的黑色石塊，帶回去放在自己醫(yī)院辦公桌上作鎮(zhèn)尺使用。幾天后她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇異的現(xiàn)象：早上來上班時(shí)，石塊居然不在桌上，而是有時(shí)在轉(zhuǎn)椅上，有時(shí)在花瓶旁，有時(shí)在地板上。她百思莫解，后來乘渡輪把石塊扔進(jìn)了東京灣，可是第二天早上來醫(yī)院辦公室一看，石塊仍在臬上等她。*奇的是*后一篇《品川猴》。一個(gè)叫安藤瑞紀(jì)的年輕女子時(shí)不時(shí)想不起自己的名字。幾經(jīng)周折，得知“忘名”的起因在于一只猴子——猴子從她家壁櫥中偷走了她中學(xué)時(shí)代住宿用的名牌。猴子會(huì)說話，說出了她從未對(duì)人提起、甚至自己都不愿承認(rèn)的一個(gè)身世秘密。 但不管怎樣，名牌失而復(fù)得，她的名字也因之失而復(fù)得，“往后她將再次同這名字 起生活下去……那畢竟是她的名字，此外別無名字”。 總的說來，這部短篇集里，村上春樹一如既往，依然在不動(dòng)聲色地拆除著現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)或此岸世界與彼岸世界之間的籬笆，依然像鷹一樣在潛意識(shí)王國(guó)上空盤旋著尋找更深更暗的底層，依然力圖從庸常的世俗生活中剝離出靈魂信息和人性機(jī)微，這些同《象的失蹤》、《列克星敦的幽靈》、《出租車上的男人》等短篇以至《奇烏行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以后》等長(zhǎng)篇可謂一脈相承。但村上畢竟是個(gè)藝術(shù)上有執(zhí)著追求和抱負(fù)的作家，不大可能自鳴得意地陶醉于老生常談，而總要鼓搗出一點(diǎn)較之過去的不同。 而這個(gè)不同，在這部短篇集則體現(xiàn)為對(duì)偶然元素的關(guān)注和演繹。《東京奇譚集》中巧合屢屢出現(xiàn)，頗有中國(guó)俗語說的“無巧不成書”之感。故事因巧而生，因巧而奇，遂為奇譚。不過，村上并無太多的獵奇趣味，也無意為了嘩眾取寵而一味玩弄奇巧、羅列奇譚，更不情愿將偶然性僅僅作為偶然性、作為奇譚而一笑置之。不難看出，他是在小心地捕捉并叩問偶然性。說得夸張些，偶然性對(duì)于村上來說似乎一是玻璃膠，用來彌合現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界之間的裂隙(這些裂隙在他眼里原本不多)，二是滑梯，用來進(jìn)一步潛入靈魂的地下室探賾索隱，三是內(nèi)窺鏡，用來刺探命運(yùn)的鏈條以至宇宙秩序的神秘性。為此，村上嘗試著把偶然性同自己產(chǎn)生于對(duì)生活、生命的體察和直覺之中的靈感聯(lián)系起來，以期穿越偶然的迷霧抵達(dá)必然以至宿命的山麓，由此給我們留下了廣闊的冥思空間，那里已很少有以往那種四下彌散的孤獨(dú)和悵惘，更多的是靈魂自救的焦慮以及對(duì)某種神秘感的關(guān)心和敬畏。讀《東京奇譚集》，總好像冥冥之中有一種神秘力量在引導(dǎo)、主宰著主人公的命運(yùn)，主人公后來人生流程的轉(zhuǎn)折點(diǎn)往往同往昔記憶中的某個(gè)神秘提示暗中相契，或同現(xiàn)實(shí)中的某一偶然現(xiàn)象悄悄呼應(yīng)，如《偶然的旅人》中的黑痣，如腎形石，如《品川猴》中松中優(yōu)子自殺前那句“注意別讓猴子偷走”的提醒。當(dāng)然，村上也沒有為奇譚提供答案，結(jié)尾一如既往地呈開放狀態(tài)。可以說，他的每個(gè)短篇都是一個(gè)游離于常識(shí)常理之外的謎，都是一個(gè)不出聲的呼喚和誘惑，都在等待讀者去劃上各自的句號(hào)。 與此同時(shí)，村上還試圖借助偶然元素對(duì)超驗(yàn)事物加以追索，藉此充實(shí)文學(xué)作品的超驗(yàn)的維度，即同神、同彼岸世界的對(duì)話的維度。在2002年一次訪談中，村上針對(duì)“寫小說是怎樣一種活動(dòng)”的提問說了這樣一段話：“寫小說、寫故事(物語)，說到底乃是‘梳理未體驗(yàn)之事的記憶’的作業(yè)。說得淺顯些，就是玩一種未體驗(yàn)的role—playing game(自主參與型電子游戲)。但編游戲程序的是你，而記憶卻從玩游戲的你自身的人格中消失。與此同時(shí)，編程序的你的人格并未玩游戲。這是一種相當(dāng)嚴(yán)重的分裂性作業(yè)。右手不知曉左手干什么，左手不知曉右手干什么。這樣的作業(yè)分裂得愈明確，從中產(chǎn)生的故事更有說服力，亦即更接近你身上的‘元型’。”(村上春樹編《少年卡夫卡》，新潮社2003年6月版)不妨認(rèn)為，村上所說的“未體驗(yàn)”，與其說是間接體驗(yàn)，莫如說是超驗(yàn)，一種類似d6 jia-vu(既視感)的超驗(yàn)。事實(shí)上，村上在這方面也表現(xiàn)出很高的天分，他總是在不斷地跟蹤，不斷地發(fā)掘，從而為其文學(xué)創(chuàng)作注入了超驗(yàn)維度的審美內(nèi)涵。在那里，他所運(yùn)用的恐個(gè)白既不純粹是源自東方儒家文化的人本視角，又不完全是來自《圣經(jīng)》和古希臘文化的神本視角，而更接近于一種帶有本土色彩的人神體的復(fù)合視角。 因?yàn)樗麤]有在人界和神界之問設(shè)置廣闊的中間地帶，也沒有把神(或靈異)人格化而直接移植此岸。他力爭(zhēng)無限逼近自身的“元型”，逼近潛意識(shí)、“自我”王國(guó)*為黑暗*為原初的內(nèi)核，逼近生命極地和死亡極地。而如此生成的作品無疑“更有說服力”，同讀者之間的“靈魂的呼應(yīng)性”更強(qiáng)(村上語，參見《文學(xué)界》2003年4月號(hào))，因而更具有真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性。這也是流經(jīng)村上幾乎所有作品的一條隱喻主流，所不同的是——如上面所說——在這部奇譚集中，他更集中地融入了偶然元素，通過偶然性來表現(xiàn)命運(yùn)之所以為命運(yùn)的神秘感，傳達(dá)來自“元型”、來自潛意識(shí)底部的報(bào)告，而這未嘗不是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)所需要強(qiáng)化的視角和維度。 二零零五年十月下旬于窺海齋 時(shí)青島金菊競(jìng)放紅葉催秋相關(guān)產(chǎn)品推薦：村上春樹的音樂異想世界（3cd）--收錄村上春樹1979-2008歷年作品中的動(dòng)人片刻
東京奇譚集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《東京奇譚集》收“奇譚”五篇，分別為《偶然的旅人》、《哈納萊伊灣》、《在可能找見的地方，無論哪里》、《天天移動(dòng)的腎臟石塊》和《品川猴》。五篇奇譚中*奇的是*后一篇《品川猴》。一個(gè)叫安藤瑞紀(jì)的年輕女子得了一種“忘名癥”，每星期有一兩次想不起自己的名字，幾經(jīng)周折，查明“忘名癥”起因于一只猴……據(jù)悉，雖說是“奇譚”，但村上春樹在小說中討論的仍然是形而上的人生問題。
繼長(zhǎng)篇小說《天黑以后》之后，村上春樹推出*新作品、短篇小說集《東京奇譚集》。譚通談，奇譚即奇談、奇聞之意。眾所周知，村上小說的篇名大多聲東擊西，避實(shí)就虛，而這部短篇集卻表里如一，果然是發(fā)生在東京的奇譚。小說通過偶然性突出了人生命運(yùn)的神秘感。 在這部短篇集里，村上春樹一如既往，依然在不動(dòng)聲色地拆除著現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)或此岸世界與彼岸世界之間的籬笆，依然像鷹一樣在潛意識(shí)王國(guó)上空盤旋著，尋找更深更暗的底層，依然力圖從庸常的世俗生活中剝離出靈魂信息和人性機(jī)微。
東京奇譚集 目錄
奇譚和奇譚以外(譯序)
偶然的旅人
哈納萊伊灣
在所有可能找見的場(chǎng)所
天天移動(dòng)的腎形石
品川猴
偶然的旅人
哈納萊伊灣
在所有可能找見的場(chǎng)所
天天移動(dòng)的腎形石
品川猴
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東京奇譚集 相關(guān)資料
繼長(zhǎng)篇小說《天黑以后》之后，村上春樹最新作品、短篇小說集《東京奇譚集》出版。《東京奇譚集》收“奇譚”五篇，分別為《偶然的旅人》、《哈納萊伊灣》、《在可能找見的地方，無論哪里》、《天天移動(dòng)的腎臟石塊》和《品川猴》。五篇奇譚中最奇的是最后一篇《品川猴》。一個(gè)叫安藤瑞紀(jì)的年輕女子得了一種“忘名癥”，每星期有一兩次想不起自己的名字，幾經(jīng)周折，查明“忘名癥”起因于一只猴……據(jù)悉，雖說是“奇譚”，但村上春樹在小說中討論的仍然是形而上的人生問題。
東京奇譚集 作者簡(jiǎn)介
村上春樹(1949一)，日本著名作家。京都府人。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。1979年以處女作《且聽風(fēng)吟》獲群像新人文學(xué)獎(jiǎng)。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》等。作品被譯介至三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在世界各地深具影響。
商品評(píng)論(69條)
- 主題：物美價(jià)廉！
從挪威的森林到1Q84，一直很喜歡村上春樹，他的作品讀起來舒服，語言也很流暢。老版的物美價(jià)廉，紙張和印刷都不錯(cuò)，內(nèi)容光怪陸離，值得一讀
- 主題：其實(shí)并不愛村上春樹，但是這本很喜歡。
年少時(shí)讀過當(dāng)時(shí)很火的挪威的森林，并不愛，此后就一直對(duì)村上有陰影，但是這本很喜歡，書不新，但是整理過后還不錯(cuò)。
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